Słownik linorytu: kluczowe pojęcia druku wypukłego

Każde rzemiosło ma własny język. Linoryt i druk wypukły nie są wyjątkiem - a gdy jesteś nowy w tej dziedzinie, terminologia może wydawać się przytłaczająca. Ten słownik obejmuje podstawowe pojęcia używane w linorycie, druku z linoleum i pokrewnych technikach druku wypukłego: od narzędzi, które trzymasz w dłoni, po pojęcia definiujące sposób działania procesu. Korzystaj z niego jako źródła podczas nauki albo jako punktu wyjścia do zrozumienia szerszego świata grafiki warsztatowej.

A

Akwaforta

Technika wklęsłodrukowa, w której płytę metalową (miedź, cynk lub stal) pokrywa się kwasoodpornym gruntem, a następnie rysuje w niej ostrą igłą odsłaniającą goły metal. Płytę zanurza się w kąpieli kwasowej, która wgryza się w odsłonięte linie. Głębokość trawienia decyduje o szerokości linii i jej zdolności zatrzymywania farby. Po usunięciu gruntu płytę nasącza się farbą, powierzchnię wyciera do czysta, a obraz przenosi na zwilżony papier pod wysokim naciskiem prasy. Akwaforta pozwala na luźniejszą, bardziej spontaniczną jakość linii niż miedzioryt i była stosowana przez artystów od Rembrandta po Goyę.

Akwatinta

Technika wklęsłodrukowa dająca pola tonalne zamiast linii. Sproszkowaną żywicę nakłada się na płytę metalową i podgrzewa, aż stopi się i przylgnie. Po włożeniu do kwasu ten wgryza się w drobne szczeliny między ziarnami żywicy, tworząc chropowatą fakturę zatrzymującą farbę o różnej gęstości. Polerowanie lub kryjące zabezpieczanie różnych obszarów przed ponownym trawieniem reguluje zakres tonalny, od bladej szarości po głęboką czerń. Akwatintę najczęściej łączy się z akwafortą liniową w tej samej kompozycji, aby dodać ton rysowanym liniom.

B

Baren

Gładkie, płaskie narzędzie służące do równomiernego docisku odwrotu papieru podczas druku ręcznego, przenoszące farbę z matrycy na arkusz bez prasy. Bareny to charakterystyczne narzędzie druku ręcznego: pozwalają uzyskać czyste, równe odbitki na dowolnej powierzchni bez sprzętu mechanicznego. Szklany baren daje skupiony, mocny docisk, idealny do drobnych detali i mniejszych matryc. Drewniany baren sprawnie pokrywa większe powierzchnie i nadaje się do odbitek w formatach A4 i A5.

Barwny linoryt redukcyjny

Wielobarwna technika linorytnicza, w której wszystkie kolory drukuje się z jednej matrycy. Po wydrukowaniu pierwszego koloru wycina się kolejne linoleum i drukuje drugi kolor na wierzchu. Proces powtarza się dla każdego koloru. Ponieważ materiał usuwa się trwale między przejściami, matrycy nie można użyć do ponownego druku wcześniejszych kolorów, a wielkość edycji trzeba ustalić przed rozpoczęciem. Nazywana też metodą samobójczą. Pełne szczegóły w haśle Linoryt redukcyjny.

Bibułka japońska

Niezwykle cienki, mocny papier czerpany ręcznie używany w druku artystycznym. Bibułka japońska chętnie chłonie farbę i dobrze dopasowuje się do faktury matrycy, co czyni ją idealną do wyciągania delikatnych odbitek. Używana też w zastosowaniach chine-collé.

Brajer

Inna nazwa wałka do farby - cylindrycznego narzędzia z uchwytem służącego do nakładania farby na powierzchnię matrycy drukarskiej. Brajery występują w różnych szerokościach. Wałek 6 cm daje precyzyjną kontrolę przy mniejszych matrycach i stemplach; wałek 12 cm to standard dla większości prac linorytniczych; wałek 18 cm pokrywa matryce wielkoformatowe w jednym lub dwóch przejściach.

C

Chine-collé

Technika, w której cienki papier ozdobny lub fakturowy łączy się z papierem drukarskim podczas procesu druku. Matryca drukuje jednocześnie na obu powierzchniach. Chine-collé dodaje odbitkom wypukłym koloru, faktury i wizualnej złożoności i często stosuje się je w połączeniu z linorytem.

Chwytność (bite)

W druku wypukłym stopień, w jakim wałek pobiera farbę i przenosi ją na powierzchnię matrycy. Dobra chwytność wymaga farby o właściwej lepkości - zbyt rzadka spływa z wałka, zbyt gęsta nie przenosi się czysto. „Bite" opisuje też, jak mocno matryca drukuje - matryca o dobrej chwytności przenosi farbę na papier w pełni.

D

Dłuto

Główne narzędzie rytownicze w linorycie, z metalowym ostrzem osadzonym w rączce. Dwa główne profile to dłuto V (spiczasty przekrój V, do cięcia precyzyjnych linii i konturów) oraz dłuto U (zaokrąglony przekrój U, do usuwania szerokich obszarów materiału). Nasz zestaw dłut do linorytu zawiera oba profile, a zestaw Abig z mocowaniem na wkręt oferuje wymienne ostrza do użytku profesjonalnego.

