どの手仕事にも独自の言葉があります。リノカットと凸版印刷も例外ではなく、この分野に不慣れなうちは、用語が圧倒的に感じられることがあります。この用語集では、リノカット、リノリウム版画、そして関連する凸版印刷技法で使われる基本的な用語を扱います。手にする道具から、工程の仕組みを定義する概念まで。学びながらの参考書として、あるいは版画のより広い世界を理解するための出発点として、ご活用ください。
ア
合い紙（スリップシート）
乾かす間の裏移りを防ぐために、刷ったばかりの紙の間に挟む、きれいな新聞紙、薄紙、または間紙です。濡れた摺りを重ねるときは必ず合い紙を使ってください。
亜鉛版
凹版印刷（エッチング、アクアチント）で使う金属版です。ここでは参考として挙げています。亜鉛版は凸版印刷では使いませんが、混合版画の実践やアトリエでの議論にはしばしば登場します。
アクアチント
線ではなく調子（トーン）の面を生み出す凹版技法です。粉末状の樹脂を金属版に付着させ、溶けて定着するまで加熱します。酸に入れると、酸が樹脂の粒の間の微細な隙間を腐食し、インクをさまざまな濃度で保持する粗い肌合いを作ります。再腐食の前に部分を磨いたり防蝕したりすることで、淡い灰色から濃い黒までの調子の幅を調整します。アクアチントは、描いた線に調子を加えるため、同じ画面で線のエッチングと組み合わせて用いられることが最も多い技法です。
亜麻仁油（リンシードオイル）
油性の凸版印刷インクの主要な結合剤です。亜麻仁油はインクにボディ、タック、乾燥の性質を与えます。亜麻仁油系インクの乾燥時間は、温度、換気、油と顔料の比率によって変わります。
アーティストプルーフ（A/P）
番号付きの本エディションの外で刷られる摺りで、伝統的に作家のために取り置かれます。アーティストプルーフは通常「A/P」または「A.P.」と記され、エディションの摺りと品質は同一です。アーティストプルーフの数は、通常エディション枚数の約10％程度に限られます。
アーティストプルーフ と ワーキングプルーフ
アーティストプルーフは、番号付きエディションの外にある完成した摺りです。ワーキングプルーフは、版の制作途中で刷られる摺りで、エディションを始める前に彫り、インクの乗り、見当を確認するために使われます。ワーキングプルーフはエディションの一部とは見なされません。
色の見当（レジストレーション）
多色リノカットの摺りで、二つ以上の色の走りを正確に合わせることです。二色目や三色目を刷るとき、各色がちょうど正しい面を占めるよう、紙を一色目とまったく同じ位置に置かなければなりません。見当が合わないと、色の隙間、重なり、形のまわりのにじみ（ハロー）として現れます。見当は見当合わせの標、治具、ピンシステムで管理します。
インキング（インク乗せ）
ローラーで版面にインクを塗る、印刷工程の段階です。正しいインク乗せ、すなわち適度なタックを持つ薄く均一な層は、摺りの品質を左右する最も重要な要素です。乗せすぎると細かなディテールが埋まり、乗せ不足だとむらのある不完全な摺りになります。
インク
版の凸面に塗り、印刷の支持体へ移す顔料の媒体です。凸版印刷用インクには、油性、水性、ハイブリッドの配合があります。当店のRenesans H2Oilインクは、油性インクの色の深みを保ちながら水で洗い落とせるハイブリッドの油・水配合で、手摺りにもプレス作業にもよく合います。
エッチング
金属版（銅、亜鉛、鋼）を耐酸性のグランドで覆い、鋭い針で描いて素の金属を露出させる凹版技法です。版を酸浴に浸すと、露出した線が腐食されます。腐食の深さが線の幅とインク保持力を決めます。グランドを取り除いた後、版にインクを詰め、表面を拭き取り、高いプレス圧で湿らせた紙に画像を移します。エッチングはエングレービングよりも自由で即興的な線質を可能にし、レンブラントからゴヤまでの作家に用いられてきました。
エディショニング
