リノリウム版を手刷りするための紙の選び方

多くの版画家にとって、刷り上がった紙をめくる瞬間はほとんど神聖なものです。彫って、インクをのせて、ひと息ついて。あとはもう、手の下にある紙にすべてがかかっています。選択を誤れば線は濁り、インクはにじみ、版が持っていたはずのものとはほど遠い結果になってしまいます。逆に紙が合っていれば、刷りは伸びやかに歌いだします。

私たちは何年もリノリウム版を手刷りしてきましたが、紙選びは自分たちのアトリエでも、コミュニティから寄せられる質問でも、何度も戻ってくる話題です。そこで、きちんと書き残しておくことにしました。

これは、リノリウム版を手刷りするための紙選びの実践的なガイドです。木のスプーンで擦る方でも、広い面を均一に刷るために私たちの版画用木製バレンをお使いの方でも、細かな仕事のために版画用ガラスバレンをお使いの方でも、選ぶ紙は道具と同じくらい仕上がりを左右します。そして手刷りから私たちのプレスへ移った方なら、コンパクトなA5リノプレスからアトリエ規模のA2テキスタイル用リノプレスまで、方法が変われば紙選びも変わることをご存じでしょう。

リノカットを手刷りするとき、紙選びで見るべきこと

唯一の完璧な紙というものはありません。版画家はそれぞれ、作風、使うインク、目指す仕上がりに応じて、時間をかけて好みを育てていきます。それでも、買う前に知っておきたい性質がいくつかあります。

gsm — 重さは思っている以上に大切

gsm は1平方メートルあたりのグラム数を表し、版画で紙の厚みを示す標準的な単位です。リノリウム版の手刷りでは、およそ30〜120 gsm がよく使われる範囲です。

• 薄手の紙（30〜60 gsm） — 楮紙などの和紙をはじめとする、日本やアジアの紙が代表的です。インクをきれいに受け止め、バレンでの多少の力加減も受け入れてくれますが、丁寧で安定した手つきが必要です。
• 中厚の紙（70〜100 gsm） — 手刷りにはもっともちょうどよい範囲です。気を張らずに扱える丈夫さがあり、強い圧力をかけなくてもインクがよく移る軽さもあります。
• 厚手の紙（100〜120 gsm） — 西洋の伝統的な版画用紙が多くあります。扱っていて心地よく、細部もよく保ちますが、手で擦るときは一定の圧力を保ち続ける必要があります。

120 gsm を超える紙は、一般にプレスのほうが向いています。私たちのA3リノプレスやA4リノプレスなら難なく扱えます。手で刷る場合、よほど技術が安定していないかぎり、厚い紙ではむらが出やすくなります。

紙の風合い：なめらか、ざらつき、その中間

紙の表面は、なめらか（ホットプレス）、わずかに凹凸のある（コールドプレス）、粗い、と表現されます。リノカット印刷では、なめらかからわずかに凹凸のある表面がおおむね最適です。紙の凹凸が彫りの表情とぶつかることなく、インクローラーが版から紙へインクをきれいに移してくれます。

中性紙は選択肢ではなく必須

長く残る作品を作るなら、額装するなら、売るなら、贈るなら、中性紙を使ってください。酸性紙は時間とともに黄ばみ、劣化していきます。質の良い版画用紙はたいてい中性ですが、確かめておく価値はあります。ラベルにはふつう acid-free、pH neutral、archival などと書かれています。

紙のサイズと判型

紙は版と作業スペースに合わせましょう。刷るあいだに紙が反らず平らに保てるよう、画面のまわりに十分な余白を残します。特定のサイズに切ったリノリウム板を使う場合は、彫りはじめる前に紙のサイズを決めておきましょう。

色：白か、生成りか、それとも

多くの版画家は白を選びますが、生成りやオフホワイトの紙には、冷たい白にはない温かみがあります。クリーム色の和紙は、時代を超えた手仕事の風合いを与えてくれ、植物や人物、装飾的な題材によく合います。

リノリウム版の手刷りにおすすめの紙

ここに挙げるのは、私たちが自分たちのアトリエで、バレン、ローラー、そしてRenesans H2Oil リノカット用インクを使って実際に試した紙です。

Kitakata（キタカタ） — 約30 gsm

Kitakata は日本の楮紙で、手刷りでの私たちのお気に入りのひとつです。とても薄いので版によく馴染み、わずかな圧力でインクを拾ってくれます。仕上がりは美しくやわらかく、表情豊かで有機的なものになりがちです。

