Linolschnittfarben-Leitfaden: Wie man die richtige Linoldruckfarbe wählt

Linoldruck hängt von einem Material mehr ab als von jedem anderen: der Farbe. Die Art der Linolschnittfarbe, die Sie wählen, bestimmt die Schärfe Ihres Abdrucks, die Tiefe Ihrer Farbe, wie lange Sie arbeiten können, bevor die Farbe trocknet, und wie einfach die Reinigung am Ende der Sitzung sein wird. Mit Dutzenden von Linolschnittfarbentypen, Marken und Rezepturen ist die Wahl der richtigen nicht immer offensichtlich – besonders für Druckkünstler, die gerade erst anfangen oder von einem Druckstil zu einem anderen wechseln.

Dieser Leitfaden behandelt jeden wichtigen Typ von Linoldruckfarbe, vergleicht ölbasierte und wasserbasierte Optionen im Detail, erklärt die Eigenschaften, auf die es bei der Wahl einer Farbe wirklich ankommt, und gibt praktische Ratschläge zur Verwendung und Fehlerbehebung von Linolschnittfarbe im Atelier.

Warum die Wahl der richtigen Linolschnittfarbe wichtig ist

Der Linoldruck steht und fällt mit der Qualität seines Abdrucks – und die Farbe ist die größte einzelne Variable in dieser Gleichung. Sie können einen makellosen Block schnitzen, einen hochwertigen Linoleumbogen verwenden und mit einer gut kalibrierten Presse drucken und dennoch einen matschigen, fleckigen oder rissigen Druck erzeugen, wenn die Farbe falsch ist. Linolschnittfarbe, die zu steif ist, rollt sich nicht gleichmäßig aus; Farbe, die zu weich ist, füllt feine Details aus und blutet in die Papierfasern. Die falsche Chemie weigert sich zu trocknen oder trocknet so schnell, dass Sie einen großen Block nicht abdecken können, bevor die Farbe auf der Walze eine Haut bildet.

Dieser Leitfaden behandelt alles, was Sie bei der Wahl der Linoldruckfarbe wissen müssen: die Haupttypen, die wichtigsten Eigenschaften, wie sie sich für verschiedene Druckstile vergleichen und welche Farben für Anfänger, fortgeschrittene Druckkünstler und professionelle Druckauflagen am besten geeignet sind.

Die Haupttypen von Linoldruckfarbe

Der Linolschnitt ist eine Hochdrucktechnik – Farbe wird auf die erhabene Oberfläche eines geschnitzten Blocks aufgetragen und dann auf Papier oder Stoff übertragen. Hochdruckfarben sind anders formuliert als Siebdruckfarben, Digitalfarben oder Tiefdruckfarben, obwohl die Grenzen weniger starr sind, als viele Anfänger erwarten. Hier sind die Hauptkategorien, denen Sie beim Kauf von Linoldruckfarbe begegnen werden.

Ölbasierte Hochdruckfarben

Ölbasierte Linolschnittfarben sind die traditionelle Wahl und bleiben der Maßstab für professionellen Druck. Sie sind mit Leinöl oder anderen trocknenden Ölen als Träger formuliert, was ihnen mehrere wichtige Eigenschaften verleiht:

• Lange offene Zeit – ölbasierte Farben trocknen durch Oxidation statt durch Verdunstung, sodass sie stundenlang verarbeitbar bleiben. Das ist ein bedeutender Vorteil beim Drucken großer Auflagen oder großformatiger Blöcke, wo Sie Zeit brauchen, um die Walze wiederholt zu laden, ohne dass die Farbe eine Haut bildet.
• Hoher Pigmentgehalt – ölbasierte Hochdruckfarben tragen typischerweise eine dichte Pigmentkonzentration, was tiefe, deckende Farben mit ausgezeichneter Abdeckung ergibt.
• Scharfe Kantendefinition – die Viskosität und Oberflächenspannung ölbasierter Farben helfen ihnen, sauber auf der erhabenen Oberfläche des Blocks zu sitzen, ohne in die Schnitte zu wandern, was feine Linien scharf hält.
• Ausgezeichnet für Schichtung und Reduktionsdruck – da ölbasierte Farben langsam trocknen, müssen Sie zwischen den Farbschichten die volle Trocknungszeit einhalten (typischerweise 24–48 Stunden), aber einmal getrocknet reaktivieren sie sich nicht mit nachfolgenden Schichten, was den Überdruck vorhersehbar macht.

