リノカットインクガイド：最適なリノ印刷インクの選び方

リノカット印刷は、ほかのどの材料よりもインクに左右されます。選んだリノカット用インクの種類が、刷りのシャープさ、色の深み、乾くまでに作業できる時間、そして作業のあとの後片づけのしやすさを決めます。インクの種類、ブランド、配合は数えきれないほどあり、どれを選ぶべきかは必ずしも明らかではありません。とくに、はじめたばかりの方や、これまでとは違う刷り方に移ろうとしている方にとってはなおさらです。

このガイドでは、リノ印刷用インクの主な種類をすべて取り上げ、油性と水性を詳しく比べ、インクを選ぶうえで本当に大切な性質を説明し、アトリエでの使い方とうまくいかないときの対処を実践的にご紹介します。

適したリノカット用インクを選ぶことがなぜ大切か

リノカット印刷は、刷り上がりの質で生きも死にもします。そしてインクは、その方程式のなかでもっとも大きな変数です。完璧に彫った版を用意し、質の高いリノリウム板を使い、きちんと調整したプレスで刷っても、インクが合っていなければ、濁ってまだらでひび割れた刷りになってしまいます。硬すぎるリノカット用インクは均一に練り広げられませんし、やわらかすぎるインクは細部を埋め、紙の繊維へにじみます。相性の悪い配合は、いつまでも乾かないか、あるいは大きな版を覆いきる前にローラーの上で膜を張るほど早く乾いてしまいます。

このガイドでは、リノカット用インクを選ぶときに知っておきたいことをすべて扱います。主な種類、鍵になる性質、刷り方ごとの比較、そしてはじめての方、中級の方、プロのエディション制作それぞれに向いたインクをご紹介します。

リノカット用インクの主な種類

リノカットは凸版印刷の技法です。彫った版の盛り上がった面にインクをのせ、紙や布へ移します。凸版印刷用インクは、シルクスクリーン用、デジタル用、凹版用のインクとは異なる配合になっていますが、その境界は多くの初心者が思うほど厳密ではありません。リノ印刷用インクを探すときに出会う主な分類をご紹介します。

油性の凸版印刷用インク

油性のリノカット用インクは伝統的な選択であり、いまもプロの版画の基準であり続けています。亜麻仁油などの乾性油を媒体として配合されており、そこからいくつかの重要な性質が生まれます。

• 長いオープンタイム — 油性インクは蒸発ではなく酸化によって乾くため、何時間も扱える状態を保ちます。大きなエディションや大判の版を刷るとき、インクが膜を張ることなく何度もローラーに補充する時間が必要な場面では、これは大きな利点です。
• 高い顔料の含有量 — 油性の凸版用インクはたいてい顔料を高い濃度で含み、深く不透明な色と優れた覆いを生みます。
• 輪郭のシャープさ — 油性インクの粘度と表面張力が、インクを版の盛り上がった面にきれいにとどまらせ、彫った溝へ流れ込むのを防ぎます。おかげで細い線がくっきりと保たれます。
• 重ね刷りと減り彫りに最適 — 油性インクはゆっくり乾くため、色を重ねるあいだに十分な乾燥時間（ふつう24〜48時間）が必要です。ただし一度乾けば次の層で再溶解することがなく、重ね刷りの結果が読みやすくなります。

引き換えになるのは後片づけです。油性インクにはミネラルスピリット、植物油、または専用のインククリーナーが必要で、水では洗い流せません。そのため、教室や、溶剤を保管できない住まい、あるいは作業のあと手早く片づけたい版画家には向きません。

よく知られた油性の凸版印刷用インクには、Cranfield Caligo Safe Wash（植物油を基剤としながら、油性でありながら水で洗い流せます。下のハイブリッドの項をご覧ください）、Gamblin Oil、Charbonnel の凸版用インクなどがあります。