エディションを構成する摺りの完全な組を制作する工程です。版にインクを乗せ、各紙を刷り、品質を確認し、乾燥させ、番号とサインを入れます。均一なエディションには、一貫したインクの調合、紙の選択、圧力のかけ方が不可欠です。
エディション
一つの版または版のセットから刷られ、すべて品質が同等と見なされる摺りの完全な組です。エディションには番号が付きます（例えば3/20は、20枚のエディションの3枚目を意味します）。エディションが完成すると、版は破棄されるか、以降の無断印刷を防ぐため印を付けられます。
エングレービング（ビュラン彫り／線刻）
金属版（通常は銅）に、手で押すビュランという小さな焼き入れ鋼の先の尖った道具で直接線を刻む凹版技法です。エングレービングは、ビュランの回転につれて太くなり細くなる、精密できれいな線を生みます。最も古い凹版技法の一つで、15世紀以降、素描や地図の複製に広く用いられました。この技法にはかなりの技量と力が必要で、一度刻んだ線は簡単には直せません。
エンボス（空押し）
インクを使わずに紙へ盛り上がった型を付けることです。リノカットでは、湿らせた紙にインクなしで刷ることでエンボスが生まれ、紙が彫り込まれた凹みに押し込まれて立体的な表面の質感を作ります。ブラインドエンボスとも呼ばれます。
凹版（インタリオ）
凸版印刷の反対です。凹版では、版の凹んだ線や窪みにインクを詰め、表面を拭き取り、下からインクを持ち上げるように紙を版に押し付けます。エッチング、エングレービング、ドライポイントは凹版技法です。凹版を理解すると、対比によって凸版印刷の理屈が明確になります。
オール・コメルス（H.C.）
フランス語で「商取引の外」の意です。番号付きエディションの外で刷られ、販売を意図しない摺りで、アーティストプルーフに似ています。H.C.の摺りは通常、保存、展示、提示の目的で作られます。
オフセット（裏移り）
刷ったばかりの紙から、別の面（机、隣の摺り、間に挟んだ紙）へ濡れたインクが偶発的に移ることです。裏移りは、乾かす間に新聞紙や薄紙を摺りの間に挟むことで防げます。見当合わせの技法でもあります。フレンチオフセットを参照してください。
オフセットリトグラフ（オフセット印刷）
リトグラフの商業的な応用で、インクの乗った画像を版から中間のゴムブランケット胴へ移し、そこから紙へ移します。間接的な「オフセット」転写は版の摩耗を減らし、質感のある面での印刷品質を高め、より速い印刷を可能にします。オフセットリトグラフは、書籍、雑誌、包装の商業印刷の支配的な方法です。日常語での「オフセット」は、伝統的な石版プレスの工程ではなく、通常このオフセットリトグラフを指します。
カ
カウンター（余白）
刷られない、彫り取られた版の面のことです。刷られる（凸の）面と彫り取られたカウンターの面のバランスを取ることは、リノカットのデザインの核心です。特に文字では、「o」や「p」のような字の内側のカウンターが可読性にとって重要です。
重ね刷り（オーバープリント）
ある色の層を別の層の上に刷ることです。多色リノカットでは、層が重なるところで重ね刷りが新しい混色を生みます。インクの透明度や不透明度が、層どうしの相互作用を決めます。透明インクは加法的な混色を可能にし、不透明インクは下の層を覆い隠します。
活版印刷（レタープレス）
凸状の金属活字や木活字、装飾、写真製版した版にインクを乗せ、紙に直接押し付ける凸版印刷技法です。15世紀のグーテンベルクによる可動活字の発明から20世紀半ばまで、歴史的に商業印刷と書籍印刷の支配的な方法でした。今日、活版印刷は手仕事および美術の形として行われ、やわらかい綿紙への特有の型押し（バイト）と、直接的で触覚的な質感が評価されています。リノカットと同様、活版印刷は凸版技法で、盛り上がった面が刷られます。
カラー減り彫りリノカット
すべての色を一つの版から刷る多色リノカット技法です。最初の色を刷った後、さらにリノリウムを彫り取り、その上に二色目を刷ります。この工程を各色について繰り返します。走りの間に素材が恒久的に取り除かれるため、版で以前の色を刷り直すことはできず、エディション枚数は印刷開始前に決めておかなければなりません。「自殺法」とも呼ばれます。詳細は「減り彫りリノカット」を参照してください。
