Glossário de linogravura: termos essenciais da impressão em relevo

Cada ofício tem a sua própria linguagem. A linogravura e a impressão em relevo não são diferentes - e quando se é novo na área, a terminologia pode parecer avassaladora. Este glossário abrange os termos essenciais usados na linogravura, na impressão em linóleo e nas técnicas de impressão em relevo relacionadas: das ferramentas que segura aos conceitos que definem como o processo funciona. Use-o como referência enquanto aprende, ou como ponto de partida para compreender o mundo mais amplo da gravura.

A

Água-forte

Uma técnica de talhe-doce em que uma chapa metálica (cobre, zinco ou aço) é revestida com um verniz resistente ao ácido e depois desenhada com uma agulha afiada que expõe o metal nu. A chapa é imersa num banho de ácido, que morde as linhas expostas. A profundidade da mordida determina a largura da linha e a sua capacidade de reter tinta. Depois de removido o verniz, a chapa é entintada, a superfície limpa e a imagem transferida para papel humedecido sob alta pressão de prensa. A água-forte permite uma qualidade de linha mais solta e espontânea do que o buril e foi usada por artistas de Rembrandt a Goya.

Água-tinta

Uma técnica de gravura em talhe-doce que produz áreas tonais em vez de linhas. Aplica-se resina em pó a uma chapa metálica e aquece-se até fundir. Colocada no ácido, este morde os pequenos espaços entre os grãos de resina, criando uma textura rugosa que retém a tinta em densidades variáveis. Brunir ou reservar diferentes áreas antes de voltar a morder controla a gama tonal, do cinzento pálido ao preto sólido. A água-tinta combina-se com mais frequência com a água-forte de linha na mesma composição para acrescentar tom às linhas desenhadas.

Água-tinta a maneira negra (mezzotinto)

Uma técnica de talhe-doce em que toda a superfície de uma chapa de cobre ou aço é primeiro tornada rugosa com uma ferramenta dentada de balancé para que imprima um preto profundo uniforme. A imagem cria-se depois brunindo e raspando áreas até ficarem lisas - as áreas brunidas retêm menos tinta e imprimem mais claras ou brancas. O mezzotinto trabalha-se do escuro para o claro, o oposto da maioria das técnicas de desenho, e produz estampas com uma gama tonal aveludada distintiva e gradações suaves entre escuro e claro. É demorado e tecnicamente exigente, e usa-se para retrato e trabalho reprodutivo tonal desde o século XVII.

Assentador de couro (strop)

Uma tira de couro usada para manter e afinar o gume das ferramentas de entalhe entre afiações formais. Passar uma goiva ligeiramente por um assentador carregado com pasta de polir remove a rebarba e restaura o corte. Assentar com regularidade prolonga bastante o tempo entre afiações completas.

B

Barba (deckle)

A margem naturalmente irregular e esfarrapada do papel feito à mão ou em molde, formada onde a pasta encontra o caixilho durante o fabrico do papel. As barbas são consideradas uma marca de qualidade na impressão de arte e ficam muitas vezes visíveis nas edições como parte da apresentação.

Baren

Uma ferramenta lisa e plana usada para aplicar pressão uniforme no verso do papel durante a impressão à mão, transferindo a tinta da matriz para a folha sem prensa. Os barens são a ferramenta definidora da impressão à mão: permitem produzir estampas limpas e uniformes em qualquer superfície sem equipamento mecânico. Um baren de vidro oferece uma pressão firme e concentrada, ideal para o detalhe fino e as matrizes mais pequenas. Um baren de madeira cobre eficientemente áreas maiores e adequa-se a estampas de formato A4 e A5.

Base da prensa

A superfície plana de uma prensa de impressão onde a matriz e o papel são colocados durante a impressão. Numa prensa de platina, a base move-se sob a platina; numa prensa de cilindro, a base move-se sob o rolo. A planeza e a rigidez da base afetam diretamente a qualidade da estampa.

Bloco de placa dura (MDF)

Um material de placa de fibra densa por vezes usado como superfície de impressão em relevo. A placa dura não tem as qualidades de entalhe do linóleo, mas pode ser usada para colagrafia e técnicas de relevo aplicadas à superfície.

Bloco-chave (bloco de contorno)

Na linogravura multicor, o bloco-chave é o primeiro bloco cortado, contendo normalmente as linhas principais e a estrutura da composição. Todos os blocos de cor seguintes são registados em relação ao bloco-chave. O bloco-chave imprime-se normalmente por último, na cor mais escura ou mais definidora.