水性のリノカット用インク

水性のリノカット用インクは、酸化ではなく水分の蒸発によって乾きます。そのため、油性インクとは根本的に異なるふるまいを見せます。

• 乾きが早い — 水は速やかに蒸発するため、暖かい環境なら数分から1時間ほどで次の色を重ねられます。同じ作業のうちに重ね刷りをしたい多色印刷では魅力的です。
• 後片づけが簡単 — 刷毛、ローラー、プレスの面が、水と石けんできれいに洗えます。溶剤は要りません。
• オープンタイムが短い — 重ね刷りを速くしてくれるその早さが、大きな版を刷るときには足を引っぱります。水性インクは版を往復するあいだにローラーや版の面で乾いてしまい、インクのむらにつながります。
• やわらかな刷り味 — 水性インクは油性インクよりやや やわらかく、マットな刷り上がりになることが多く、表現的で絵画的な仕事にはそれを好む版画家もいます。

いくつか大切な注意点があります。水性インクは布やテキスタイルへの印刷には向きません。熱定着をしても素材から洗い落ちてしまいます。また、レバー式のリノカットプレスでの使用もおすすめしません。プレスではインクをのせる工程がゆっくり丁寧になるため、版を往復するあいだにインクが乾く時間が長くなり、覆いがまだらになったり、再び溶かしにくい乾いた膜ができたりします。プレスで刷るなら、オープンタイムの長い油性、または水で洗えるハイブリッドのインクのほうが、はるかに安定した結果になります。

水で洗える油性インク（ハイブリッドインク）

ハイブリッドのリノカット用インクは、多くの版画家にとって両方のよさを兼ね備えた存在です。改質した油またはアルキド樹脂を媒体とし、刷るあいだは伝統的な油性インクのようにふるまい（長いオープンタイム、高い顔料濃度、シャープな刷り上がり）、それでいて溶剤ではなく水と石けんで洗い流せます。

私たちのRenesans H2Oil インクはこの分類に入ります。従来の油性インクと同じなめらかで濃密な質感で練り広げられ、細部もよく保ちます。後片づけに水しか要らないので、溶剤を保管しにくいホームスタジオや工房にとって現実的な選択です。ただし、水で洗えるという性質はそのまま、布やテキスタイルへの印刷には適さないことを意味します。水に溶ける製品と同じく、素材から洗い落ちてしまいます。

そのほかのよく知られたハイブリッドインクには、Caligo Safe Wash Relief Ink（亜麻仁油基剤、水で洗浄）や Cranfield Traditional Relief Ink があります。

リノカットに転用する凹版用インク

凹版用インクは、エッチング、エングレービング、メゾチントなど、彫り込んだ線にインクを詰めて表面を拭き取る技法のために配合されています。たいていは非常に硬く、顔料を極めて多く含む油性インクです。少量を注意深く使えば、リノカット印刷でも豊かで力強い刷り上がりが得られます。とくに、最大限の黒の濃度や、長く残る保存性が求められる仕事に向いています。

私たちのRenesans 凹版用インクは、きわめて高い顔料濃度を持つ油性インクです。経験を積んだリノカットの版画家の多くは、不透明度と彩度を上げるために凸版用インクに少量を混ぜたり、最大の顔料量とシャープな輪郭が求められる細密な仕事にはそのまま使ったりします。後片づけにはミネラルスピリットか専用のクリーナーが必要です。

油性と水性のリノカット用インク：徹底比較

油性か水性かは、リノカット用インク選びでもっともよく尋ねられる問いです。ご自身の制作にどちらが合うか、下の比較表でご確認ください。

よいリノカット用インクの大切な性質

基本の種類が分かったら、あなたの技法、紙、刷り方にそのインクが合うかどうかを決める、具体的な性質へ踏み込んでみましょう。

粘度とインクの状態

粘度、つまりインクの硬さ・やわらかさは、練り台からローラーへ、ローラーから版へ、そして版から紙へと、インクが移る過程を直接左右します。凸版印刷用インクは、彫った部分へ流れ込まずに版の盛り上がった面にとどまる程度の粘りが必要です。インクが流れやすすぎる（低粘度）と、細い線が埋まり、広く彫った部分にたまって、細部が失われます。硬すぎる（高粘度）と、なめらかに練り広げられず、版の面を覆いきれずに、点々と抜けたような刷りになります。