革砥（ストロップ）
正式な研ぎの合間に、彫り道具の刃を維持し整えるために使う革の帯です。研磨剤を付けた革砥に彫刻刀を軽く走らせると、まくれ（かえり）が取れて切れ味が戻ります。定期的に革砥をかけると、本格的な研ぎの間隔が大幅に延びます。
キーブロック（主版）
多色リノカットにおいて、主版は最初に彫る版で、通常は構図の主要な線と構造を含みます。以降のすべての色版は主版に見当を合わせます。主版はふつう最後に、最も濃い、あるいは最も画を決める色で刷られます。
グラデーション
一回の印刷の走りの中で、二つの調子や色の間を移り変わらせることです。リノカットでは、ローラーで転がす前に練り板で二色を混ぜることでグラデーションを得て、版全体になめらかな色の移り変わりを生みます。レインボーロール、あるいはスプリットファウンテンとも呼ばれます。
見当（レジストレーション）
色や層が正しく合うように、複数の印刷の走りを精密に揃えることです。多版や多色のリノカットでは、見当は見当合わせの標、ピンシステム、治具で管理します。見当が悪いと、最終的な摺りに見える色ずれや位置ずれを引き起こします。ピンローラーは、反復模様や多走り作業で一貫した見当を得るための実用的な道具です。
見当合わせの標（レジストレーションマーク）
複数の印刷の走りの間で位置合わせを導くため、版と紙の両方の印刷面の外側に置く小さな印で、通常は十字やL字のかぎ印です。見当合わせの標は完成した摺りから切り落とされます。
木口木版（ウッドエングレービング）
非常に硬い木（通常はツゲ）の木口をマトリックスとして使い、細い彫り道具で仕上げる凸版技法です。木口木版は木版画より細かいディテールを可能にしますが、技術的に難しく、専用の道具を要します。リノカットと同様、木口木版は凸版技法です。
コラグラフ
平らな版から彫り取るのではなく、質感や素材を加える混合版画技法です。その後、版にインクを乗せて刷ります。厳密には凸版技法ではありませんが、コラグラフはしばしばリノカットと並行して行われます。
ゴーストプリント
すでに使った版から再びインクを乗せずに取る摺りで、より淡く部分的な型を生みます。ゴーストプリントはしばしば実験的に使われたり、混合技法の作品の層として取り入れられたりします。「ゴースト」は前のインクの記憶を帯び、雰囲気のある、輪郭のやわらかい効果を生むことがあります。
ゴム版画
やわらかいゴムやフォームの版をマトリックスとして使い、彫刻刀で彫ったり、はさみやクラフトナイフで形作ったりする凸版印刷技法です。ゴム版はリノリウムより彫りやすく、力もあまり要らないため、初心者、子ども、布への印刷によく向きます。エディション印刷にはリノリウムより耐久性が劣り、細かなディテールが早く傷み、表面が裂けやすくなります。スタンプ、反復模様、布の表面装飾によく用いられます。印刷の工程はリノカットと同一で、凸面にローラーでインクを乗せ、手やバレンで押します。
サ
サイジング（にじみ止め）
紙の吸収性を制御するために施す表面処理です。サイジングされた紙（ゼラチンやでんぷんによる）はインクをはじき、より鮮明な摺りのために表面にインクをとどめます。サイジングのない紙（ウォーターリーフ）はインクをより深く吸い、よりやわらかく、質感のある結果を生みます。
シーヌコレ（chine-collé）
印刷の工程中に、薄い装飾紙や風合いのある紙を印刷用紙に貼り合わせる技法です。版は両方の面に同時に刷ります。シーヌコレは凸版の摺りに色、質感、視覚的な複雑さを加え、しばしばリノカットと組み合わせて用いられます。
支持体（サブストレート）
摺りを作る対象の素材です。最も一般的には紙ですが、布、厚紙、木の突き板、その他の面もあります。支持体の選択は、インクの吸われ方、摺りの視覚的な性格、そして摺りの保存品質に影響します。