Dłuto U

Narzędzie rytownicze o zaokrąglonym przekroju w kształcie litery U, służące do usuwania dużych obszarów materiału z powierzchni matrycy. Dłut U używa się po ustaleniu głównych linii dłutem V. Występują w różnych szerokościach - wąskie do usuwania wokół detalu, szerokie do sprawnego usuwania dużych obszarów tła.

Dłuto V

Narzędzie rytownicze o ostrym przekroju w kształcie litery V, służące do cięcia precyzyjnych linii, konturów i drobnych detali w matrycy. Dłuto V jest zwykle pierwszym narzędziem używanym na początku rytowania linorytu, ustalającym główne kontury przed szerszym usuwaniem dłutami U.

Draping

Pozwolenie zwilżonemu arkuszowi papieru dopasować się do faktury powierzchni matrycy przed nasączeniem farbą i drukiem. Draping stosuje się w niektórych metodach druku ręcznego, aby zmaksymalizować kontakt między papierem a matrycą i poprawić przenoszenie farby.

Druk wypukły

Rodzina technik druku, w których obszary matrycy niosące obraz stoją w wypukłości (wzniesione ponad powierzchnię), są nasączane farbą i przenoszą ją na papier przy kontakcie. Obszary wgłębione nie są nasączane farbą i nie drukują. Linoryt, drzeworyt, drzeworyt sztorcowy i stemplowanie gumowe to wszystko techniki wypukłe.

Druk z klocka

Szeroka kategoria technik druku wykorzystujących ryty klocek jako matrycę. Druk z klocka obejmuje linoryt, drzeworyt, stemplowanie gumowe i tradycyjny azjatycki druk z klocków drewnianych. Wszystkie dzielą zasadę wypukłości: powierzchnie wypukłe drukują, wgłębione nie.

Druk z klocka drewnianego (woodblock)

Najstarsza forma druku wypukłego, powstała w Azji Wschodniej około VII wieku n.e. Tradycyjny japoński druk z klocka drewnianego (mokuhanga) używa pigmentów na bazie wody zamiast farb olejnych, wielu klocków z drewna wiśni pasowanych precyzyjnymi narożnymi nacięciami zwanymi znacznikami kento oraz specyficznych papierów czerpanych, które chłoną pigment wodny inaczej niż zachodnie papiery drukarskie. Rezultat - miękki, warstwowy kolor z subtelną gradacją tonalną - jest charakterystyczny dla odbitek ukiyo-e. Chiński druk z klocka drewnianego poprzedził tradycję japońską i wpłynął na jej rozwój. Zachodni drzeworyt rozwinął się osobno, używając farb olejnych i odmiennych metod pasowania.

Druk z klocka gumowego

Technika druku wypukłego wykorzystująca jako matrycę miękki klocek z gumy lub pianki, ryty dłutami albo kształtowany nożyczkami i nożykami. Klocki gumowe ryje się łatwiej niż linoleum i wymagają mniej siły, co czyni je odpowiednimi dla początkujących, dzieci i druku na tkaninie. Są mniej trwałe niż linoleum do druku edycji - drobny detal degraduje się szybciej, a powierzchnia łatwiej się drze. Powszechnie używane do stempli, powtarzalnych wzorów i dekoracji powierzchni tekstylnych. Proces druku jest identyczny z linorytem: powierzchnia wypukła nasączona farbą wałkiem, dociskana dłonią lub barenem.

Drzeworyt

Technika druku wypukłego wykorzystująca jako matrycę deskę drewnianą, rytą dłutami i żłobakami. Jedna z najstarszych technik graficznych, drzeworyt wymaga uwagi na kierunek słojów drewna - cięcie w poprzek słojów może powodować pękanie. Linoryt często opisuje się jako rozwinięcie drzeworytu: ryje się go podobnymi narzędziami, ale bez ograniczeń słojów drewna.

Drzeworyt sztorcowy

Technika wypukła wykorzystująca jako matrycę czoło (sztorc) bardzo twardego drewna (zwykle bukszpanu), opracowywane drobnymi narzędziami rytowniczymi. Drzeworyt sztorcowy pozwala na drobniejszy detal niż drzeworyt langowy, ale jest technicznie wymagający i wymaga specjalistycznego sprzętu. Podobnie jak linoryt, drzeworyt sztorcowy jest techniką wypukłą.

E

Edycja

Kompletny zestaw odbitek wyciągniętych z jednej matrycy lub zestawu matryc, uważanych za równorzędne jakościowo. Edycje numeruje się (np. 3/20 oznacza trzecią odbitkę z edycji dwudziestu). Po ukończeniu edycji matrycę niszczy się lub oznacza, aby zapobiec dalszemu nieuprawnionemu drukowi.

F

Farba

Pigmentowe medium nakładane na wypukłą powierzchnię matrycy i przenoszone na podłoże drukowe. Farby do druku wypukłego występują w recepturach na bazie oleju, na bazie wody i hybrydowych. Nasza farba Renesans H2Oil to hybrydowa receptura olejowo-wodna, która zachowuje głębię koloru farb olejnych, a myje się wodą - dobrze nadaje się zarówno do druku ręcznego, jak i pracy na prasie.