Brayer

Outro nome para o rolo de tinta - uma ferramenta cilíndrica com pega usada para aplicar tinta na superfície de um bloco de impressão. Os brayers existem em várias larguras. Um rolo de 6 cm dá controlo preciso para blocos pequenos e carimbos; um rolo de 12 cm é o padrão para a maioria dos trabalhos de linogravura; um rolo de 18 cm cobre blocos de grande formato numa ou duas passagens.

Buril (gravura de linha)

Uma técnica de talhe-doce em que as linhas são cortadas diretamente numa chapa metálica - normalmente cobre - com um buril, uma pequena ferramenta de aço temperado de ponta afiada empurrada à mão. O buril produz linhas precisas e limpas que engrossam e afinam conforme a ferramenta gira. É uma das mais antigas técnicas de talhe-doce, usada amplamente desde o século XV para reproduzir desenhos e mapas. A técnica exige perícia e força consideráveis; as linhas não podem ser corrigidas com facilidade depois de cortadas.

C

Carimbo de linogravura

Um pequeno bloco de linogravura usado como carimbo de mão em vez de impresso com prensa ou baren. Os carimbos de linogravura entintam-se com um rolo e aplicam-se com a pressão da mão, permitindo imprimir motivos repetidos em papel, tecido e outras superfícies. A técnica é idêntica à linogravura; a diferença está sobretudo na escala e na aplicação.

Chapa de entintagem

Uma superfície plana e não porosa usada para misturar e rolar a tinta antes de a aplicar ao bloco. As chapas de vidro e acrílico são comuns. A tinta espalha-se na chapa com uma espátula e depois rola-se numa camada fina e uniforme antes de ser transferida para o rolo.

Chapa de zinco

Uma chapa metálica usada no talhe-doce (água-forte, água-tinta). Mencionada aqui para referência - as chapas de zinco não se usam na impressão em relevo, mas surgem com frequência na prática de gravura mista e nas conversas de atelier.

Chine-collé

Uma técnica em que um papel decorativo ou texturado fino é unido ao papel de impressão durante o processo de impressão. O bloco imprime nas duas superfícies em simultâneo. O chine-collé acrescenta cor, textura e complexidade visual às estampas em relevo e usa-se muitas vezes em combinação com a linogravura.

Colagem (sizing)

Um tratamento de superfície aplicado ao papel para controlar a sua absorvência. Os papéis colados (com gelatina ou amido) resistem à tinta, permitindo que assente na superfície para impressões mais nítidas. Os papéis não colados (waterleaf) absorvem a tinta mais profundamente, produzindo resultados mais suaves e texturados.

Colagrafia

Uma técnica mista de gravura em que a textura e o material são acrescentados a uma chapa plana em vez de serem entalhados nela. A chapa é depois entintada e impressa. Embora não seja estritamente uma técnica de relevo, a colagrafia pratica-se muitas vezes a par da linogravura.

Contraforma (espaço branco)

As áreas limpas de um bloco que não imprimem. Gerir o equilíbrio entre as áreas impressas (em relevo) e as áreas de contraforma é central no desenho da linogravura - sobretudo no texto, onde as contraformas dentro de letras como "o" e "p" são cruciais para a legibilidade.

Cor chapada

Uma única camada de tinta não modulada que cobre uma área definida da estampa sem gradação nem textura visível. A cor chapada é característica da estética gráfica da linogravura e um dos pontos fortes naturais da técnica.

D

Decalque (offset)

A transferência acidental de tinta húmida de uma folha recém-impressa para outra superfície (mesa, estampa adjacente ou papel intercalado). O decalque pode ser evitado intercalando as estampas com papel de jornal ou papel de seda enquanto secam. Também uma técnica de registo - ver French offset.

Draping

Deixar que uma folha de papel humedecida se ajuste à textura da superfície de um bloco antes de entintar e imprimir. O draping usa-se em alguns métodos de impressão à mão para maximizar o contacto entre papel e bloco, melhorando a transferência de tinta.

E

Edição

O conjunto completo de estampas tiradas de um único bloco ou conjunto de blocos, todas consideradas equivalentes em qualidade. As edições são numeradas (por ex., 3/20 significa a terceira estampa de uma edição de vinte). Concluída a edição, o bloco é destruído ou marcado para impedir novas impressões não autorizadas.

Entalhe

O processo de remover material da superfície do bloco para criar a imagem em relevo. Na linogravura, entalha-se com goivas - goivas em V para linhas e detalhe, goivas em U para limpar áreas maiores. A regra fundamental do entalhe em relevo: o que remove não imprime; o que deixa, sim.