シルクスクリーン（スクリーン印刷）
メッシュのスクリーンを通して支持体にインクを押し出す、孔版ベースの印刷技法です。リノカットと違い、シルクスクリーンは彫ったマトリックスを使いません。代わりにスクリーンの一部を塞いで画像を作ります。シルクスクリーンとリノカットは、混合技法の版画でしばしばいっしょに使われます。
ジクレー
デジタルファイルから、保存性のある顔料インクを用いて美術用紙やキャンバスに刷る高品質なデジタルインクジェットプリントです。この語はフランス語の「吹きかける」に由来します。ジクレーは、伝統的な意味での原版画というより複製で、マトリックスは彫られも腐食されも加工されもしません。美術の文脈で、質の高いデジタル複製を標準的なインクジェット出力と区別するために使われます。ジクレーは伝統的な版画の系統（凸版、凹版、平版、孔版）には属しませんが、美術のエディションと並んでしばしば登場します。
摺り（インプレッション）
版にインクを乗せて刷ることで生まれる一枚の摺りです。エディショニングについて話すときは「プリント」の同義語としても使われます。エディションの番号付きの各摺りは一つのインプレッションです。
タ
タック（粘着性）
印刷インクの粘りや接着の性質です。タックは、インクがローラーにどれだけよく付き、版へ移り、そして版から紙へ移るかを決めます。タックが強すぎるインクは紙の繊維を持ち上げることがあり、タックが弱すぎるインクはむらに刷れることがあります。タックは調整用の添加剤や、インクのボディを変えることで調整します。
多版リノカット
二つ以上の別々の版を使って刷るリノカットで、各版が構図の異なる色や要素を担います。各版は見当を合わせて順に刷ります。多版は精密な色の分解と細かな色の制御を可能にしますが、その代わり見当合わせがより複雑になります。
彫刻刀（ゴージ）
リノカットの主要な彫り道具で、ハンドルに取り付けた金属の刃を持ちます。主な二つの形は、V字刀（先の尖ったV字断面で、精密な線や輪郭を切るため）とU字刀（丸いU字断面で、素材の広い面をさらうため）です。当店のリノカット用彫刻刀セットは両方の形を含み、ねじ式のAbigセットはプロ用途のための交換式刃を備えています。
ティンパン（当て紙枠）
圧力を均一に分散させるため、印刷中にプレスの圧盤と紙の間に置く当て紙です。手押しプレスでは、ティンパンは紙を所定の位置に保つ枠です。ティンパン紙は、版面の不揃いを補うための調整（メイクレディ）層としても使えます。
転写法（トランスファー）
彫る前に、デザインを紙から版面へ移す技法です。一般的な方法には、トレーシングペーパーのこすり取り（紙を裏返してこすり、黒鉛を版へ移す）、コピートナーの転写（レーザー出力した画像を伏せて置き、溶剤でこする）、そして暗くした版面へのチョークや鉛筆による直接の描画があります。
デックルエッジ（耳）
手漉きまたは型漉きの紙の、自然に不揃いで羽のような縁で、紙の製造時にパルプが枠に接するところにできます。デックルエッジは美術印刷において品質の証と見なされ、しばしば提示の一部としてエディションに見えるまま残されます。
凸版印刷（レリーフプリント）
マトリックスの画像を担う面が凸として（表面より高く）立ち、インクを乗せられ、接触で紙にインクを移す印刷技法の系統です。凹んだ面はインクが乗らず刷られません。リノカット、木版画、木口木版、ゴム印はいずれも凸版技法です。
ドライポイント
鋭い金属の針（またはダイヤモンド先の道具）を銅版や亜鉛版の上で直接引き、金属を押しのけて、引っかいた溝の脇に粗いまくれ（バー）を立てる凹版技法です。エッチングと違い、酸は使いません。まくれは印刷時に余分なインクを保持し、ドライポイント特有のやわらかくビロードのような線質を生みます。まくれはプレスの圧で急速にすり減るため、ドライポイントのエディションは通常小さくなります。しばしばエッチングやアクアチントと組み合わせます。
ドレーピング