Fotopolimerowa akwaforta (płyta solarna)

Fotograficzna technika graficzna wykorzystująca światłoczułą płytę polimerową naniesioną na podkład stalowy. Płytę naświetla się promieniowaniem UV przez pozytyw filmowy lub bezpośrednio w świetle słonecznym (stąd „płyta solarna"), utwardzając polimer wszędzie tam, gdzie dociera światło. Obszary nienaświetlone wypłukuje się wodą, pozostawiając powierzchnię wypukłą (do druku wypukłego) lub wgłębioną wklęsłodrukową, w zależności od typu płyty. Płyty fotopolimerowe pozwalają na detal fotograficzny i tonalny daleko wykraczający poza to, co osiąga ryt ręczny, i nie wymagają kwasu. Można je drukować na standardowej prasie wklęsłodrukowej lub ręcznie barenem.

French offset

Metoda pasowania, w której obraz z jednej matrycy przenosi się na drugą matrycę, przepuszczając obie razem przez prasę bez farby. Odbity ślad na drugiej matrycy służy jako wskazówka do umieszczenia kolejnego koloru.

G

Giclée

Wysokiej jakości cyfrowy wydruk atramentowy wykonany z pliku cyfrowego, atramentami pigmentowymi o trwałości archiwalnej, na papierze artystycznym lub płótnie. Termin pochodzi od francuskiego słowa „spryskiwać". Odbitki giclée są raczej reprodukcjami niż oryginalnymi grafikami w tradycyjnym sensie - żadnej matrycy się nie ryje, nie trawi ani nie opracowuje. Używa się ich w kontekstach artystycznych, aby odróżnić jakościową reprodukcję cyfrową od standardowego wydruku atramentowego. Giclée nie należy do tradycyjnej rodziny grafiki (wypukła, wklęsła, płaska, sitowa), ale często pojawia się obok edycji artystycznych.

Gradacja / gradient

Przejście między dwoma tonami lub kolorami w obrębie jednego przejścia druku. W linorycie gradacje uzyskuje się przez zmieszanie dwóch farb na płycie przed nałożeniem wałkiem, co daje płynne przejście koloru na matrycy. Nazywane też wałkiem tęczowym lub techniką dzielonego kałamarza.

Grafika warsztatowa

Szeroka dyscyplina tworzenia sztuki przez przenoszenie farby z matrycy na podłoże (zwykle papier lub tkaninę). Główne kategorie grafiki warsztatowej to druk wypukły (linoryt, drzeworyt), wklęsły (akwaforta, miedzioryt), płaski (litografia) i sitowy (sitodruk, pochoir). Linoryt jest jednym z najbardziej dostępnych punktów wejścia w grafikę artystyczną.

H

Hors Commerce (H.C.)

Po francusku „poza handlem". Odbitka wyciągnięta poza numerowaną edycją i nieprzeznaczona do sprzedaży - podobna do odbitki autorskiej. Odbitki H.C. wykonuje się zwykle do celów archiwalnych, wystawowych lub prezentacyjnych.

K

Klocek kluczowy (klocek konturowy)

W linorycie wielobarwnym klocek kluczowy to pierwszy wycięty klocek, zawierający zwykle główne linie i strukturę kompozycji. Wszystkie kolejne klocki kolorystyczne pasuje się do klocka kluczowego. Klocek kluczowy drukuje się zwykle jako ostatni, w najciemniejszym lub najbardziej definiującym kolorze.

Kolagrafia

Mieszana technika graficzna, w której fakturę i materiał dodaje się do płaskiej płyty, zamiast je z niej wycinać. Płytę następnie nasącza się farbą i drukuje. Choć nie jest to ściśle technika wypukła, kolagrafię często uprawia się obok linorytu.

Kontrforma (przestrzeń biała)

Wycięte obszary klocka, które nie drukują. Zarządzanie równowagą między obszarami drukującymi (wypukłymi) a obszarami kontrformy jest kluczowe w projektowaniu linorytu - zwłaszcza w tekście, gdzie kontrformy wewnątrz liter takich jak „o" i „p" są krytyczne dla czytelności.

L

Lepkość (tack)

Kleistość lub przyczepność farby drukarskiej. Tack decyduje o tym, jak dobrze farba przylega do wałka, przenosi się na matrycę, a następnie z matrycy na papier. Farby o zbyt dużym tacku mogą podrywać włókna papieru; farby o zbyt małym tacku mogą drukować nierówno. Tack reguluje się dodatkami modyfikującymi lub zmianą korpusu farby.

Lepkość (wiskoza)

Gęstość lub korpus farby drukarskiej - jej opór wobec płynięcia. Lepkość wpływa na to, jak farba rozwałkowuje się na płycie, jak przenosi się na matrycę i ostatecznie jak drukuje. Farby do druku wypukłego są na ogół bardziej lepkie niż farby do innych technik. Lepkość można obniżyć modyfikatorami lub (w przypadku farb wodnych) niewielką ilością wody.