Entintagem

O passo do processo de impressão em que se aplica tinta à superfície do bloco com um rolo. Uma entintagem correta - uma camada fina e uniforme com boa pega - é o fator isolado mais importante da qualidade da estampa. Entintar em excesso preenche os detalhes finos; entintar de menos produz impressões irregulares e incompletas.

Espaço negativo

As áreas limpas do bloco que não imprimem. Desenhar um espaço negativo eficaz é uma competência central da linogravura - a relação entre o que é deixado e o que é removido determina o carácter e a legibilidade da imagem.

Espátula

Uma lâmina plana e flexível usada para recolher, misturar e espalhar a tinta na chapa de entintagem. Uma espátula é essencial para misturar a tinta com precisão, controlar a quantidade de tinta e espalhá-la de forma uniforme antes de rolar. Também usada para limpar a chapa entre sessões.

Estampa

Uma única impressão tirada de um bloco. Também a categoria geral de objetos de arte e ofício produzidos por técnicas de gravura. Em contextos de belas-artes, uma estampa tem valor porque é produzida diretamente de uma matriz entalhada ou trabalhada - não uma reprodução de um desenho ou pintura.

Estampa fantasma (ghost print)

Uma estampa tirada de um bloco já usado sem voltar a entintar, produzindo uma impressão mais clara e parcial. As estampas fantasma usam-se muitas vezes de forma experimental ou integram-se como camadas em trabalhos de técnica mista. O "fantasma" carrega a memória da entintagem anterior e pode criar efeitos atmosféricos de contornos suaves.

F

Folha de intercalação (slip sheet)

Uma folha de papel de jornal limpo, papel de seda ou papel de intercalação colocada entre folhas recém-impressas para evitar o decalque durante a secagem. Use sempre folhas de intercalação ao empilhar estampas húmidas.

Fotogravura em fotopolímero (chapa solar)

Uma técnica de gravura baseada na luz que usa uma chapa de polímero fotossensível revestida sobre um suporte de aço. A chapa é exposta a luz UV através de um positivo em película ou diretamente à luz do sol (daí "chapa solar"), endurecendo o polímero onde quer que a luz chegue. As áreas não expostas são lavadas com água, deixando uma superfície em relevo (para impressão em relevo) ou uma superfície de talhe-doce rebaixada, consoante o tipo de chapa. As chapas de fotopolímero permitem detalhe fotográfico e tonal muito além do que o entalhe manual alcança, e não requerem ácido. Podem imprimir-se numa prensa de talhe-doce padrão ou à mão com um baren.

French offset

Um método de registo em que a imagem de um bloco é transferida para um segundo bloco passando ambos juntos pela prensa sem tinta. A impressão offset no segundo bloco serve de guia para a colocação da cor seguinte.

G

Giclée

Uma impressão digital a jato de tinta de alta qualidade produzida a partir de um ficheiro digital com tintas pigmentadas de arquivo em papel de arte ou tela. O termo vem da palavra francesa para "pulverizar". As estampas giclée são reproduções e não estampas originais no sentido tradicional - nenhuma matriz é entalhada, gravada ou trabalhada. Usam-se em contextos de belas-artes para distinguir a reprodução digital de qualidade da saída padrão a jato de tinta. O giclée não pertence à família tradicional da gravura (relevo, talhe-doce, planografia, estêncil), mas surge com frequência a par das edições de arte.

Gofragem (embossing)

Criar uma impressão em relevo no papel sem tinta. Na linogravura, a gofragem produz-se imprimindo sem tinta em papel humedecido - o papel é pressionado nos rebaixos entalhados, criando uma textura de superfície tridimensional. Também chamada gofragem cega.

Goiva

A principal ferramenta de entalhe na linogravura, com uma lâmina metálica montada num cabo. Os dois perfis principais são a goiva em V (secção em V pontiaguda, para cortar linhas precisas e contornos) e a goiva em U (secção em U arredondada, para limpar áreas largas de material). O nosso conjunto de goivas para linóleo inclui ambos os perfis, enquanto o conjunto Abig com encaixe de rosca oferece lâminas intercambiáveis para uso profissional.

Goiva em U

Uma ferramenta de entalhe com secção arredondada em forma de U usada para limpar grandes áreas de material da superfície do bloco. As goivas em U usam-se depois de as linhas principais terem sido estabelecidas com uma goiva em V. Existem em várias larguras - estreitas para limpar em torno do detalhe, largas para remover eficientemente grandes áreas de fundo.