Der Kompromiss ist die Reinigung: ölbasierte Farben erfordern Terpentinersatz, Pflanzenöl oder einen speziellen Farbreiniger. Sie können nicht mit Wasser abgewaschen werden. Das macht sie weniger praktisch für Klassenzimmer, Haushalte ohne Lösungsmittellagerung oder Druckkünstler, die eine schnelle Reinigung am Ende einer Sitzung wünschen.

Bekannte ölbasierte Hochdruckfarben sind Cranfield Caligo Safe Wash (die eine Pflanzenölbasis verwendet und trotz Ölbasis mit Wasser gereinigt wird – siehe die Hybridkategorie unten), Gamblin Oil und Charbonnel-Reliefdruckfarben.

Wasserbasierte Linolschnittfarben

Wasserbasierte Linolschnittfarben trocknen durch Verdunstung ihres Wasserträgers statt durch Oxidation. Das gibt ihnen ein grundlegend anderes Verarbeitungsverhalten im Vergleich zu ölbasierten Farben:

• Schnelle Trocknungszeit – Wasser verdunstet schnell, sodass wasserbasierte Linolfarben innerhalb von Minuten bis zu einer Stunde bei warmen Bedingungen für die nächste Farbschicht bereit sind. Das ist attraktiv für den Farbdruck, bei dem Sie in derselben Sitzung überdrucken möchten.
• Einfache Reinigung – Pinsel, Walzen und Pressenoberflächen waschen sich mit Wasser und Seife sauber, keine Lösungsmittel erforderlich.
• Kürzere offene Zeit – dieselbe schnelle Trocknung, die die Schichtung beschleunigt, kann beim Drucken großer Blöcke gegen Sie arbeiten. Wasserbasierte Farben können zwischen den Durchgängen auf der Walze oder der Blockoberfläche trocknen, was zu ungleichmäßiger Farbabdeckung führt.
• Weicherer Abdruck – wasserbasierte Farben geben oft einen etwas weicheren, matteren Abdruck als ölbasierte Farben, was einige Druckkünstler für expressive oder malerische Arbeit bevorzugen.

Ein paar wichtige Einschränkungen: wasserbasierte Farben sind nicht zum Drucken auf Stoff oder Textilien geeignet – sie waschen sich aus dem Material heraus, unabhängig von der Hitzefixierung. Wir empfehlen wasserbasierte Farben auch nicht für die Verwendung mit Linolschnitt-Hebelpressen. Der langsame, überlegte Einfärbezyklus einer Presse bedeutet, dass die Farbe mehr Zeit hat, zwischen den Durchgängen auf dem Block zu trocknen, was zu fleckiger Abdeckung und einem getrockneten Film führt, der schwer zu reaktivieren ist. Für den Pressendruck geben ölbasierte oder hybride wasserreinigbare Farben mit längerer offener Zeit weitaus konsistentere Ergebnisse.

Wasserreinigbare Ölfarben (Hybridfarben)

Hybride Linolschnittfarben stellen für viele Druckkünstler das Beste aus beiden Welten dar. Sie verwenden einen modifizierten Öl- oder Alkydträger, der sich beim Drucken wie traditionelle ölbasierte Farbe verhält – lange offene Zeit, hohe Pigmentkonzentration, scharfer Abdruck – aber die Chemie ermöglicht die Reinigung mit Wasser und Seife statt mit Lösungsmitteln.