よいリノカット用インクは、ガラスやアクリルの練り台の上でなめらかで均一な膜になり、ローラーを引き上げるときに特有の「粘り」を感じさせます。ローラーからインクが糸を引くようなら、硬すぎるかもしれません。粘りがなく平らに広がるだけなら、やわらかすぎるかもしれません。

たいていのメーカーは、一般的な用途に理想的な粘度に近づけて配合しています。状態を調整したいときは、少量のインクモディファイア（色を大きく薄めずにインクの腰をやわらげる透明なゲル基剤）や、インクエクステンダー（顔料濃度を下げて透明度を高めつつ量を増やす透明な媒体）を使えます。

オープンタイム：リノカット用インクはどのくらい扱えるか

オープンタイムとは、練り台にインクを出してから、乾きはじめる、膜を張る、あるいは適切な状態を失うまでの時間のことです。実際には、練り台からローラーに補充するまでに何度版を往復できるかを決めるものです。

小さな版なら、短いオープンタイムでも扱えます。ところがA3以上の大判のリノカット印刷になると、短いオープンタイムは大きな障害になります。版を往復するあいだにローラーの上でインクが乾き、覆いがむらになって、刷りにローラーの筋や帯が現れます。大きな仕事をするプロの版画家がほぼ例外なく油性かハイブリッドのインクを選ぶのは、そのオープンタイムの長さゆえです。

顔料の量、不透明度、透明度

顔料の量とは、インクに含まれる実際の顔料の濃度のことです。顔料が多いほど、ふつうは不透明度が高く、色が強く、一度の刷りでよく覆えます。これはとくに黒のインクで大切です。顔料が少ないと、深い黒ではなく濁った灰色に刷り上がってしまいます。

透明度は不透明度の反対で、ある種の技法では同じくらい重要です。減り彫りのリノカットや多色の重ね刷りは、どちらも透明ないし半透明のインクに頼っています。透明な青を透明な黄の上に刷ると、重なった部分は緑になります。この透明な層による光学的な混色こそ、リノカットの多色表現を特徴づける技法のひとつです。多くの版画家は、同じ色について不透明（顔料多め）と透明（エクステンダーで薄めたもの）の両方を手元に置いています。

耐光性と保存性

耐光性とは、長く光に当たったときにインクがどれだけ褪せにくいかを表します。作品を販売する版画家や、長く残るエディションを作る方にとって、耐光性は譲れない条件です。耐光性の評価が示されているインクや、アーカイバル、美術用凸版印刷インクとうたわれているものを選びましょう。安価な学生用インクは褪せやすい顔料を使っていることが多く、展示から数か月で目に見えて色が落ちることがあります。

はじめての方のリノカット用インク：何から始めるか

はじめての方には、水で洗えるハイブリッドの油性インク、とりわけ私たちのRenesans H2Oilをおすすめします。長いオープンタイム、濃い顔料の覆い、くっきりした輪郭と、プロ用の油性インクと同じようにふるまいます。それでいて後片づけは水と石けんだけなので、アトリエに溶剤を置く必要がありません。最初の一回からプロ品質の結果が得られ、上達しても材料を変える必要がありません。

まずは黒から。黒のリノカット用インクはもっとも扱いやすく、もっとも汎用性が高く、自分の刷りを読み取って直す技術を学ぶための基準になります。むらなくきれいに刷れるようになれば、色を加えるのは自然な一歩になります。