インクを乗せて刷る前に、湿らせた紙を版の表面の質感になじませることです。ドレーピングは一部の手摺り法で、紙と版の接触を最大化しインクの移りを良くするために用いられます。
ナ
ネガティブスペース
刷られない、彫り取られた版の面のことです。効果的なネガティブスペースを設計することはリノカットの中心的な技能で、残すものと取り除くものの関係が、画像の性格と可読性を決めます。
練り板（インクスラブ）
版に塗る前にインクを混ぜて練り広げるための、平らで非多孔質の面です。ガラスやアクリルの板が一般的です。インクはペインティングナイフで板の上に広げ、ローラーに移す前に薄く均一な層に練り広げます。
粘度（ビスコシティ）
印刷インクの濃さやボディ、すなわち流れへの抵抗です。粘度は、インクが板の上でどう練り広がるか、版へどう移るか、そして最終的にどう刷れるかに影響します。凸版印刷インクは、他の技法のインクより一般に粘度が高めです。粘度は調整剤や、（水性インクなら）少量の水で下げられます。
ハ
ハードボード（MDF）版
凸版印刷の面として時に用いられる、緻密な繊維板の素材です。ハードボードはリノリウムのような彫りの性質は持ちませんが、コラグラフや表面に素材を付ける凸版技法に使えます。
版（ブロック）
凸版印刷のために画像を彫り込む素材です。リノカットでは版はリノリウムの板で、木版画では木の板です。版はマトリックス、すなわち画像を担い、印刷時にそれを移す物理的な対象として機能します。
版画（プリントメイキング）
マトリックスから支持体（通常は紙や布）へインクを移すことで美術を作る広い分野です。版画の主要なカテゴリーには、凸版（リノカット、木版画）、凹版（エッチング、エングレービング）、平版（リトグラフ）、孔版（シルクスクリーン、ポショワール）があります。リノカットは美術版画への最も手軽な入り口の一つです。
バイト（食いつき）
凸版印刷において、ローラーがインクを拾い、版面へ移す度合いのことです。良い食いつきには適切な粘度のインクが必要で、薄すぎるとインクがローラーから流れ落ち、濃すぎるときれいに移りません。「バイト」は版がどれだけしっかり摺れるかも表し、食いつきの良い版はインクを紙へ完全に移します。
バレン
手摺りの際に紙の裏面へ均一な圧力をかけ、プレス機を使わずに版から紙へインクを移すための、なめらかで平らな道具です。バレンは手摺りを特徴づける道具で、機械設備なしにどんな面にもきれいで均一な摺りを生み出せます。ガラス製バレンは集中した強い圧力を与え、細かなディテールや小さな版に最適です。木製バレンは広い面を効率よくカバーし、A4・A5判の摺りに向いています。
フォトポリマーエッチング（ソーラープレート）
鋼の裏地に感光性ポリマーを塗った版を使う、写真ベースの版画技法です。版はフィルムのポジを通して、あるいは日光の下で直接（ゆえに「ソーラープレート」）紫外線に露光され、光が当たったところでポリマーが硬化します。露光されなかった部分は水で洗い流され、版のタイプに応じて、凸の面（凸版印刷用）か凹んだ凹版の面が残ります。フォトポリマー版は、手彫りでは達し得ない写真的で調子豊かなディテールを可能にし、酸を必要としません。標準的なエッチングプレスや、バレンで手摺りできます。
フレンチオフセット
一つの版の画像を、インクなしで両方をいっしょにプレスに通すことで二つ目の版へ移す見当合わせの方法です。二つ目の版上のオフセットの型が、次の色を置く際のガイドになります。
V字刀（三角刀）
版に精密な線、輪郭、細かなディテールを切るために使う、鋭いV字断面の彫り道具です。V字刀はふつうリノカットを彫り始めるときの最初の道具で、U字刀でより広くさらう前に主要な輪郭を作ります。
ブレイヤー
インクローラーの別名で、印刷版の表面にインクを塗るための、ハンドル付きの円筒形の道具です。ブレイヤーにはさまざまな幅があります。6cmローラーは小さな版やスタンプに精密な制御を与え、12cmローラーはほとんどのリノカット作業の標準、18cmローラーは大判の版を一、二回の走りでカバーします。