Goiva em V

Uma ferramenta de entalhe com secção afiada em forma de V, usada para cortar linhas precisas, contornos e detalhe fino no bloco. A goiva em V é normalmente a primeira ferramenta usada ao iniciar o entalhe de uma linogravura, estabelecendo os contornos principais antes da limpeza mais ampla com goivas em U.

Gradação / gradiente

Uma transição entre dois tons ou cores dentro de uma única passagem de impressão. Na linogravura, as gradações obtêm-se misturando duas tintas na chapa antes de rolar, produzindo uma mudança de cor suave ao longo do bloco. Também chamada rolo arco-íris ou técnica de tinteiro dividido.

Gravura (arte da estampa)

A ampla disciplina de criar arte transferindo tinta de uma matriz para um suporte (normalmente papel ou tecido). As principais categorias da gravura incluem o relevo (linogravura, xilogravura), o talhe-doce (água-forte, buril), a planografia (litografia) e o estêncil (serigrafia, pochoir). A linogravura é um dos pontos de entrada mais acessíveis à gravura de arte.

Gravura em madeira de topo

Uma técnica de relevo que usa como matriz a madeira de topo de madeira muito dura (normalmente buxo), trabalhada com finas ferramentas de gravura. A gravura em madeira de topo permite um detalhe mais fino do que a xilogravura, mas é tecnicamente exigente e requer equipamento especializado. Tal como a linogravura, a gravura em madeira de topo é uma técnica de relevo.

H

Hors Commerce (H.C.)

Francês para "fora do comércio". Uma impressão tirada fora da edição numerada e não destinada a venda - semelhante a uma prova de artista. As impressões H.C. fazem-se normalmente para fins de arquivo, exposição ou apresentação.

I

Impressão

Uma única estampa produzida entintando e imprimindo a partir de um bloco. Usado também como sinónimo de "estampa" ao falar da tiragem. Cada estampa numerada de uma edição é uma impressão.

Impressão em bloco

A ampla categoria de técnicas de impressão que usam um bloco entalhado como matriz. A impressão em bloco inclui a linogravura, a xilogravura, a estampagem com carimbos de borracha e a impressão tradicional asiática em blocos de madeira. Todas partilham o princípio do relevo: as superfícies elevadas imprimem, as rebaixadas não.

Impressão em bloco de borracha

Uma técnica de impressão em relevo que usa como matriz um bloco macio de borracha ou espuma, entalhado com goivas ou moldado com tesouras e x-atos. Os blocos de borracha entalham-se mais facilmente do que o linóleo e exigem menos força, o que os torna bem adequados a principiantes, crianças e impressão em tecido. São menos duráveis do que o linóleo para impressão de edições - o detalhe fino degrada-se mais depressa e a superfície é mais propensa a rasgar. Usados com frequência para carimbos, padrões repetidos e decoração de superfícies têxteis. O processo de impressão é idêntico à linogravura: superfície elevada entintada com rolo, pressionada à mão ou com baren.

Impressão em bloco de madeira (woodblock)

A forma mais antiga de impressão em relevo, originada na Ásia Oriental por volta do século VII d.C. A impressão tradicional japonesa em bloco de madeira (mokuhanga) usa pigmentos à base de água em vez de tintas à base de óleo, vários blocos de cerejeira registados com entalhes de canto precisos chamados marcas kento, e papéis específicos feitos à mão que absorvem o pigmento à base de água de forma diferente dos papéis de impressão ocidentais. O resultado - cor suave e em camadas com uma subtil gradação tonal - é característico das estampas ukiyo-e. A impressão chinesa em bloco de madeira precedeu a tradição japonesa e influenciou o seu desenvolvimento. A xilogravura ocidental evoluiu em separado usando tintas à base de óleo e métodos de registo diferentes.

Impressão em relevo

A família de técnicas de impressão em que as áreas portadoras de imagem da matriz ficam em relevo (elevadas acima da superfície), são entintadas e transferem tinta para o papel ao contacto. As áreas rebaixadas não são entintadas e não imprimem. Linogravura, xilogravura, gravura em madeira de topo e estampagem com carimbos de borracha são todas técnicas de relevo.

L

Linogravura

Uma técnica de gravura em relevo em que a imagem é entalhada numa placa de linóleo, a superfície é entintada e se tira uma impressão em papel ou tecido. A linogravura popularizou-se no início do século XX como alternativa mais acessível à xilogravura. É hoje um importante meio de gravura de arte e de ofício. Características-chave: forte qualidade gráfica, áreas de cor chapada limpas e a capacidade de cortar em qualquer direção sem preocupação com o veio.