多色印刷と重ね刷りのためのインク

多色のリノカット印刷、つまり減り彫り、多版による多色刷り、レインボーロールなどは、単色の仕事よりインクに多くを求めます。大切な原則をいくつか挙げます。

• 色ごとの乾燥時間をそろえること。 重ね刷りをするなら、すべてのインクが同じ基剤（油性、水性、ハイブリッド）であることが理想です。乾ききっていない油性の層の上に水性の層を刷ると、密着不良や剥がれの原因になります。
• 重ねる色には透明またはエクステンダーで薄めたインクを使うこと。 不透明な色どうしが重なると、上の色がそのまま出るだけで、視覚的な混色は起こりません。色インクにインクエクステンダーを加えると透明度が上がり、重なった部分で光学的な混色が生まれます。これが多色リノカットの多くを支える土台です。
• インクのタック（粘着性）を考えること。 タックとはインクの膜の粘りの強さです。重ね刷りでは、タックの低い乾いた層の上にタックの高いインクを刷るときれいにのります。逆に、タックの高い乾いた層の上にタックの低いインクを刷ると、下の層を引きはがしてしまうことがあります。これはプロの印刷では「トラッピング」と呼ばれ、多色のエディションに進むなら理解しておく価値があります。
• 版に刷る前に、混ぜた色を紙で試すこと。 ペインティングナイフがあれば、練り台でインクを混ぜ、版に広げる前に状態を確かめるのが簡単になります。

リノカット用インクの正しい準備と使い方

どれほどよいリノカット用インクでも、使い方が間違っていればよい結果にはなりません。むらなく安定して刷るために、次の手順で進めましょう。

1. 少量のインクからはじめること。 練り台の上によく広げた薄い膜のほうが、大きな塊よりずっと効果的です。足すのはいつでもできます。インクのつけすぎは、細部が埋まる原因、汚れた刷りの原因として、もっともよくあるものです。
2. 版に触れる前によく練ること。 リノカット用ローラーの上のインクの膜は、均一で、つやがあり、わずかに粘る状態になるはずです。膜が一様になるまで、練り台の上で方向を変えて転がしましょう。ぱしゃぱしゃという音から、なめらかでほとんど無音のシュッという音へ変わるのが聞き取れます。
3. 版には軽く均一な力でインクをのせること。 まず一方向に転がし、次に90度回してもう一度転がします。一方向に強く押しつけるより、軽く何度も往復するほうが向いています。強く押すと彫った溝にインクが入り込みます。
4. インクをのせたらすぐ刷ること。 紙の位置を直しているあいだ、インクをのせた版をそのまま置いておかないでください。版の面でインクが乾きはじめたり、粘度が変わったりします。
5. 刷るときは一定の圧力で。 リノプレスでも、バレンでも、スプーンでも、版全体に均一で一定の圧力をかけましょう。ガラス製バレンなら圧力を細かく調整でき、擦りながら紙越しに版を見ることもできます。

リノカット用インクでよくある問題と、その直し方

細部がインクで埋まる

原因：版にインクをのせすぎている、またはインクがやわらかすぎる（低粘度）。対処：練り台から余分なインクを取り除き、薄く粘りのある膜になるまで練り直して、版にのせ直します。インクがいつも流れやすすぎるなら、モディファイアではなく、チューブから硬いインクを少量足しましょう。

まだらになる、覆いきれない

原因：インクが少なすぎる、硬すぎる、またはローラーの上で部分的に乾いている。対処：練り台にインクを少し足し、均一になるまで練り直します。乾いている場合は、ローラーを完全に洗って一からやり直しましょう。練り台が清潔かどうかも確かめてください。前の色の残りが混ざると、新しいインクの粘りが失われます。

往復のあいだにローラーの上でインクが膜を張る

原因：暖かい、あるいは乾いた環境での水性インク、または長時間の作業。対処：もっと涼しい環境で作業する、練り台のインクにごく軽く霧吹きをして蒸発を抑える、あるいはオープンタイムの長いハイブリッドの油性インクに切り替えましょう。

刷ったものが乾かない、べたつきが残る

原因：インクをのせすぎている、または環境の湿度が高すぎる。対処：インクの膜を薄くし、風通しのよい場所に吊るして乾かします。油性インクは酸化で乾くため、空気の流れが必要です。完全に乾く前に重ねて置くと、紙どうしがくっついてしまいます。