Linoleum

Materiał używany jako matryca w linorycie. Wytwarzane z oleju lnianego, mączki korkowej, mączki drzewnej i pigmentów związanych na podkładzie z juty lub płótna, linoleum jest wystarczająco twarde, by utrzymać drobny detal, ale dość miękkie, by ryć je narzędziami ręcznymi. Najlepsze linoleum graficzne - zwane czasem „linoleum battleship" - jest gęstsze i bardziej jednorodne niż linoleum podłogowe. Dobrej jakości arkusz linoleum ryje się czysto we wszystkich kierunkach i drukuje spójnie na całej matrycy.

Linoryt

Technika grafiki wypukłej, w której obraz ryje się w płycie linoleum, powierzchnię nasącza farbą i pobiera odbitkę na papierze lub tkaninie. Linoryt spopularyzował się na początku XX wieku jako bardziej dostępna alternatywa dla drzeworytu. Dziś jest ważnym artystycznym i rzemieślniczym medium graficznym. Kluczowe cechy: mocna jakość graficzna, czyste płaskie plamy koloru i możliwość cięcia w dowolnym kierunku bez troski o słoje.

Linoryt redukcyjny

Wielobarwna technika linorytnicza, w której jedną matrycę wykorzystuje się do wszystkich kolorów, wycinając stopniowo coraz więcej materiału między drukiem każdego koloru. Pierwszy kolor drukuje się z minimalnie wyrytej matrycy; następnie usuwa się więcej materiału na drugi kolor i tak dalej. Ponieważ materiał usuwa się między przejściami, matrycy nie da się użyć do ponownego druku wcześniejszych kolorów - wielkość edycji ustala się przed rozpoczęciem. Linoryt redukcyjny nazywa się też „metodą samobójczą", bo matryca ulega zniszczeniu w trakcie tworzenia edycji.

Linoryt wieloklockowy

Linoryt drukowany za pomocą dwóch lub więcej osobnych klocków, z których każdy niesie inny kolor lub element kompozycji. Każdy klocek pasuje się i drukuje po kolei. Praca wieloklockowa pozwala na precyzyjny rozdział kolorów i drobną kontrolę koloru, kosztem bardziej złożonego pasowania.

Litografia

Technika druku płaskiego oparta na chemicznej zasadzie, że tłuszcz i woda wzajemnie się odpychają. Obraz rysuje się lub maluje bezpośrednio na płaskiej płycie z wapienia lub ziarnowanej płycie aluminiowej za pomocą tłustych mediów - kredki litograficznej, tuszu (płynnej farby litograficznej) lub innych tłustych materiałów. Powierzchnię poddaje się obróbce chemicznej tak, aby obszary wilgotne odpychały farbę olejną, a obszary obrazu ją przyjmowały. Litografia potrafi odwzorować pełen zakres śladów rysunku - w tym pociągnięcie pędzla, lawowanie i cienką linię - i daje odbitki o bogactwie i bezpośredniości nieosiągalnych w druku wypukłym czy wklęsłym. Wynaleziona w 1796 roku przez Aloisa Senefeldera.

Łoże prasy

Płaska powierzchnia prasy drukarskiej, na której podczas druku umieszcza się matrycę i papier. W prasie tyglowej łoże przesuwa się pod tyglem; w prasie cylindrowej łoże przesuwa się pod wałkiem. Płaskość i sztywność łoża bezpośrednio wpływają na jakość odbitki.

M

Matryca

Fizyczny obiekt, z którego powstaje odbitka - w linorycie ryta płyta linoleum. Matryca jest źródłem wszystkich odbitek w edycji. „Z matrycy" to sposób, w jaki graficy opisują bezpośredni związek między oryginalnym rytym obiektem a każdą odbitką, którą on daje.

Matryca (klocek)

Materiał, w którym ryje się obraz do druku wypukłego. W linorycie matrycą jest płyta linoleum. W drzeworycie jest to deska. Klocek pełni funkcję matrycy - fizycznego obiektu niosącego obraz i przenoszącego go podczas druku.

Metoda przenoszenia

Technika przenoszenia projektu z papieru na powierzchnię matrycy przed rytowaniem. Powszechne metody to przecieranie kalki (papier odwraca się i przeciera, przenosząc grafit na matrycę), przenoszenie tonera z kserokopii (obraz z drukarki laserowej kładzie się drukiem do dołu i przeciera rozpuszczalnikiem) oraz bezpośredni rysunek kredą lub ołówkiem na przyciemnionej powierzchni matrycy.

Mezzotinta

Technika wklęsłodrukowa, w której całą powierzchnię płyty miedzianej lub stalowej najpierw chropowaci się ząbkowanym kołyskowym narzędziem, tak aby drukowała jednolitą, głęboką czerń. Obraz tworzy się następnie przez polerowanie i zeskrobywanie obszarów do gładka - obszary wypolerowane zatrzymują mniej farby i drukują jaśniej lub biało. Mezzotintę opracowuje się od ciemnego do jasnego, odwrotnie niż większość technik rysunkowych, i daje odbitki o charakterystycznym aksamitnym zakresie tonalnym oraz miękkich przejściach między ciemnym a jasnym. Jest pracochłonna i technicznie wymagająca, stosowana do portretu i tonalnej pracy reprodukcyjnej od XVII wieku.