Linogravura a cor por redução

Uma técnica de linogravura multicor em que todas as cores se imprimem a partir de um único bloco. Depois de imprimir a primeira cor, entalha-se mais linóleo e imprime-se a segunda cor por cima. O processo repete-se para cada cor. Como o material é removido de forma permanente entre passagens, o bloco não pode ser usado para reimprimir cores anteriores, e a dimensão da edição deve ser fixada antes de começar. Também chamada método suicida. Detalhes completos em Linogravura por redução.

Linogravura multibloco

Uma linogravura impressa usando dois ou mais blocos separados, cada um portando uma cor ou elemento diferente da composição. Cada bloco é registado e impresso em sequência. O trabalho multibloco permite uma separação de cores precisa e um controlo de cor fino, ao custo de um registo mais complexo.

Linogravura por redução

Uma técnica de linogravura multicor em que um único bloco serve para todas as cores entalhando progressivamente mais material entre cada impressão de cor. A primeira cor imprime-se a partir do bloco minimamente entalhado; remove-se depois mais material para a segunda cor, e assim por diante. Como o material é removido entre passagens, o bloco não pode ser usado para reimprimir cores anteriores - a dimensão da edição fica fixada antes de começar. A linogravura por redução também é chamada "método suicida" porque o bloco é destruído ao fazer-se a edição.

Linóleo

O material usado como bloco na linogravura. Feito de óleo de linhaça, pó de cortiça, farinha de madeira e pigmentos ligados a um suporte de serapilheira ou tela, o linóleo é firme o suficiente para reter o detalhe fino mas macio o suficiente para ser entalhado com ferramentas manuais. O melhor linóleo de gravura - por vezes chamado "linóleo battleship" - é mais denso e uniforme do que o linóleo de revestimento de chão. Uma placa de linóleo de boa qualidade entalha-se de forma limpa em todas as direções e imprime de modo consistente por todo o bloco.

Litografia

Uma técnica de impressão planográfica baseada no princípio químico de que a gordura e a água se repelem. A imagem é desenhada ou pintada diretamente sobre uma laje plana de calcário ou uma chapa de alumínio granulada, usando meios gordurosos - lápis litográfico, tusche (tinta litográfica líquida) ou outros materiais gordurosos. A superfície é tratada quimicamente para que as áreas húmidas repilam a tinta à base de óleo e as áreas da imagem a aceitem. A litografia pode reproduzir toda a gama de marcas do desenho - incluindo pincelada, aguada e linha fina - e produz estampas com uma riqueza e uma imediatez não alcançáveis em relevo ou talhe-doce. Inventada em 1796 por Alois Senefelder.

Litografia offset

Uma adaptação comercial da litografia em que a imagem entintada é transferida da chapa para um cilindro de blanqueta de borracha intermédio, e depois da blanqueta para o papel. A transferência indireta "offset" reduz o desgaste da chapa, melhora a qualidade de impressão em superfícies texturadas e permite uma impressão mais rápida. A litografia offset é o método dominante da impressão comercial de livros, revistas e embalagens. O termo "offset" na fala comum refere-se normalmente à litografia offset e não ao processo tradicional de prensa de pedra.

M

Marcas de registo

Pequenas marcas - normalmente cruzes ou colchetes em forma de L - colocadas fora da área de impressão tanto no bloco como no papel para guiar o alinhamento entre várias passagens de impressão. As marcas de registo são aparadas da estampa acabada.

Matriz

O objeto físico a partir do qual se faz uma estampa - na linogravura, o bloco de linóleo entalhado. A matriz é a fonte de todas as impressões de uma edição. "Da matriz" é como os gravadores descrevem a relação direta entre o objeto entalhado original e cada impressão que ele produz.

Matriz (bloco)

O material no qual se entalha a imagem para a impressão em relevo. Na linogravura, o bloco é uma placa de linóleo. Na xilogravura, é uma tábua de madeira. O bloco funciona como matriz - o objeto físico que porta a imagem e a transfere durante a impressão.

Método de transferência

Uma técnica para passar um desenho do papel para a superfície do bloco antes de entalhar. Os métodos comuns incluem a fricção de papel vegetal (o papel é virado e esfregado, transferindo a grafite para o bloco), a transferência de toner de fotocópia (uma imagem impressa a laser é colocada com a face para baixo e esfregada com solvente) e o desenho direto com giz ou lápis numa superfície do bloco escurecida.

Monoimpressão (monoprint)

Semelhante à monotipia, mas usando uma matriz (como um bloco de linogravura) modificada ou entintada de forma única para cada impressão. Uma monoimpressão tem matriz; uma monotipia não.