Unsere Renesans H2Oil-Farbe fällt in diese Kategorie. Sie rollt sich mit demselben glatten, dichten Charakter aus wie eine herkömmliche Ölfarbe und hält feine Details gut. Da die Reinigung nur Wasser erfordert, ist sie eine praktische Wahl für Heimateliers und Werkstätten, in denen die Lösungsmittellagerung unpraktisch ist. Die wasserreinigbare Natur bedeutet jedoch auch, dass sie nicht zum Drucken auf Stoff oder Textilien geeignet ist – wie jedes wasserlösliche Produkt wäscht sie sich aus dem Material heraus.

Andere bekannte Hybridfarben sind Caligo Safe Wash Relief Ink (Leinölbasis, Wasserreinigung) und Cranfield Traditional Relief Ink.

Für den Linolschnitt angepasste Tiefdruckfarben

Tiefdruckfarben sind primär für Radierung, Gravur und Mezzotinto formuliert – Prozesse, bei denen Farbe in vertiefte Linien gedrückt und dann von der Oberfläche gewischt wird. Sie sind typischerweise sehr steife, sehr stark pigmentierte ölbasierte Farben. Vorsichtig in kleinen Mengen verwendet, können sie im Linoldruck reiche, intensive Abdrücke erzeugen, besonders für Arbeiten, die maximale Schwarzdichte oder archivarische Langlebigkeit erfordern.

Unsere Renesans Intaglio-Farbe ist eine ölbasierte Farbe mit einer außergewöhnlich hohen Pigmentkonzentration. Viele erfahrene Linolschnitt-Druckkünstler mischen eine kleine Menge Tiefdruckfarbe in ihre Reliefdruckfarbe, um Deckkraft und Sättigung zu erhöhen, oder verwenden sie pur für sehr feine Detailarbeit, bei der maximaler Pigmentgehalt und scharfe Kanten die Priorität sind. Die Reinigung erfordert Terpentinersatz oder Spezialreiniger.

Ölbasierte vs. wasserbasierte Linolschnittfarbe: Vollständiger Vergleich

Die Öl-gegen-Wasser-Debatte ist die häufigste Frage bei der Auswahl von Linolschnittfarbe. Hier ist eine Gegenüberstellung, die Ihnen bei der Entscheidung hilft, was zu Ihrer Praxis passt:

Wichtige Eigenschaften guter Linoldruckfarbe

Sobald Sie die grundlegenden Typen verstehen, können Sie tiefer in die spezifischen Eigenschaften eintauchen, die bestimmen, ob eine Linolschnittfarbe für Ihre Technik, Ihren Papiertyp und Ihre Druckmethode funktioniert.

Viskosität und Farbkonsistenz

Die Viskosität – wie dick oder dünn eine Farbe ist – beeinflusst direkt, wie sie von der Farbplatte auf die Walze, auf den Block und dann auf das Papier übertragen wird. Hochdruckfarben müssen viskos genug sein, um auf der erhabenen Oberfläche des Blocks zu sitzen, ohne in die geschnittenen Bereiche zu laufen. Wenn die Farbe zu flüssig ist (niedrige Viskosität), füllt sie feine Linien aus und sammelt sich in größeren geschnittenen Bereichen, was das Detail zerstört. Wenn die Farbe zu steif ist (hohe Viskosität), rollt sie sich nicht glatt aus und deckt möglicherweise die Blockoberfläche nicht vollständig ab, was zu unvollständiger Abdeckung und einem narbig aussehenden Abdruck führt.

Gute Linolschnittfarbe sollte sich auf einer Glas- oder Acryl-Farbplatte zu einem glatten, gleichmäßigen Film mit einem charakteristischen „klebrigen" oder „haftenden" Gefühl ausrollen, wenn Sie die Walze wegziehen. Wenn Sie Farbfäden von der Walze abziehen sehen, ist die Farbe möglicherweise zu steif. Wenn die Farbe flach ohne jeden Zug zusammenläuft, ist sie möglicherweise zu weich.

