Glossario della linoleografia: termini della stampa in rilievo

Ogni mestiere ha il proprio linguaggio. La linoleografia e la stampa in rilievo non fanno eccezione - e quando si è nuovi nel campo, la terminologia può sembrare travolgente. Questo glossario copre i termini essenziali usati nella linoleografia, nella stampa su linoleum e nelle tecniche di stampa in rilievo affini: dagli strumenti che tenete in mano ai concetti che definiscono il funzionamento del processo. Usatelo come riferimento durante l'apprendimento, o come punto di partenza per comprendere il mondo più ampio della grafica d'arte.

A

Acquaforte

Una tecnica calcografica in cui una lastra metallica (rame, zinco o acciaio) viene rivestita con una vernice resistente all'acido, poi incisa con un ago affilato che espone il metallo nudo. La lastra viene immersa in un bagno d'acido, che morde le linee esposte. La profondità del morso determina la larghezza della linea e la sua capacità di trattenere l'inchiostro. Rimossa la vernice, la lastra viene inchiostrata, la superficie pulita e l'immagine trasferita su carta inumidita ad alta pressione di torchio. L'acquaforte permette una qualità di linea più libera e spontanea del bulino ed è stata usata da artisti da Rembrandt a Goya.

Acquatinta

Una tecnica calcografica che produce aree tonali anziché linee. Si applica resina in polvere a una lastra metallica e la si scalda fino a farla fondere. Immersa nell'acido, questo morde i minuscoli spazi tra i granuli di resina, creando una texture ruvida che trattiene l'inchiostro a densità variabili. Brunire o coprire diverse aree prima di rimordere controlla la gamma tonale, dal grigio pallido al nero pieno. L'acquatinta si combina più spesso con l'acquaforte di linea nella stessa composizione per aggiungere tono alle linee disegnate.

B

Barbe (deckle)

Il bordo naturalmente irregolare e sfrangiato della carta fatta a mano o in tino, formato dove la pasta incontra il telaio durante la produzione della carta. Le barbe sono considerate un segno di qualità nella stampa d'arte e vengono spesso lasciate visibili nelle edizioni come parte della presentazione.

Baren

Uno strumento liscio e piatto usato per applicare pressione uniforme sul retro della carta durante la stampa a mano, trasferendo l'inchiostro dalla matrice al foglio senza torchio. I baren sono lo strumento distintivo della stampa a mano: permettono di ottenere impressioni pulite e uniformi su qualsiasi superficie senza attrezzature meccaniche. Un baren di vetro offre una pressione ferma e concentrata, ideale per il dettaglio fine e le matrici più piccole. Un baren di legno copre efficientemente aree più ampie e si adatta alle stampe di formato A4 e A5.

Brayer

Un altro nome per il rullo inchiostratore - uno strumento cilindrico con manico usato per applicare l'inchiostro sulla superficie di una matrice da stampa. I brayer esistono in varie larghezze. Un rullo da 6 cm offre un controllo preciso per matrici piccole e timbri; un rullo da 12 cm è lo standard per la maggior parte dei lavori di linoleografia; un rullo da 18 cm copre matrici di grande formato in uno o due passaggi.

Bulino (incisione a linea)

Una tecnica calcografica in cui le linee vengono incise direttamente in una lastra metallica - di solito rame - con un bulino, un piccolo strumento in acciaio temprato dalla punta affilata spinto a mano. Il bulino produce linee precise e pulite che si gonfiano e si assottigliano man mano che lo strumento ruota. È una delle più antiche tecniche calcografiche, usata ampiamente dal XV secolo per riprodurre disegni e mappe. La tecnica richiede notevole abilità e forza; le linee non possono essere corrette facilmente una volta incise.

C

Calcografia (intaglio)

L'opposto della stampa in rilievo. Nella calcografia, l'inchiostro viene forzato nelle linee e negli incavi della lastra, la superficie viene pulita e la carta viene premuta nella lastra per sollevare l'inchiostro dal basso. Acquaforte, bulino e puntasecca sono tecniche calcografiche. Comprendere la calcografia aiuta a chiarire per contrasto la logica della stampa in rilievo.