Monotipia

Uma técnica de estampa que produz uma impressão única e irrepetível em vez de uma edição reproduzível. Na monotipia, a tinta é aplicada diretamente numa superfície lisa e não absorvente e depois transferida para o papel numa única impressão. Ao contrário da linogravura, a monotipia não pode ser replicada com exatidão.

O

Óleo de linhaça

O principal aglutinante nas tintas de impressão em relevo à base de óleo. O óleo de linhaça dá à tinta o seu corpo, pega e propriedades de secagem. O tempo de secagem das tintas à base de óleo de linhaça depende da temperatura, da ventilação e da proporção de óleo para pigmento.

P

Papel de seda japonês

Papel feito à mão extremamente fino e resistente usado na impressão de arte. O papel de seda japonês absorve a tinta prontamente e ajusta-se bem à textura do bloco, o que o torna ideal para tirar impressões delicadas. Também usado em aplicações de chine-collé.

Pega (tack)

A pegajosidade ou qualidade adesiva da tinta de impressão. A pega determina o quão bem a tinta adere ao rolo, se transfere ao bloco e depois do bloco ao papel. As tintas com demasiada pega podem levantar fibras do papel; as de pega insuficiente podem imprimir de forma irregular. A pega ajusta-se com aditivos modificadores ou variando o corpo da tinta.

Pega da tinta (bite)

Na impressão em relevo, o grau em que o rolo recolhe a tinta e a transfere para a superfície da matriz. Uma boa pega exige tinta com a viscosidade certa - demasiado fluida e a tinta escorre do rolo; demasiado espessa e não se transfere de forma limpa. A "pega" descreve também com que firmeza uma matriz imprime - uma matriz com boa pega transfere a tinta por completo para o papel.

Pochoir

Uma técnica de estampagem com estêncil que usa estênceis de metal ou cartão cortados à mão e um tampão ou pincel para aplicar a cor. O pochoir aparenta-se à impressão em relevo pelo uso de uma barreira física para definir as áreas impressas, mas a tinta é aplicada através do estêncil e não a partir de uma superfície elevada.

Ponta-seca

Uma técnica de talhe-doce em que uma ponta metálica afiada (ou uma ferramenta de ponta de diamante) é arrastada diretamente sobre uma chapa de cobre ou zinco, deslocando metal e levantando uma rebarba rugosa ao longo do sulco riscado. Ao contrário da água-forte, não se usa ácido. A rebarba retém tinta extra durante a impressão e produz uma qualidade de linha suave e aveludada característica, exclusiva da ponta-seca. A rebarba desgasta-se depressa sob a pressão da prensa, pelo que as edições de ponta-seca costumam ser pequenas. Muitas vezes combinada com água-forte ou água-tinta.

Prensa

Um dispositivo mecânico que aplica pressão controlada para transferir a tinta do bloco para o papel. Para a linogravura, as prensas de mesa proporcionam pressão uniforme e repetível sem necessidade de esfregar à mão. As nossas prensa de linóleo A5, prensa de linóleo A4 e prensa de linóleo A3 são concebidas para blocos de linogravura e impressão em relevo do formato correspondente.

Prensa de platina

Um tipo de prensa de impressão onde o papel é pressionado contra o bloco entintado (ou os tipos) por uma placa plana chamada platina. As prensas de platina aplicam pressão uniforme em toda a área de impressão num só movimento - ideal para a impressão em bloco plana e uniforme.

Prova

Uma impressão de ensaio tirada do bloco durante o processo de criação, usada para verificar o progresso do entalhe, a cor da tinta, o registo ou a resposta do papel. Tirar provas é uma parte normal do desenvolvimento de uma linogravura. As provas distinguem-se da edição - são documentos de trabalho, não estampas acabadas.

Prova de artista (P/A)

Uma impressão tirada fora da edição numerada principal, tradicionalmente reservada ao artista. As provas de artista costumam ser marcadas com "P/A" ou "A/P" e são idênticas em qualidade às estampas da edição. O número de provas de artista limita-se normalmente a cerca de 10 % da dimensão da edição.

Prova de artista vs. prova de trabalho

Uma prova de artista é uma estampa acabada fora da edição numerada. Uma prova de trabalho é uma estampa tirada durante o desenvolvimento da matriz - usada para verificar o entalhe, a cobertura de tinta ou o registo antes de a edição começar. As provas de trabalho não são consideradas parte da edição.