Die meisten Hersteller formulieren ihre Farben nahe der idealen Viskosität für den allgemeinen Gebrauch. Sie können die Konsistenz mit einer kleinen Menge Farbmodifikator (eine transparente Gelbasis, die den Farbkörper verdünnt, ohne die Farbe wesentlich zu verwässern) oder Farbverlängerer (ein transparentes Medium, das das Farbvolumen erhöht und gleichzeitig die Pigmentkonzentration reduziert und Transparenz aufbaut) anpassen.

Offene Zeit: Wie lange bleibt Linolschnittfarbe verarbeitbar?

Die offene Zeit ist das Fenster zwischen dem Auftragen der Farbe auf die Platte und dem Punkt, an dem sie zu trocknen, zu verhäuten oder ihre korrekte Verarbeitungskonsistenz zu verlieren beginnt. Praktisch gesehen bestimmt sie, wie viele Durchgänge Sie machen können, bevor Sie die Walze von der Platte neu laden müssen.

Für kleine Blöcke sind kurze offene Zeiten handhabbar. Für großformatigen Linoldruck – Blöcke von A3 oder größer – werden kurze offene Zeiten zu einem erheblichen Hindernis. Die Farbe trocknet zwischen den Durchgängen über den Block auf der Walze, was zu ungleichmäßiger Abdeckung und einer sichtbaren Walzenlinie oder einem Bandeffekt auf dem Druck führt. Das ist ein Grund, warum professionelle Druckkünstler, die in großem Maßstab arbeiten, fast immer ölbasierte oder hybride Farben wegen ihrer verlängerten offenen Zeit bevorzugen.

Pigmentgehalt, Deckkraft und Transparenz

Der Pigmentgehalt bezieht sich auf die Konzentration des tatsächlichen Pigments in der Farbe. Höherer Pigmentgehalt bedeutet im Allgemeinen größere Deckkraft, stärkere Farbe und bessere Abdeckung in einem einzigen Durchgang. Das ist besonders bei schwarzer Farbe wichtig, wo ein schwacher Pigmentgehalt als matschiges Grau statt als echtes tiefes Schwarz druckt.

Transparenz ist das Gegenteil von Deckkraft und ebenso wichtig für bestimmte Drucktechniken. Reduktions-Linoldruck und mehrfarbiger Überdruck beruhen beide auf transparenten oder halbtransparenten Farben. Wenn ein transparentes Blau über ein transparentes Gelb gedruckt wird, erzeugt die Überlappung Grün – diese optische Mischung transparenter Farbschichten ist eine der bestimmenden Techniken der farbigen Linolschnittarbeit. Viele Druckkünstler halten sowohl deckende (hoher Pigmentgehalt) als auch transparente (mit Verlängerer gestreckte) Versionen derselben Farbe bereit.

Lichtechtheit und archivarische Qualität

Lichtechtheit beschreibt, wie gut eine Farbe dem Verblassen widersteht, wenn sie über die Zeit Licht ausgesetzt ist. Für Druckkünstler, die Werke verkaufen oder archivarische Auflagen erstellen, ist Lichtechtheit nicht verhandelbar. Achten Sie auf Farben mit einer Lichtechtheitsbewertung oder solche, die speziell als archivarische oder Kunst-Reliefdruckfarben vermarktet werden. Billige Farben in Studentenqualität verwenden oft flüchtige Pigmente, die innerhalb von Monaten nach der Ausstellung merklich verblassen.

Linolschnittfarbe für Anfänger: Womit anfangen

Für Anfänger empfehlen wir, mit einer hybriden wasserreinigbaren Ölfarbe zu beginnen – speziell mit unserer Renesans H2Oil. Sie verhält sich wie eine professionelle ölbasierte Farbe: lange offene Zeit, dichte Pigmentabdeckung und scharfe Kantendefinition. Die Reinigung erfordert immer noch nur Wasser und Seife, sodass keine Lösungsmittel im Atelier nötig sind. Sie erzielen professionelle Ergebnisse von der ersten Sitzung an, ohne die Materialien wechseln zu müssen, während Sie Fortschritte machen.