ブロックプリント
彫った版をマトリックスとして用いる印刷技法の広いカテゴリーです。ブロックプリントには、リノカット、木版画、ゴム印による捺印、伝統的なアジアの木版印刷が含まれます。いずれも凸版の原理を共有します。すなわち、盛り上がった面が刷られ、凹んだ面は刷られません。
プリント（版画・摺り）
版から取った一枚の摺りです。また、版画技法によって生まれる美術・工芸品の総称でもあります。美術の文脈では、プリントは彫ったり加工したりしたマトリックスから直接生み出されるがゆえに価値を持ちます。素描や絵画の複製ではありません。
プルーフ（試し摺り）
制作の過程で版から取る試しの摺りで、彫りの進み具合、インクの色、見当、紙の反応を確認するために使います。プルーフを取ることはリノカットを進めるうえで通常の作業です。プルーフはエディションとは区別され、完成した摺りではなく作業用の記録です。
プレス（印刷機）
版から紙へインクを移すために、制御された圧力をかける機械装置です。リノカットでは、卓上プレスが手でこする必要なく均一で再現性のある圧力を与えます。当店のA5リノプレス、A4リノプレス、A3リノプレスは、対応する判型のリノカットおよび凸版印刷の版のために設計されています。
プレス台（ベッド）
印刷プレスの平らな面で、印刷中に版と紙を置く部分です。平圧式プレスでは台が圧盤の下を動き、円圧式プレスでは台がローラーの下を動きます。台の平面性と剛性は摺りの品質に直接影響します。
平圧式プレス（プラテンプレス）
圧盤（プラテン）と呼ばれる平らな板で、紙をインクの乗った版（または活字）に押し付ける印刷プレスの一種です。平圧式プレスは一回の動作で印刷面全体に均一な圧力をかけ、平らで均一なブロックプリントに理想的です。
減り彫りリノカット
色ごとに素材を少しずつ彫り取っていくことで、一つの版をすべての色に使う多色リノカット技法です。最初の色はほとんど彫っていない版から刷り、次に二色目のためにさらに素材を取り除く、というように続けます。走りの間に素材を取り除くため、版で以前の色を刷り直すことはできず、エディション枚数は印刷開始前に確定します。減り彫りリノカットは、エディションを作る過程で版が壊されるため「自殺法」とも呼ばれます。
ベタ（平塗りの色）
階調や見える質感なしに、摺りの決まった面を覆う単一の、変調のないインクの層です。ベタはリノカットのグラフィックな美学を特徴づけ、この技法の自然な強みの一つです。
ペインティングナイフ
練り板の上でインクをすくい、混ぜ、広げるための、平らでしなやかな刃です。ペインティングナイフは、正確なインクの調合、インク量の制御、転がす前の均一な練り広げに欠かせません。作業の合間に板を掃除するのにも使います。
彫り（カービング）
版面から素材を取り除いて、画像を凸として作る工程です。リノカットでは彫刻刀で彫ります。線やディテールにはV字刀、広い面をさらうにはU字刀を使います。凸版彫りの基本原則は、取り除いた部分は刷られず、残した部分が刷られるということです。
ポショワール（型抜き摺り）
手で切った金属や厚紙の型と、ダバーや刷毛を使って色を乗せる型染めの技法です。ポショワールは、刷る面を区切るために物理的な障壁を使う点で凸版印刷に通じますが、インクは凸面からではなく型を通して塗られます。
マ
マトリックス（原版）
摺りを作るもとになる物理的な対象で、リノカットでは彫ったリノリウム版です。マトリックスはエディションのすべての摺りの源です。「マトリックスから」は、彫られた原物とそれが生む各摺りとの直接的な関係を、版画家が表す言い方です。
メゾチント
まず銅版や鋼版の全面を、ぎざぎざのロッカー（揺り道具）で粗くして均一な深い黒が刷れるようにする凹版技法です。次に、面を磨いたり削ったりして滑らかにすることで画像を作ります。磨いた面はインクの保持が少なく、より明るく、あるいは白く刷れます。メゾチントは暗から明へと進める、ほとんどの描画技法とは逆の方法で、特有のビロードのような調子の幅と、暗と明の間のやわらかな階調を持つ摺りを生みます。手間がかかり技術的にも難しく、17世紀以降、肖像や調子の複製作業に用いられてきました。