Prova de trabalho

Uma impressão de ensaio tirada durante o desenvolvimento de um bloco, usada para verificar o progresso do entalhe, a cor da tinta, o registo ou a resposta do papel. As provas de trabalho não fazem parte da edição - são documentos de trabalho que registam o estado do bloco em diferentes etapas da execução. Uma prova de trabalho marcada "W.P." com um número de estado (por ex., "W.P. 2/4") mostra o bloco num ponto específico do seu desenvolvimento. Em contraste com a prova de artista, que é uma impressão acabada fora da edição numerada.

R

Registo

O alinhamento preciso de várias passagens de impressão para garantir que as cores e camadas encaixam corretamente. Na linogravura multibloco ou multicor, o registo gere-se com marcas de registo, sistemas de pinos ou gabaritos. Um registo deficiente causa desvios de cor e desalinhamentos visíveis na estampa final. Um rolo de pinos é uma ferramenta prática para obter um registo consistente em padrões repetidos e trabalho de várias passagens.

Registo de cor

O alinhamento preciso de duas ou mais passagens de cor numa estampa de linogravura multicor. Ao imprimir a segunda ou terceira cor, o papel deve ser posicionado de forma idêntica à primeira passagem para que cada cor ocupe exatamente a área certa. Um registo incorreto surge como falhas de cor, sobreposições ou auréolas em redor das formas. O registo gere-se com marcas de registo, gabaritos ou sistemas de pinos.

Risografia

Um processo de impressão baseado em estêncil que usa um duplicador digital fabricado pela Riso Kagaku Corporation. A máquina grava um estêncil a partir de uma imagem digital e depois força tinta à base de soja através do estêncil sobre o papel por meio de um tambor rotativo. A risografia imprime uma cor por passagem; o trabalho multicor exige tiragens separadas com registo cuidadoso. O processo produz uma textura rugosa característica, um ligeiro desregisto entre cores e um grão de tinta visível que dão à risografia uma estética distintiva. Popular entre editores independentes, criadores de fanzines e artistas para produção de pequena tiragem e baixo custo com aspeto de impressão à mão.

Rolo

Uma ferramenta de entintagem cilíndrica usada para aplicar tinta de forma uniforme na superfície de um bloco de impressão. Também chamada brayer. O rolo é passado sobre uma chapa de entintagem para recolher uma camada fina e uniforme, e depois sobre o bloco para a transferir. A largura do rolo afeta quanto do bloco se cobre por passagem: um rolo de 6 cm adequa-se a carimbos e blocos pequenos, um rolo de 12 cm dá conta da maioria dos formatos padrão de linogravura, e um rolo de 18 cm cobre grandes blocos A3 ou A4 numa ou duas passagens.

Rolo arco-íris (rainbow roll)

Uma técnica para criar um efeito de gradiente numa estampa numa única passagem carregando duas ou mais cores de tinta no rolo em simultâneo, misturando-se onde se encontram. O rolo leva a cor graduada ao bloco, que imprime depois a transição numa só impressão.

S

Serigrafia

Uma técnica de impressão baseada em estêncil em que a tinta é forçada através de uma tela de malha sobre o suporte. Ao contrário da linogravura, a serigrafia não usa uma matriz entalhada - em vez disso, bloqueiam-se áreas da tela para criar a imagem. A serigrafia e a linogravura usam-se muitas vezes em conjunto na gravura de técnica mista.

Sobreimpressão

Imprimir uma camada de cor por cima de outra. Na linogravura multicor, a sobreimpressão cria novas cores misturadas onde as camadas se sobrepõem. A transparência ou opacidade da tinta determina como as camadas interagem - as tintas transparentes permitem a mistura aditiva de cor; as opacas bloqueiam a camada inferior.

Suporte (substrato)

O material sobre o qual se faz a estampa - o mais comum é o papel, mas também tecido, cartão, folheado de madeira e outras superfícies. A escolha do suporte afeta o modo como a tinta é absorvida, o carácter visual da impressão e a qualidade de arquivo da estampa.

T

Talhe-doce (intaglio)

O oposto da impressão em relevo. No talhe-doce, a tinta é forçada para dentro das linhas e reentrâncias da chapa, a superfície é limpa e o papel é pressionado contra a chapa para levantar a tinta de baixo. Água-forte, buril e ponta-seca são técnicas de talhe-doce. Compreender o talhe-doce ajuda a esclarecer por contraste a lógica da impressão em relevo.

Tímpano

Uma folha de calço colocada entre a platina da prensa e o papel durante a impressão para garantir uma distribuição uniforme da pressão. Nas prensas manuais, o tímpano é uma armação que mantém o papel em posição. O papel de tímpano também pode servir de camada de acerto para compensar superfícies de bloco irregulares.