向いているもの： 大胆な彫りや中程度の彫り、エディション作品、コラージュ（シーヌ・コレ）
注意したいこと： ごく細い線。擦っている途中で紙がずれると、修正がききません
gsm： 約30

Awagami Mingeishi（阿波和紙 民芸紙） — 約45 gsm

Awagami Mingeishi は Kitakata より少し厚みがあり、手刷りのリノカットで私たちが出会ったなかでもっとも汎用性の高い紙のひとつです。繊維の表情がある表面が、手で刷ったならではの味わいを生みます。私たちのRenesans H2Oil リノカット用インクとはとくに相性がよい紙です。

向いているもの： ほとんどの題材、エディション作品、細かい彫りから中程度の彫りまで
注意したいこと： インクをのせすぎること。すぐに飽和してしまいます
gsm： 約45

Fabriano Rosaspina — 60〜80 gsm

Fabriano Rosaspina は版画で長い歴史を持つイタリアの紙です。やわらかく、わずかに温かみのある色合いで、ビロードのような表面が私たちの版画用木製バレンでの手刷りにとてもよく合います。

向いているもの： 人物を描いた作品、雰囲気のある画面、美術エディション
注意したいこと： ゆっくり作業しすぎるとインクがにじむことがあります
gsm： 60〜80

Hahnemühle Woodstock — 100 gsm

Hahnemühle Woodstock は、温かみのある自然な色合いとわずかに粗い風合いを持つドイツの紙です。刷る前に私たちの18 cm リノカット用インクローラーでインクを均一にのせておくと、この紙でもむらなく刷れます。

向いているもの： グラフィックや文字を扱う作品、大胆な図像、ジン
注意したいこと： 細部。紙の凹凸がごく細い線を途切れさせます
gsm： 100

Rives BFK — 115〜250 gsm

Rives BFK は美術版画では定番といえる紙です。薄手（115 gsm 前後）は私たちのガラス製バレンでの手刷りによく合い、厚手のものはA3リノプレスやA4リノプレスに向いています。

向いているもの： 美術エディション、展示用の刷り
gsm： 115〜250（手刷りには115を）

Strathmore 300 版画用紙 — 120 gsm

Strathmore 300 は手に入りやすく手ごろな版画用紙で、価格以上の働きをしてくれます。小さめの版なら、私たちの6 cm インクローラーでインクを転がせば、この紙にも狙いどおりにのせられます。

向いているもの： 試し刷り、学習用の制作、費用を抑えたいエディション
gsm： 120

手刷りとプレス刷り — 紙選びは変わるのか

変わります。ただし、どちらの方法でも薄手の紙が最良の選択であることは少なくありません。

手で刷る場合、薄手の紙は必要な圧力が少なく、おおむね安定してインクが移ります。プレスを使う場合は、A5リノプレス、A4リノプレス、A3リノプレス、A2テキスタイル用リノプレスのいずれであっても、機械による均一な圧力のおかげで、厚手の紙にも刷れるようになります。

とはいえ、薄手の紙のほうが細部をとらえやすく、プレスを使う場合でも、きれいな刷りに必要な圧力が少なくて済むことが多いのです。プレスは選択肢を広げてくれますが、厚い紙のほうが良いという話ではありません。

試し刷りと本刷りについて

美しい Fabriano Rosaspina や BFK に刷ると決める前に、薄手の和紙で一度試し刷りをしてみてください。手で刷るときは、紙の下に版画用フェルトを敷きましょう。やわらかく均一な土台になり、インクがより一様に移ります。試し刷りは失敗した刷りではありません。最後のひと言の前に交わす、対話のようなものです。

どこで買えるか

ここに挙げた紙のほとんどは、版画専門の販売店で手に入ります。ヨーロッパなら Intaglio Printmaker、Cass Art、あるいはお近くの独立系の画材店を探してみてください。それ以外のもの、バレン、ローラー、インク、フェルトなどは、私たちの全コレクションで基本的なものがひととおり揃います。

最後にひとこと

版画において、紙はあと回しにしてよいものではありません。あなたと版とのあいだで交わされる対話の、半分を担っています。まずは新しい紙を一、二枚から試して、試し刷りをして、その手ざわりを確かめてみてください。自分の手で紙に触れることに代わるものはありません。

特定の道具と紙の組み合わせについてご質問があれば、Instagram でお声がけいただくか、メッセージをお送りください。刷ることは儀式です。私たちはそのすべてに寄り添います。

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