木版印刷（ウッドブロック）
凸版印刷の最も古い形で、7世紀頃の東アジアに始まります。伝統的な日本の木版印刷（木版画）は、油性インクではなく水性の顔料、見当と呼ばれる正確な角の切り込みで合わせた複数の桜材の版、そして西洋の印刷用紙とは異なる形で水性顔料を吸う特有の手漉き紙を使います。その結果である、やわらかく層をなす、繊細な調子の階調を持つ色は、浮世絵版画の特徴です。中国の木版印刷は日本の伝統に先立ち、その発展に影響しました。西洋の木版画は、油性インクと異なる見当合わせの方法を用いて別に発展しました。
木版画（ウッドカット）
木の板をマトリックスとして使い、のみや彫刻刀で彫る凸版印刷技法です。最も古い版画技法の一つで、木版画は木目の方向への注意を要します。木目に逆らって彫ると割れを生じることがあります。リノカットはしばしば木版画からの発展と説明されます。似た道具で彫りますが、木目の制約がありません。
モノタイプ
再現可能なエディションではなく、一点限りの摺りを生む版画技法です。モノタイプでは、なめらかで吸収しない面に直接インクを乗せ、一回の印刷で紙に移します。リノカットと違い、モノタイプは正確には複製できません。
モノプリント
モノタイプに似ていますが、各摺りごとに変更したり独自にインクを乗せたりしたマトリックス（リノカット版など）を使います。モノプリントにはマトリックスがあり、モノタイプにはありません。
ヤ
U字刀（丸刀）
版面から素材の広い面をさらうために使う、丸いU字断面の彫り道具です。U字刀は、V字刀で主要な線を引いた後に使います。さまざまな幅があり、細いものはディテールのまわりをさらうのに、広いものは大きな背景の面を効率よく取り除くのに使います。
ラ
リソグラフ
理想科学工業（Riso Kagaku Corporation）が製造するデジタル孔版印刷機を使う、孔版ベースの印刷工程です。機械はデジタル画像から製版し、回転するドラムを使って大豆ベースのインクを孔版から紙へ押し出します。リソグラフは一走りにつき一色を刷り、多色作業には丁寧な見当合わせを伴う別々の刷りが必要です。この工程は、特有の粗い質感、色どうしのわずかな見当ずれ、そして目に見えるインクの粒を生み、リソグラフに独特の美感を与えます。手摺りのような風合いの、少部数・低コストの制作を求める独立系出版者、ジン作家、作家に人気です。
リトグラフ（石版画）
脂と水が反発し合うという化学的な原理に基づく平版印刷技法です。画像は、平らな石灰石版や目立てしたアルミ版に、脂性の媒体（リトクレヨン、トゥーシュ＝液状の石版インク、その他の脂性の材料）で直接描いたり塗ったりします。表面を化学処理して、湿った部分が油性インクを反発し、画像部分がそれを受け入れるようにします。リトグラフは、筆致、ぼかし、細い線を含む描画の全域を再現でき、凸版や凹版では得られない豊かさと直接性を持つ摺りを生みます。1796年にアロイス・ゼネフェルダーが発明しました。
リノカット
リノリウムの板に画像を彫り、表面にインクを乗せ、紙や布に摺りを取る凸版版画技法です。リノカットは20世紀初頭に、木版画より手軽な代替として広まりました。今では美術・工芸版画の主要な媒体です。主な特徴は、力強いグラフィックな質、きれいな平塗りの色面、そして木目を気にせずどの方向にも彫れることです。
リノカットスタンプ
プレスやバレンで刷るのではなく、手押しのスタンプとして使う小さなリノカット版です。リノカットスタンプはローラーでインクを乗せ、手の圧で押すことで、紙、布、その他の面に反復模様を刷れます。技法はリノカットと同一で、違いは主に規模と用い方にあります。
リノリウム