Beginnen Sie mit Schwarz. Schwarze Linolschnittfarbe ist die nachsichtigste, die vielseitigste und der Standard, um das Lesen und Korrigieren Ihrer Drucktechnik zu lernen. Sobald Sie konsistent saubere, gleichmäßig eingefärbte Abdrücke ziehen können, wird das Hinzufügen von Farbe unkompliziert.

Linolschnittfarbe für Farbdruck und Schichtung

Farbiger Linoldruck – ob Reduktionsdruck, Mehrblock-Farbdruck oder Regenbogen-Roll – stellt mehr Anforderungen an Ihre Farbe als einfarbige Arbeit. Ein paar wichtige Prinzipien:

• Gleichen Sie Ihre Trocknungszeiten über die Farben hinweg ab. Wenn Sie überdrucken, sollten alle Ihre Farben idealerweise dieselbe Basis (Öl, Wasser oder Hybrid) verwenden, damit ihr Trocknungsverhalten konsistent ist. Das Drucken einer wasserbasierten Schicht über eine ölbasierte Schicht, die nicht vollständig getrocknet ist, kann Haftungsprobleme und Ablösen verursachen.
• Verwenden Sie transparente oder gestreckte Farben für Überlagerungsfarben. Wenn zwei deckende Farben überlappen, erhalten Sie einfach die obere Farbe ohne visuelle Mischung. Das Hinzufügen von Farbverlängerer zu Ihren Farben erhöht die Transparenz und ermöglicht optisches Farbmischen in den Überdruckbereichen – das ist die Grundlage der meisten mehrfarbigen Linolschnittarbeiten.
• Berücksichtigen Sie die Farbklebrigkeit (Tack). Tack ist die Klebrigkeit des Farbfilms. Beim Überdrucken druckt eine Farbe mit höherem Tack, die über eine getrocknete Schicht mit niedrigerem Tack aufgetragen wird, sauber. Eine Farbe mit niedrigerem Tack, die über eine getrocknete Schicht mit höherem Tack gedruckt wird, kann die vorherige Schicht abziehen. Das wird im professionellen Druck „Trapping" genannt und ist es wert, verstanden zu werden, sobald Sie zu mehrfarbigen Auflagen übergehen.
• Testen Sie Ihre Farbmischungen auf Papier, bevor Sie auf dem Block drucken. Ein Palettenmesser macht es einfach, Farben auf der Platte zu mischen und die Konsistenz zu testen, bevor Sie sich auf das Ausrollen über den Block festlegen.

Wie man Linolschnittfarbe richtig vorbereitet und aufträgt

Selbst die beste Linolschnittfarbe wird schlechte Ergebnisse produzieren, wenn sie falsch aufgetragen wird. Befolgen Sie diese Schritte für konsistentes, gleichmäßiges Einfärben:

1. Beginnen Sie mit einer kleinen Menge Farbe. Ein gut verteilter dünner Film auf Ihrer Farbplatte ist weitaus effektiver als ein großer Klecks. Sie können immer mehr hinzufügen; Überfärbung ist eine der häufigsten Ursachen für ausgefülltes Detail und unsaubere Drucke.
2. Rollen Sie gründlich, bevor Sie den Block berühren. Der Farbfilm auf Ihrer Linolwalze sollte gleichmäßig, glänzend und leicht klebrig sein. Rollen Sie in verschiedene Richtungen auf der Platte, bis der Farbfilm gleichmäßig ist – Sie können hören, wie er sich von einem spritzenden Geräusch zu einem glatten, fast lautlosen „Zischen" verändert, wenn er korrekt verteilt ist.
3. Tragen Sie die Farbe mit leichtem, gleichmäßigem Druck auf den Block auf. Rollen Sie in eine Richtung über den Block, drehen Sie dann um 90 Grad und rollen Sie erneut. Mehrere leichte Durchgänge sind besser als starkes Drücken in eine Richtung, das Farbe in die Schnitte drücken kann.
4. Drucken Sie sofort nach dem Einfärben. Lassen Sie den eingefärbten Block nicht liegen, während Sie Ihr Papier justieren – die Farbe beginnt, auf der Oberfläche des Blocks zu trocknen oder die Viskosität zu ändern.
5. Verwenden Sie beim Drucken konsistenten Druck. Ob Sie eine Linopresse, einen Baren oder einen Löffel verwenden, üben Sie gleichmäßigen, konsistenten Druck über den gesamten Block aus. Ein Glasbaren ermöglicht eine gute Druckkontrolle und lässt Sie den Block durch das Papier sehen, während Sie reiben.