Miedzioryt (ryt liniowy)

Technika wklęsłodrukowa, w której linie wycina się bezpośrednio w płycie metalowej - zwykle miedzianej - rylcem, małym narzędziem z hartowanej stali o naostrzonej końcówce, pchanym ręcznie. Miedzioryt daje precyzyjne, czyste linie, które grubieją i cienieją wraz z obrotem rylca. To jedna z najstarszych technik wklęsłodrukowych, szeroko stosowana od XV wieku do reprodukcji rysunków i map. Technika wymaga znacznej wprawy i siły; raz wyciętych linii nie da się łatwo poprawić.

Monodruk (monoprint)

Podobny do monotypii, ale wykorzystuje matrycę (taką jak klocek linorytniczy), zmodyfikowaną lub unikalnie nasączoną farbą dla każdej odbitki. Monodruk ma matrycę; monotypia nie.

Monotypia

Technika graficzna dająca niepowtarzalną, jednorazową odbitkę zamiast powtarzalnej edycji. W monotypii farbę nakłada się bezpośrednio na gładką, niechłonną powierzchnię, a następnie przenosi na papier w jednym druku. W przeciwieństwie do linorytu monotypii nie da się dokładnie powtórzyć.

N

Naddruk

Druk jednej warstwy koloru na drugiej. W linorycie wielobarwnym naddruk tworzy nowe kolory mieszane tam, gdzie warstwy się nakładają. Przezroczystość lub krycie farby decyduje o tym, jak warstwy oddziałują - farby przezroczyste pozwalają na addytywne mieszanie koloru; farby kryjące zasłaniają warstwę pod spodem.

Nakładanie farby

Etap procesu druku, w którym farbę nakłada się na powierzchnię matrycy wałkiem. Prawidłowe nałożenie farby - cienka, równa warstwa o dobrej lepkości - to najważniejszy pojedynczy czynnik jakości odbitki. Nadmiar farby wypełnia drobne detale; niedobór daje plamiste, niepełne odciski.

Nierówny brzeg (deckle)

Naturalnie nieregularny, postrzępiony brzeg papieru czerpanego ręcznie lub maszynowo, powstający tam, gdzie masa papierowa styka się z ramą podczas produkcji papieru. Nierówne brzegi uważa się za znak jakości w druku artystycznym i często pozostawia się je widoczne w edycjach jako element prezentacji.

O

Odbicie wtórne (offset)

Przypadkowe przeniesienie mokrej farby ze świeżo zadrukowanego arkusza na inną powierzchnię (stół, sąsiednią odbitkę lub przełożony papier). Odbiciu wtórnemu można zapobiec, przekładając odbitki gazetą lub bibułką podczas schnięcia. Także technika pasowania - zobacz French offset.

Odbitka (grafika)

Pojedynczy odcisk pobrany z matrycy. Także ogólna kategoria obiektów sztuki i rzemiosła powstałych technikami graficznymi. W kontekstach artystycznych odbitka ma wartość, ponieważ powstaje bezpośrednio z rytej lub opracowanej matrycy - nie jest reprodukcją rysunku czy obrazu.

Odbitka autorska (A/P)

Odbitka wyciągnięta poza główną numerowaną edycją, tradycyjnie zarezerwowana dla artysty. Odbitki autorskie zwykle oznacza się „A/P" lub „A.P." i są identyczne jakościowo z odbitkami edycji. Liczbę odbitek autorskich ogranicza się zazwyczaj do około 10 % wielkości edycji.

Odbitka autorska a odbitka robocza

Odbitka autorska to ukończona odbitka poza numerowaną edycją. Odbitka robocza to odbitka wyciągnięta podczas rozwijania matrycy - służy do sprawdzenia rytu, pokrycia farbą lub pasowania przed rozpoczęciem edycji. Odbitek roboczych nie uważa się za część edycji.

Odbitka robocza

Próbny odcisk wyciągnięty podczas rozwijania matrycy, służący do sprawdzenia postępu rytu, koloru farby, pasowania lub reakcji papieru. Odbitki robocze nie są częścią edycji - to dokumenty robocze zapisujące stan matrycy na różnych etapach tworzenia. Odbitka robocza oznaczona „W.P." z numerem stanu (np. „W.P. 2/4") pokazuje matrycę w konkretnym punkcie jej rozwoju. W przeciwieństwie do odbitki autorskiej, która jest ukończonym odciskiem poza numerowaną edycją.

Odbitka widmowa (ghost print)

Odbitka pobrana z już użytej matrycy bez ponownego nasączania farbą, dająca jaśniejszy, częściowy odcisk. Odbitki widmowe często stosuje się eksperymentalnie lub włącza jako warstwy w pracach mieszanych technik. „Widmo" niesie pamięć poprzedniego nasączenia farbą i może tworzyć nastrojowe efekty o miękkich krawędziach.