リノカットで版として使う素材です。亜麻仁油、コルク粉、木粉、顔料を、ジュートやキャンバスの裏地に結合させて作られ、リノリウムは細かなディテールを保つ硬さがありながら、手道具で彫れるやわらかさを持ちます。最良の版画用リノリウムは、時に「バトルシップ・リノ」と呼ばれ、床材のリノリウムより緻密で均一です。良質なリノリウム板はどの方向にもきれいに彫れ、版全体で一貫して刷れます。
レインボーロール
二色以上のインクを同時にローラーに乗せ、接するところで混ぜ合わせることで、一走りで摺り全体にグラデーション効果を作る技法です。ローラーが階調のついた色を版へ運び、版がその移り変わりを一回の摺りで刷ります。
ローラー
印刷版の表面に均一にインクを塗るための円筒形のインク乗せ道具です。ブレイヤーとも呼ばれます。ローラーを練り板の上で転がして薄く均一な層を拾い、次に版の上で転がして移します。ローラーの幅は、一走りで版のどれだけを覆うかに影響します。6cmローラーはスタンプや小さな版に、12cmローラーはほとんどの標準的なリノカット判型に、18cmローラーは大きなA3・A4の版を一、二回の走りでカバーします。
ワ
ワーキングプルーフ（作業用試し摺り）
版の制作途中に取る試しの摺りで、彫りの進み具合、インクの色、見当、紙の反応を確認するために使います。ワーキングプルーフはエディションの一部ではなく、制作の各段階での版の状態を記録する作業用の記録です。状態番号付きで「W.P.」と記されたワーキングプルーフ（例えば「W.P. 2/4」）は、その版が発展の特定の時点にあることを示します。番号付きエディションの外の完成した摺りであるアーティストプルーフとは対照的です。
和紙（ティッシュ）
美術印刷で使われる、極めて薄く丈夫な手漉き紙です。和紙はインクをよく吸い、版の質感によくなじむため、繊細な摺りを取るのに理想的です。シーヌコレの用途にも使われます。
版画用紙の用語集
紙の選択はリノカットの仕上がりに大きく影響します。これらの用語は、版画で使われる主要な性質と種類を説明します。
網目紙（ウォーヴ）
細かく織った網の簀で作る、なめらかで均一な表面を持つ紙です。現代の印刷用紙のほとんどは網目紙です。簀の目紙と対照的です。
型漉き紙（モールドメイド）
完全な手漉きではなく、円網の機械で作る紙です。型漉き紙は品質が一貫し、エディション印刷に広く使われます。機械抄き紙より高品質ですが、完全な手漉きより安価です。
吸収性
紙がどれだけ進んでインクを吸うか、ということです。吸収性の高い（サイジングのない）紙は、よりやわらかく質感のある摺りを生みます。吸収性の低い（サイジングされた、あるいは塗工された）紙はインクを表面にとどめ、より鮮明ではっきりした摺りを生みます。
コットンラグ紙
木材パルプではなく綿の繊維から作る紙です。コットンラグ紙は木材パルプの紙より丈夫で耐久性があり、保存の面でも安定しています。高品質な版画用紙のほとんどはコットンラグ、または綿と麻の混合です。
簀の目紙（レイド紙）
紙漉きの簀の金網によって生じる、細い線の格子が見える紙です。簀の目紙は光にかざすと見える独特の質感を持ちます。対照的に、網目紙（ウォーヴ）には見える金網の模様がありません。
中性紙（酸を含まない紙）
酸性の成分なしに製造された紙で、時間の経過による黄ばみや劣化を防ぎます。美術のエディション印刷はすべて、保存品質を保証するために中性紙を使うべきです。
坪量（g/m²）
紙の重さの標準的な尺度です。リノカットは通常90〜250 g/m²の範囲の紙を使います。より軽い紙（100 g/m²未満）は丁寧な扱いを要し、インクのにじみが出やすくなります。より重い紙（160 g/m²以上）は形をよく保ち、濡れたインクの湿気の影響を受けにくくなります。
BFK Rives
なめらかで均一な表面と一貫した吸収性で知られる、広く使われるフランスの版画用紙です。リノカット、エッチング、リトグラフの標準的な基準紙です。
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