Häufige Probleme mit Linolschnittfarbe und wie man sie behebt

Farbe füllt feine Details aus

Ursache: Zu viel Farbe auf dem Block oder Farbe zu weich (niedrige Viskosität). Lösung: überschüssige Farbe von der Platte entfernen, zu einem dünneren, klebrigen Film neu ausrollen und den Block neu einfärben. Wenn die Farbe durchgängig zu flüssig ist, fügen Sie eine kleine Menge steiferer Farbe aus der Tube hinzu statt eines Modifikators.

Fleckige oder unvollständige Abdeckung

Ursache: Zu wenig Farbe, Farbe zu steif oder die Farbe ist teilweise auf der Walze getrocknet. Lösung: eine kleine Menge Farbe auf die Platte geben, neu ausrollen, bis gleichmäßig. Wenn die Farbe getrocknet ist, reinigen Sie die Walze vollständig und beginnen Sie neu. Prüfen Sie, ob Ihre Farbplatte sauber ist – Rückstände von vorherigen Farben können die neue Farbe kontaminieren und ihr die Klebrigkeit nehmen.

Farbe bildet zwischen den Durchgängen eine Haut auf der Walze

Ursache: Wasserbasierte Farbe bei warmen oder trockenen Bedingungen oder eine sehr lange Drucksitzung. Lösung: unter kühleren Bedingungen arbeiten, die Farbe auf der Platte sehr leicht mit Wasser besprühen, um die Verdunstung zu verlangsamen, oder zu einer hybriden ölbasierten Farbe mit längerer offener Zeit wechseln.

Drucke trocknen nicht oder bleiben klebrig

Ursache: Zu viel Farbe aufgetragen oder zu hohe Umgebungsfeuchtigkeit. Lösung: einen dünneren Farbfilm drucken und Drucke in einem gut belüfteten Bereich zum Trocknen aufhängen. Ölbasierte Farben trocknen durch Oxidation und brauchen Luftzirkulation. Zu frühes Stapeln von Drucken vor der vollständigen Aushärtung führt dazu, dass die Drucke zusammenkleben.

Farbe wirkt stumpf oder schwach

Ursache: Farbe zu stark gestreckt oder eine Farbe in Studentenqualität mit niedrigem Pigmentgehalt. Lösung: eine kleine Menge reine (ungestreckte) Farbe hinzufügen, um die Farbstärke wiederherzustellen, oder zu einer Farbe in Profiqualität mit höherer Pigmentkonzentration wechseln.

Bei Ritualis Press erhältliche Linolschnittfarben

Bei Ritualis Press haben wir Farben ausgewählt, die den Anforderungen ernsthaften Drucks ohne unnötige Komplexität im Atelier gerecht werden.

Renesans H2Oil Linolfarbe ist unsere Empfehlung für den Großteil des Linoldrucks auf Papier. Es ist eine wasserreinigbare hybride Ölfarbe – das heißt, sie verhält sich wie eine professionelle ölbasierte Reliefdruckfarbe (lange offene Zeit, dichtes Pigment, scharfe Kanten), aber wird mit Wasser und Seife gereinigt. Sie eignet sich für Papier, Karton und Mixed-Media-Druck. Wie oben erwähnt, wird sie aufgrund ihrer wasserlöslichen Reinigungschemie nicht für den Textildruck empfohlen.