Odcisk

Pojedyncza odbitka powstała przez nasączenie matrycy farbą i druk z niej. Używane też jako synonim „odbitki" przy omawianiu tworzenia edycji. Każda numerowana odbitka w edycji jest jednym odciskiem.

Offset (druk offsetowy)

Komercyjna adaptacja litografii, w której nasączony farbą obraz przenosi się z płyty na pośredni cylinder z obciągiem gumowym, a następnie z obciągu na papier. Pośrednie przeniesienie „offsetowe" zmniejsza zużycie płyty, poprawia jakość druku na powierzchniach fakturowych i pozwala na szybszy druk. Druk offsetowy jest dominującą metodą komercyjnego druku książek, czasopism i opakowań. Termin „offset" w mowie potocznej odnosi się zwykle do druku offsetowego, a nie do tradycyjnego procesu prasy kamiennej.

Olej lniany

Główne spoiwo w olejnych farbach do druku wypukłego. Olej lniany nadaje farbie korpus, lepkość i właściwości schnięcia. Czas schnięcia farb na bazie oleju lnianego zależy od temperatury, wentylacji i stosunku oleju do pigmentu.

P

Pasek skórzany do ostrzenia (strop)

Pasek skóry służący do utrzymania i doszlifowania krawędzi narzędzi rytowniczych między formalnymi ostrzeniami. Lekkie przeciągnięcie dłuta po pasku z pastą polerską usuwa zadzior i przywraca ostrość. Regularne przeciąganie znacznie wydłuża czas między pełnymi ostrzeniami.

Pasowanie

Precyzyjne wyrównanie wielu przejść druku, aby kolory i warstwy pasowały do siebie poprawnie. W linorycie wieloklockowym lub wielobarwnym pasowanie steruje się znacznikami pasowania, systemami kołkowymi lub szablonami. Złe pasowanie powoduje przesunięcia koloru i niedopasowania widoczne na końcowej odbitce. Wałek kołkowy to praktyczne narzędzie do uzyskania spójnego pasowania w powtarzalnych wzorach i pracy wieloprzejściowej.

Pasowanie kolorów

Precyzyjne wyrównanie dwóch lub więcej przejść kolorystycznych w wielobarwnej odbitce linorytniczej. Przy druku drugiego lub trzeciego koloru papier musi być ułożony identycznie jak przy pierwszym przejściu, aby każdy kolor zajął dokładnie właściwy obszar. Błąd pasowania objawia się jako przerwy kolorystyczne, nakładki lub aureole wokół form. Pasowanie steruje się znacznikami pasowania, szablonami lub systemami kołkowymi.

Płaska plama koloru

Pojedyncza, niemodulowana warstwa farby pokrywająca określony obszar odbitki bez gradacji i widocznej faktury. Płaska plama koloru jest charakterystyczna dla graficznej estetyki linorytu i jednym z naturalnych atutów tej techniki.

Płyta cynkowa

Płyta metalowa używana we wklęsłodruku (akwaforta, akwatinta). Wymieniona tu dla odniesienia - płyt cynkowych nie używa się w druku wypukłym, ale często pojawiają się w praktyce grafiki mieszanej i dyskusjach warsztatowych.

Płyta do rozrabiania farby

Płaska, nieporowata powierzchnia do mieszania i rozwałkowywania farby przed nałożeniem na matrycę. Powszechne są płyty szklane i akrylowe. Farbę rozprowadza się na płycie szpachelką, a następnie rozwałkowuje na cienką, równą warstwę przed przeniesieniem na wałek.

Płyta z twardej płyty pilśniowej (MDF)

Gęsty materiał z płyty pilśniowej używany czasem jako powierzchnia druku wypukłego. Twarda płyta pilśniowa nie ma właściwości rytowniczych linoleum, ale można jej użyć do kolagrafii i technik wypukłych nakładanych na powierzchnię.

Pochoir

Technika druku szablonowego wykorzystująca ręcznie wycinane szablony metalowe lub kartonowe oraz tampon albo pędzel do nakładania koloru. Pochoir jest pokrewny drukowi wypukłemu przez użycie fizycznej bariery do wyznaczenia obszarów druku, ale farbę nakłada się przez szablon, a nie z powierzchni wypukłej.

Podłoże (substrat)

Materiał, na którym wykonuje się odbitkę - najczęściej papier, ale też tkanina, karton, okleina drewniana i inne powierzchnie. Wybór podłoża wpływa na to, jak farba jest wchłaniana, na wizualny charakter odcisku i na archiwalną jakość odbitki.

Prasa

Mechaniczne urządzenie wywierające kontrolowany nacisk w celu przeniesienia farby z matrycy na papier. Do linorytu prasy stołowe zapewniają równomierny, powtarzalny nacisk bez potrzeby ręcznego pocierania. Nasze prasa do linorytu A5, prasa do linorytu A4 i prasa do linorytu A3 są zaprojektowane do matryc linorytniczych i wypukłodrukowych odpowiedniego formatu.

Prasa tyglowa

Rodzaj prasy drukarskiej, w której papier dociska się do nasączonej farbą matrycy (lub składu) płaską płytą zwaną tyglem. Prasy tyglowe wywierają równomierny nacisk na całą powierzchnię druku jednym ruchem - idealne do płaskiego, równego druku z klocka.

