Jak wybrać odpowiedni papier do ręcznego druku bloków lino

Dla wielu drukarzy moment wyciągania odbitki jest niemal sakralny. Wyrzeźbiłeś, naniosłeś tusz, wziąłeś oddech — i teraz wszystko zależy od papieru pod twoimi rękami. Zły wybór może zamącić linie, rozmazać tusz lub pozostawić cię z wynikiem, który nawet nie zbliża się do tego, co blok miał do zaoferowania. Właściwy papier natomiast może sprawić, że twój druk zaśpiewa.

Ręcznie drukujemy bloki lino od lat, a wybór papieru to jeden z tematów, do których wracamy raz po raz — zarówno w naszej własnej pracowni, jak i w pytaniach, które przesyła nam nasza społeczność. Dlatego postanowiliśmy to wszystko porządnie spisać.

To jest nasz praktyczny przewodnik po wyborze papieru do ręcznego druku bloków linoleum. Niezależnie od tego, czy wypolerowanisz drewnianą łyżką, pracujesz z naszym Drewnianym baren do druku dla szerokiego, równomiernego pokrycia, czy używasz naszego Szklanego baren do druku do precyzyjnej pracy nad detalami — papier, który wybierzesz, kształtuje efekt końcowy w równym stopniu jak twoje narzędzia. A jeśli przeszedłeś od ręcznego druku do pracy na jednej z naszych pras, od kompaktowej Prasy Lino A5 po studyjną Prasę Tekstylną Lino A2, wiesz, że wybór papieru zmienia się też wraz z metodą.

Co wziąć pod uwagę przy wyborze papieru do ręcznego druku lino

Nie istnieje jeden doskonały papier. Każdy drukarz z czasem wypracowuje własne preferencje, kształtowane przez styl pracy, używane tusze i rodzaj pożądanego wykończenia. Istnieje jednak kilka właściwości, które warto zrozumieć przed zakupem.

GSM — Gramatura jest ważniejsza, niż myślisz

GSM oznacza gramy na metr kwadratowy i jest standardową miarą gramatury papieru w druku artystycznym. Do ręcznego druku bloków lino przydatny zakres mieści się mniej więcej między 30 a 120 gsm.

Lekkie papiery (30–60 gsm) — zazwyczaj papier japoński lub azjatycki, jak odmiany washi lub kozo. Pięknie przyjmują tusz i są wybaczające pod baren, ale wymagają ostrożnej i pewnej ręki.
Papiery o średniej gramaturze (70–100 gsm) — optymalne dla większości ręcznych odbitek. Wystarczająco mocne do obsługi bez stresu, wystarczająco lekkie dla dobrego przeniesienia tuszu bez nadmiernego nacisku.
Cięższe papiery (100–120 gsm) — często tradycyjne zachodnie papiery drukarskie. Przyjemne w pracy i dobrze utrzymujące detal, ale wymagają bardziej konsekwentnego nacisku przy ręcznym polerowaniu.

Wszystko powyżej 120 gsm generalnie daje lepsze wyniki na prasie — z czym nasza Prasa Lino A3 i Prasa Lino A4 radzą sobie bez trudu. Przy ręcznym druku cięższy papier będzie prawdopodobnie dawał nierówne wyniki, chyba że twoja technika jest bardzo kontrolowana.

Tekstura powierzchni: gładka, ziarnista lub coś pomiędzy

Powierzchnia papieru jest opisywana jako gładka (prasowana na gorąco), lekko teksturowana (prasowana na zimno) lub szorstka. Do druku linorytowego najlepiej sprawdza się ogólnie gładka do lekko teksturowanej powierzchni — pozwala twojemu wałkowi do tuszu czysto przenosić tusz z bloku na papier, bez rywalizacji tekstury arkusza z teksturą twojego rycia.

Bezkwasowy to nie opcja

Jeśli tworzysz odbitki na długie lata — do oprawienia, sprzedaży, jako prezenty — używaj papieru bezkwasowego. Kwaśny papier żółknie i ulega degradacji z czasem. Większość papierów drukarskich wysokiej jakości jest domyślnie bezkwasowa, ale zawsze warto to sprawdzić. Etykieta zazwyczaj będzie podawać: acid-free, pH neutral lub archival.

Rozmiar i format papieru

Dopasuj papier do bloku i przestrzeni roboczej. Zostaw wystarczające marginesy wokół obszaru obrazu, aby papier leżał płasko i nie wywijał się podczas drukowania. Jeśli używasz Arkusza lino przyciętego do określonego rozmiaru, zaplanuj rozmiar papieru przed rozpoczęciem rycia.

Kolor: biały, naturalny czy coś innego?

Większość drukarzy domyślnie sięga po biel, ale naturalne lub kremowe papiery mogą dodać ciepło, którego zimna biel nie oferuje. Kremowe japońskie papiery nadają odbitkom ponadczasową, ręcznie wykonaną jakość, która dobrze pasuje do motywów botanicznych, figuratywnych i dekoracyjnych.

Papiery, które polecamy do ręcznego druku bloków lino

To papiery, które testowaliśmy we własnej pracowni, używając naszych baren, wałków i Tuszu Lino Renesans H2Oil.