色がくすむ、弱く見える

原因：エクステンダーで薄めすぎている、または顔料の少ない学生用インク。対処：薄めていないインクを少量足して色の強さを戻すか、顔料濃度の高いプロ用インクに切り替えましょう。

Ritualis Press で扱うリノカット用インク

Ritualis Press では、アトリエでの余計な手間を増やさずに、本格的な版画の要求に応えるインクを選んでいます。

Renesans H2Oil リノカット用インクは、紙へのリノカット印刷のほとんどにおすすめできるインクです。水で洗えるハイブリッドの油性インクで、プロ用の凸版インクのようにふるまいながら（長いオープンタイム、濃い顔料、くっきりした輪郭）、水と石けんで洗い流せます。紙、厚紙、ミクストメディアへの印刷に適しています。上でも触れたとおり、水で洗える性質のため、布への印刷にはおすすめしません。

Renesans 凹版用インクは、非常に高い顔料濃度と硬めの状態を持つ油性インクです。多くのリノカットの版画家は、可能なかぎり深い黒を求める仕事、つまり深く不透明で、ほとんどビロードのような黒を出したい大きく大胆な刷りに使っています。後片づけには溶剤が必要です。凸版用インクに少量を混ぜて、顔料の強さと不透明度を高めることもできます。

どちらのインクも、版の大きさに合わせて選べる私たちのリノカット用ローラー（6 cm、12 cm、18 cm 幅）や、リノプレスと自然に組み合わさり、安定して思いどおりの刷りをもたらします。

リノカット用インクについてよくあるご質問

リノカット用インクの代わりにアクリル絵の具は使えますか？

アクリル絵の具は、間に合わせならリノカットに使えなくはありませんが、本来のリノ印刷用インクの代わりにはなりません。アクリルは乾きが非常に早く、粘度が低く、凸版印刷に必要な均一で粘りのある膜になりません。細い線を埋め、覆いもむらになりがちです。安定した結果のためには、凸版印刷専用に配合されたインクをお使いください。

凸版用インクとシルクスクリーン用インクの違いは何ですか？

凸版印刷用インク（リノカット、木版画、活版印刷用）は、盛り上がった版の面にとどまり、適度な圧力で紙へ移るように設計されています。たいていは油性かハイブリッドで、特定の粘度の範囲に収まっています。シルクスクリーン用インクは、スキージで細かいメッシュを通して押し出すために配合されており、流動特性（レオロジー）がまったく異なるため、凸版用インクと入れ替えて使うことはできません。

一回の刷りにリノカット用インクはどのくらい必要ですか？

ごくわずかです。はじめての方がもっともよくする失敗のひとつが、インクを使いすぎることです。エンドウ豆ほどのインクを練り台に広げるだけで、小さな刷りなら10〜20枚とれることもあります。大きな版なら、ヘーゼルナッツほどまでを目安に。ローラーへの補充がやたらと頻繁に必要だと感じるなら、実は練り台のインクが多すぎて版にのせすぎている可能性があります。

違うブランドのリノカット用インクを混ぜてもよいですか？

同じ基剤どうし（油性と油性、水性と水性）であれば、おおむね問題ありません。油性と水性を混ぜるのはおすすめしません。化学的に相性が悪く、混ぜたものは不安定になります。同じ種類であれば違うブランドどうしを混ぜても通常は問題なく、好みの色を作るためによく行われています。

リノカット用インクが乾かないよう、どう保管すればよいですか？

チューブはしっかりと蓋を閉めましょう。缶や瓶に入った油性インクは、蓋を閉める前にインクの表面へ直接ラップを密着させ、空気を遮って膜が張るのを防ぎます。冷暗所で保管してください。水性インクは凍らせないようにしましょう。油性インクの表面に膜ができてしまったら、その膜を丁寧に取り除いて捨ててください。下のインクはたいてい問題なく使えます。