Próba

Próbny odcisk wyciągnięty z matrycy podczas procesu tworzenia, służący do sprawdzenia postępu rytu, koloru farby, pasowania lub reakcji papieru. Wyciąganie prób to normalna część rozwijania linorytu. Próby różnią się od edycji - to dokumenty robocze, nie ukończone odbitki.

Przekładka (slip sheet)

Arkusz czystej gazety, bibułki lub papieru przekładkowego umieszczany między świeżo zadrukowanymi arkuszami, aby zapobiec odbiciu wtórnemu podczas schnięcia. Przy układaniu mokrych odbitek zawsze używaj przekładek.

Przestrzeń negatywowa

Wycięte obszary klocka, które nie drukują. Projektowanie skutecznej przestrzeni negatywowej to podstawowa umiejętność linorytnicza - relacja między tym, co zostawione, a tym, co usunięte, decyduje o charakterze i czytelności obrazu.

R

Risograf

Szablonowy proces druku wykorzystujący cyfrowy powielacz produkowany przez Riso Kagaku Corporation. Maszyna wypala szablon z obrazu cyfrowego, a następnie przetłacza farbę na bazie soi przez szablon na papier za pomocą obrotowego bębna. Risograf drukuje jeden kolor na przejście; praca wielobarwna wymaga osobnych przebiegów ze starannym pasowaniem. Proces daje charakterystyczną chropowatą fakturę, niewielkie niespasowanie między kolorami i widoczne ziarno farby, które nadają risografowi wyrazistą estetykę. Popularny wśród niezależnych wydawców, twórców zinów i artystów przy niskonakładowej, tanej produkcji o wyglądzie druku ręcznego.

Rytowanie

Proces usuwania materiału z powierzchni matrycy w celu utworzenia obrazu w wypukłości. W linorycie ryje się dłutami - dłutami V do linii i detali, dłutami U do usuwania większych obszarów. Podstawowa zasada rytu wypukłego: to, co usuniesz, nie będzie drukować; to, co zostawisz, tak.

S

Sitodruk

Szablonowa technika druku, w której farbę przetłacza się przez siatkę na podłoże. W przeciwieństwie do linorytu sitodruk nie używa rytej matrycy - zamiast tego obszary siatki się blokuje, aby utworzyć obraz. Sitodruk i linoryt często stosuje się razem w grafice mieszanych technik.

Stempel linorytniczy

Mały klocek linorytniczy używany jako stempel ręczny zamiast druku prasą lub barenem. Stemple linorytnicze nasącza się farbą wałkiem i odciska naciskiem dłoni, co pozwala drukować powtarzalne motywy na papierze, tkaninie i innych powierzchniach. Technika jest identyczna z linorytem; różnica tkwi głównie w skali i zastosowaniu.

Sucha igła

Technika wklęsłodrukowa, w której ostry metalowy rylec (lub narzędzie z diamentową końcówką) ciągnie się bezpośrednio po płycie miedzianej lub cynkowej, wypierając metal i wznosząc chropowaty grat wzdłuż zarysowanego rowka. W przeciwieństwie do akwaforty nie używa się kwasu. Grat zatrzymuje dodatkową farbę podczas druku i daje charakterystyczną miękką, aksamitną jakość linii, właściwą suchej igle. Grat szybko ściera się pod naciskiem prasy, więc edycje suchej igły są zwykle małe. Często łączona z akwafortą lub akwatintą.

Szpachelka

Płaskie, elastyczne ostrze do nabierania, mieszania i rozprowadzania farby na płycie do rozrabiania farby. Szpachelka jest niezbędna do dokładnego mieszania farby, kontroli jej ilości i równomiernego rozprowadzenia przed wałkowaniem. Używana też do czyszczenia płyty między sesjami.

T

Tłoczenie (embossing)

Tworzenie wypukłego odcisku w papierze bez farby. W linorycie tłoczenie powstaje przez druk bez farby na zwilżonym papierze - papier wtłacza się w wycięte wgłębienia, tworząc trójwymiarową fakturę powierzchni. Nazywane też tłoczeniem ślepym.

Tworzenie edycji

Proces wytworzenia pełnego zestawu odbitek składających się na edycję: nasączanie matrycy farbą, druk każdego arkusza, kontrola jakości, suszenie oraz numerowanie i podpisywanie. Konsekwentne mieszanie farby, dobór papieru i nacisk są niezbędne dla równej edycji.

Tympan

Arkusz podkładowy umieszczany między tyglem prasy a papierem podczas druku, aby zapewnić równomierny rozkład nacisku. W prasach ręcznych tympan to rama trzymająca papier w położeniu. Papier tympanowy może też służyć jako warstwa wyrównawcza kompensująca nierówne powierzchnie matrycy.