Renesans Intaglio-Farbe ist eine ölbasierte Farbe mit einer sehr hohen Pigmentkonzentration und einer steifen Konsistenz. Viele Linolschnitt-Druckkünstler verwenden sie für Arbeiten, die die maximal mögliche Schwarzdichte erfordern – große kräftige Drucke, bei denen Sie ein tiefes, deckendes, fast samtiges Schwarz wünschen. Sie erfordert Lösungsmittelreinigung. Sie kann auch in kleinen Mengen in Reliefdruckfarben gemischt werden, um deren Pigmentstärke und Deckkraft zu erhöhen.

Beide Farben passen natürlich zu unserer Reihe von Linolwalzen (erhältlich in 6 cm, 12 cm und 18 cm Breite, passend zu Ihrer Blockgröße) und unseren Linopressen für einen konsistenten, kontrollierten Abdruck.

Häufig gestellte Fragen zu Linolschnittfarbe

Kann ich Acrylfarbe statt Linolschnittfarbe verwenden?

Acrylfarbe kann im Notfall für den Linolschnitt verwendet werden, ist aber kein Ersatz für richtige Linoldruckfarbe. Acryle trocknen sehr schnell, haben eine niedrige Viskosität und rollen sich nicht zu dem gleichmäßigen, klebrigen Film aus, den der Hochdruck erfordert. Sie neigen dazu, feine Linien auszufüllen und ungleichmäßige Abdeckung zu geben. Für konsistente Ergebnisse verwenden Sie Farbe, die speziell für den Hochdruck formuliert ist.

Was ist der Unterschied zwischen Reliefdruckfarbe und Siebdruckfarbe?

Reliefdruckfarben (für Linolschnitt, Holzschnitt und Buchdruck) sind so konzipiert, dass sie auf der Oberfläche eines erhabenen Blocks sitzen und unter mäßigem Druck auf Papier übertragen werden. Sie sind typischerweise ölbasiert oder hybrid mit einem spezifischen Viskositätsbereich. Siebdruckfarben sind so formuliert, dass sie mit einem Rakel durch ein feines Gewebe gedrückt werden – sie haben eine sehr unterschiedliche Rheologie (Fließverhalten) und sind nicht mit Reliefdruckfarben austauschbar.

Wie viel Linolschnittfarbe brauche ich für eine Druckauflage?

Sehr wenig. Einer der häufigsten Fehler, den Anfänger machen, ist, viel zu viel Farbe zu verwenden. Eine erbsengroße Menge Farbe, die auf einer Farbplatte ausgerollt wird, kann oft 10–20 kleine Drucke produzieren. Für größere Blöcke arbeiten Sie sich vielleicht bis zu einer haselnussgroßen Menge hoch. Wenn Sie feststellen, dass Sie die Walze sehr häufig neu laden müssen, verwenden Sie möglicherweise tatsächlich zu viel Farbe pro Platte, was den Block überfärbt.

Kann ich verschiedene Marken von Linolschnittfarbe zusammenmischen?

Im Allgemeinen ja, solange Sie Farben desselben Basistyps mischen (Öl mit Öl, Wasser mit Wasser). Das Mischen von ölbasierten und wasserbasierten Farben wird nicht empfohlen – die Chemien sind inkompatibel und die Mischung wird instabil sein. Das Mischen von Farben verschiedener Marken desselben Typs ist normalerweise in Ordnung und ist eine gängige Methode, um individuelle Farben zu mischen.

Wie lagere ich Linolschnittfarbe, um das Austrocknen zu verhindern?

Halten Sie Tuben fest verschlossen. Bei Dosen oder Gläsern ölbasierter Farbe drücken Sie eine Schicht Frischhaltefolie direkt auf die Farboberfläche, bevor Sie den Deckel schließen, um Luft auszuschließen und Hautbildung zu verhindern. An einem kühlen, dunklen Ort lagern. Wasserbasierte Farben sollten nicht einfrieren. Wenn eine ölbasierte Farbe an der Oberfläche eine Haut gebildet hat, entfernen und entsorgen Sie die Haut vorsichtig – die Farbe darunter ist typischerweise noch verwendbar.