Kitakata – ~30 gsm

Kitakata to japoński papier kozo i jeden z naszych ulubieńców do ręcznego druku. Jest bardzo lekki, co oznacza, że układa się nad blokiem i przyjmuje tusz przy minimalnym nacisku. Wyniki są często pięknie miękkie — wyraziste i organiczne.

Sprawdza się przy: grubych i średnich cięciach, edycjach, zastosowaniach chine-collé
Uważaj na: bardzo cienkie linie — może być bezlitosny, jeśli papier przesuwa się podczas polerowania
GSM: ~30

Awagami Mingeishi – ~45 gsm

Awagami Mingeishi jest o gramaturę wyższy od Kitakata i jeden z najbardziej wszechstronnych papierów, jakie napotkaliśmy do ręcznego linorytu. Włóknista powierzchnia nadaje odbitkom cudowną ręcznie prasowaną jakość. Szczególnie dobrze komponuje się z naszym Tuszem Lino Renesans H2Oil.

Sprawdza się przy: większości motywów, tworzeniu edycji, cienkich i średnich cięciach
Uważaj na: bardzo duże ilości tuszu — może szybko się nasycić
GSM: ~45

Fabriano Rosaspina – 60–80 gsm

Fabriano Rosaspina to włoski papier z długą historią w druku artystycznym. Jest to miękki, lekko ciepły arkusz z aksamitną powierzchnią, który wyjątkowo dobrze sprawdza się przy ręcznym druku z naszym Drewnianym baren do druku.

Sprawdza się przy: pracach figuratywnych, nastrojowych obrazach, edycjach artystycznych
Uważaj na: rozmazywanie tuszu, jeśli pracujesz zbyt wolno
GSM: 60–80

Hahnemühle Woodstock – 100 gsm

Hahnemühle Woodstock to niemiecki papier o ciepłym, naturalnym odcieniu i lekko szorstką teksturą. Równomierne nakładanie tuszu naszym Wałkiem Lino 18 cm przed drukiem pomaga zapewnić pełne pokrycie tego papieru.

Sprawdza się przy: pracach graficznych i typograficznych, odważnych motywach, zinach
Uważaj na: drobne detale — tekstura rozbije bardzo cienkie linie
GSM: 100

Rives BFK – 115–250 gsm

Rives BFK jest swego rodzaju standardem w druku artystycznym. Lżejsze gramatury (około 115 gsm) nadają się dobrze do ręcznego druku z naszym Szklanym baren; cięższe wersje lepiej nadają się do naszej Prasy Lino A3 lub Prasy Lino A4.

Sprawdza się przy: artystycznych edycjach, odbitkach wystawienniczych
GSM: 115–250 (użyj 115 do ręcznego druku)

Strathmore 300 Papier Drukarski – 120 gsm

Strathmore 300 to szeroko dostępny, niedrogi papier drukarski, który osiąga wyniki znacznie powyżej swojej ceny. Nakładanie tuszu naszym Wałkiem 6 cm daje precyzyjne pokrycie dla mniejszych bloków na tym papierze.

Sprawdza się przy: próbnych odbitkach, pracach studenckich, edycjach gdzie liczy się koszt
GSM: 120

Druk ręczny kontra prasowy — czy wybór papieru się zmienia?

Tak — ale lżejsze papiery są często najlepszym wyborem dla obu metod.

Przy ręcznym druku lżejsze papiery wymagają mniejszego nacisku i generalnie zapewniają bardziej niezawodny transfer tuszu. Przy użyciu prasy — czy to naszej Prasy Lino A5, Prasy Lino A4, Prasy Lino A3 czy Prasy Tekstylnej Lino A2 — równomierny mechaniczny nacisk pozwala drukować także na cięższych papierach.

To powiedziawszy, lżejsze papiery często łatwiej oddają detal i wymagają mniejszego nacisku, by uzyskać czystą odbitkę, nawet na prasie. Prasa poszerza twoje możliwości, ale niekoniecznie czyni cięższe papiery lepszym wyborem.

Uwaga o odbitkach próbnych vs. finalnych

Zanim poświęcisz piękny arkusz Fabrianu Rosaspina lub BFK, zrób próbną odbitkę na lekkim japońskim papierze. Podłóż kawałek Filcu Lino pod papier przy ręcznym druku — zapewnia miękką, równą podstawę, która pomaga w bardziej jednolitym transferze tuszu. Odbitka próbna nie jest nieudaną odbitką — to rozmowa przed finalnym słowem.

Gdzie kupić

Większość tych papierów dostępna jest u specjalistycznych dostawców drukarskich. W Europie szukaj w Intaglio Printmaker, Cass Art lub u lokalnego niezależnego dostawcy artykułów artystycznych. Po wszystko inne — baren, wałki, tusze i filce — nasza pełna kolekcja pokrywa to, co niezbędne.

Końcowa myśl

Papier nie jest drugorzędną kwestią w drukarstwie. To połowa rozmowy między tobą a twoim blokiem. Zacznij od jednego lub dwóch arkuszy czegoś nowego, zrób próbną odbitkę i sprawdź, jak to działa. Nie ma substytutu dla własnoręcznego trzymania papieru.

Jeśli masz pytania dotyczące dobierania papieru do konkretnych narzędzi, znajdź nas na Instagramie lub napisz wiadomość. Drukowanie to rytuał i jesteśmy tu dla każdego jego momentu.