Typografia (letterpress)

Technika druku wypukłego, w której wypukłe czcionki metalowe lub drewniane, ornamenty albo klisze fotochemiczne nasącza się farbą i dociska bezpośrednio do papieru. Historycznie dominująca metoda druku komercyjnego i książkowego od wynalazku ruchomej czcionki przez Gutenberga w XV wieku do połowy XX wieku. Dziś typografię uprawia się jako rzemiosło i formę sztuki, cenioną za charakterystyczny odcisk czy „wgryzienie" w miękki papier bawełniany oraz za bezpośrednią, dotykową jakość. Podobnie jak linoryt, typografia jest techniką wypukłą: drukują powierzchnie wypukłe.

W

Wałek

Cylindryczne narzędzie do nakładania farby, służące do równomiernego nanoszenia farby na powierzchnię matrycy drukarskiej. Nazywany też brajerem. Wałek toczy się po płycie do rozrabiania farby, by nabrać cienką, równą warstwę, a następnie po matrycy, by ją przenieść. Szerokość wałka wpływa na to, ile matrycy pokrywa się w jednym przejściu: wałek 6 cm nadaje się do stempli i małych matryc, wałek 12 cm obsługuje większość standardowych formatów linorytu, a wałek 18 cm pokrywa duże matryce A3 lub A4 w jednym lub dwóch przejściach.

Wałek tęczowy (rainbow roll)

Technika tworzenia efektu gradientu na odbitce w jednym przejściu przez jednoczesne nabranie na wałek dwóch lub więcej kolorów farby, które mieszają się w miejscu styku. Wałek niesie stopniowany kolor na matrycę, która następnie drukuje przejście w jednym odcisku.

Wklęsłodruk (intaglio)

Przeciwieństwo druku wypukłego. We wklęsłodruku farbę wtłacza się we wgłębione linie i zagłębienia płyty, powierzchnię wyciera do czysta, a papier wciska w płytę, aby unieść farbę od spodu. Akwaforta, miedzioryt i sucha igła to techniki wklęsłodrukowe. Zrozumienie wklęsłodruku pomaga przez kontrast wyjaśnić logikę druku wypukłego.

Z

Zaklejanie (sizing)

Obróbka powierzchniowa papieru kontrolująca jego chłonność. Papiery zaklejane (żelatyną lub skrobią) odpychają farbę, pozwalając jej leżeć na powierzchni dla ostrzejszych odbitek. Papiery niezaklejane (waterleaf) chłoną farbę głębiej, dając miększe, bardziej fakturowe rezultaty.

Znaczniki pasowania

Małe znaki - zwykle krzyżyki lub wsporniki w kształcie litery L - umieszczane poza obszarem druku zarówno na matrycy, jak i na papierze, aby prowadzić wyrównanie między wieloma przejściami druku. Znaczniki pasowania obcina się z gotowej odbitki.

---

Słownik papieru graficznego

Wybór papieru znacząco wpływa na rezultaty linorytu. Te pojęcia opisują kluczowe właściwości i typy używane w grafice.

BFK Rives

Szeroko używany francuski papier graficzny, znany z gładkiej, równej powierzchni i spójnej chłonności. Standardowy papier odniesienia dla linorytu, akwaforty i litografii.

Chłonność

Jak łatwo papier chłonie farbę. Papiery wysoce chłonne (niezaklejane) dają miększe, bardziej fakturowe odciski. Papiery mniej chłonne (zaklejane lub powlekane) zatrzymują farbę na powierzchni, dając ostrzejsze, bardziej wyraziste odbitki.

Gramatura (g/m²)

Standardowa miara masy papieru. Linoryt zwykle używa papierów w zakresie 90–250 g/m². Lżejsze papiery (poniżej 100 g/m²) wymagają ostrożnego obchodzenia i łatwiej pokazują przebicie farby; cięższe papiery (160+ g/m²) lepiej trzymają kształt i są mniej wrażliwe na wilgoć z mokrych farb.

Papier bezkwasowy

Papier wytworzony bez zawartości kwasowej, co zapobiega żółknięciu i degradacji w czasie. Cały druk edycji artystycznych powinien używać papieru bezkwasowego, aby zapewnić jakość archiwalną.

Papier czerpany maszynowo (mould-made)

Papier wytwarzany na maszynie z sitem cylindrycznym zamiast całkowicie ręcznie. Papiery czerpane maszynowo mają spójną jakość i są szeroko używane do druku edycji. Wyższa jakość niż papier maszynowy, ale tańszy niż w pełni ręcznie czerpany.

Papier welinowy (wove)

Papier o gładkiej, jednorodnej powierzchni wytwarzany na drobno tkanym sicie. Większość współczesnych papierów drukarskich to papiery welinowe. W przeciwieństwie do papieru żeberkowego.

Papier ze szmat bawełnianych

Papier wykonany z włókien bawełny zamiast masy drzewnej. Papiery ze szmat bawełnianych są mocniejsze, trwalsze i bardziej stabilne archiwalnie niż papiery z masy drzewnej. Większość wysokiej jakości papierów graficznych to papiery bawełniane lub mieszanki bawełny i lnu.

Papier żeberkowy (laid)

Papier z widoczną siatką cienkich linii spowodowaną drucianą siatką sita papierniczego. Papier żeberkowy ma charakterystyczną fakturę widoczną pod światło. Papier welinowy natomiast nie ma widocznego wzoru drutu.