Tinta

O meio pigmentado aplicado à superfície em relevo do bloco e transferido para o suporte de impressão. As tintas de impressão em relevo existem em formulações à base de óleo, à base de água e híbridas. A nossa tinta Renesans H2Oil é uma formulação híbrida óleo-água que mantém a profundidade de cor das tintas à base de óleo mas limpa-se com água - bem adaptada tanto à impressão à mão como ao trabalho de prensa.

Tipografia (letterpress)

Uma técnica de impressão em relevo em que tipos metálicos ou de madeira em relevo, ornamentos ou clichés fotogravados são entintados e pressionados diretamente sobre o papel. Historicamente o método dominante da impressão comercial e de livros desde a invenção dos tipos móveis por Gutenberg no século XV até meados do século XX. Hoje a tipografia pratica-se como ofício e forma de arte, valorizada pela sua impressão característica ou "mordida" no papel de algodão macio e pela sua qualidade direta e tátil. Tal como a linogravura, a tipografia é uma técnica de relevo: as superfícies elevadas imprimem.

Tiragem da edição

O processo de produzir o conjunto completo de estampas que compõem uma edição: entintar o bloco, imprimir cada folha, verificar a qualidade, deixar secar e numerar e assinar. Uma mistura de tinta, uma escolha de papel e uma aplicação de pressão consistentes são essenciais para uma edição uniforme.

V

Viscosidade

A espessura ou corpo da tinta de impressão - a sua resistência ao fluxo. A viscosidade afeta o modo como a tinta se rola na chapa, como se transfere ao bloco e, por fim, como imprime. As tintas de impressão em relevo são em geral mais viscosas do que as tintas para outras técnicas. A viscosidade pode ser reduzida com modificadores ou (nas tintas à base de água) pequenas quantidades de água.

X

Xilogravura

Uma técnica de impressão em relevo que usa como matriz uma tábua de madeira, entalhada com formões e goivas. Uma das mais antigas técnicas de gravura, a xilogravura exige atenção à direção do veio da madeira - entalhar contra o veio pode causar lascamento. A linogravura é muitas vezes descrita como um desenvolvimento da xilogravura: entalha-se com ferramentas semelhantes mas sem as limitações do veio da madeira.

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Glossário do papel de gravura

A escolha do papel afeta significativamente os resultados da linogravura. Estes termos descrevem as propriedades e os tipos-chave usados na gravura.

Absorvência

A facilidade com que um papel absorve a tinta. Os papéis muito absorventes (não colados) produzem impressões mais suaves e texturadas. Os papéis menos absorventes (colados ou revestidos) retêm a tinta à superfície, produzindo estampas mais nítidas e definidas.

BFK Rives

Um papel de gravura francês muito usado, conhecido pela sua superfície lisa e uniforme e pela absorvência consistente. Um papel de referência padrão para linogravura, água-forte e litografia.

Gramagem (g/m²)

A medida padrão do peso do papel. A linogravura usa normalmente papéis na gama de 90–250 g/m². Os papéis mais leves (abaixo de 100 g/m²) exigem manuseamento cuidadoso e mostram mais facilmente a passagem da tinta; os mais pesados (160+ g/m²) mantêm melhor a forma e são menos afetados pela humidade das tintas frescas.

Papel avelinado (wove)

Papel com uma superfície lisa e uniforme produzido num molde de malha finamente tecida. A maioria dos papéis de impressão modernos é avelinada. Em contraste com o papel vergê.

Papel de trapo de algodão

Papel feito de fibras de algodão em vez de pasta de madeira. Os papéis de trapo de algodão são mais fortes, duráveis e estáveis para arquivo do que os papéis de pasta de madeira. A maioria dos papéis de gravura de alta qualidade é de trapo de algodão ou de misturas de algodão e linho.

Papel feito em molde (mould-made)

Papel produzido numa máquina de molde de cilindro em vez de inteiramente à mão. Os papéis feitos em molde têm qualidade consistente e são muito usados para impressão de edições. Qualidade superior ao papel feito à máquina mas mais barato do que o inteiramente feito à mão.

Papel sem ácido

Papel fabricado sem conteúdo ácido, o que previne o amarelecimento e a deterioração ao longo do tempo. Toda a impressão de edições de arte deve usar papel sem ácido para garantir a qualidade de arquivo.

Papel vergê

Papel com uma grelha visível de linhas finas causada pela rede metálica do molde de fabrico. O papel vergê tem uma textura distintiva visível contra a luz. O papel avelinado, pelo contrário, não tem padrão de rede visível.