Carta velina giapponese

Carta fatta a mano estremamente sottile e resistente usata nella stampa d'arte. La velina giapponese assorbe l'inchiostro prontamente e si adatta bene alla texture della matrice, il che la rende ideale per tirare impronte delicate. Usata anche nelle applicazioni di chine-collé.

Chine-collé

Una tecnica in cui una carta decorativa o testurizzata sottile viene unita alla carta da stampa durante il processo di stampa. La matrice stampa su entrambe le superfici contemporaneamente. Il chine-collé aggiunge colore, texture e complessità visiva alle stampe in rilievo e si usa spesso in combinazione con la linoleografia.

Collagrafia

Una tecnica di grafica mista in cui texture e materiale vengono aggiunti a una lastra piana invece di essere incisi da essa. La lastra viene poi inchiostrata e stampata. Pur non essendo strettamente una tecnica di rilievo, la collagrafia si pratica spesso accanto alla linoleografia.

Collatura

Un trattamento superficiale applicato alla carta per controllarne l'assorbenza. Le carte collate (con gelatina o amido) resistono all'inchiostro, lasciandolo posare in superficie per impronte più nitide. Le carte non collate (waterleaf) assorbono l'inchiostro più in profondità, producendo risultati più morbidi e testurizzati.

Colore piatto

Un singolo strato di inchiostro non modulato che copre un'area definita della stampa senza gradazione o texture visibile. Il colore piatto è caratteristico dell'estetica grafica della linoleografia ed è uno dei punti di forza naturali della tecnica.

Controforma (spazio bianco)

Le aree svuotate di una matrice che non stampano. Gestire l'equilibrio tra le aree stampate (in rilievo) e le controforme è centrale nel disegno della linoleografia - specialmente nel testo, dove le controforme all'interno di lettere come "o" e "p" sono fondamentali per la leggibilità.

Controstampa (offset)

Il trasferimento accidentale di inchiostro umido da un foglio appena stampato a un'altra superficie (tavolo, stampa adiacente o carta interfogliata). La controstampa può essere prevenuta interfogliando le stampe con carta da giornale o velina durante l'asciugatura. Anche una tecnica di registrazione - vedi French Offset.

Coramella (strop)

Una striscia di cuoio usata per mantenere e affinare il filo degli strumenti di incisione tra un'affilatura formale e l'altra. Passare leggermente una sgorbia lungo una coramella caricata con pasta abrasiva rimuove la bava e ripristina l'affilatura. Passare regolarmente sulla coramella prolunga notevolmente il tempo tra le affilature complete.

D

Draping

Lasciare che un foglio di carta inumidito si adatti alla texture superficiale di una matrice prima dell'inchiostrazione e della stampa. Il draping si usa in alcuni metodi di stampa a mano per massimizzare il contatto tra carta e matrice, migliorando il trasferimento dell'inchiostro.

E

Edizione

L'insieme completo delle stampe tirate da un'unica matrice o serie di matrici, tutte considerate equivalenti in qualità. Le edizioni sono numerate (ad es. 3/20 significa la terza stampa di un'edizione di venti). Una volta completata l'edizione, la matrice viene distrutta o marcata per impedire ulteriori stampe non autorizzate.

F

Foglio interfoglio (slip sheet)

Un foglio di carta da giornale pulita, velina o carta di interfogliatura posto tra fogli appena stampati per prevenire la controstampa durante l'asciugatura. Usate sempre fogli interfoglio quando impilate stampe umide.

Fotoincisione al fotopolimero (lastra solare)

Una tecnica grafica basata sulla luce che usa una lastra di polimero fotosensibile applicata su un supporto in acciaio. La lastra viene esposta a luce UV attraverso una pellicola positiva o direttamente alla luce del sole (da cui "lastra solare"), indurendo il polimero ovunque la luce arrivi. Le aree non esposte vengono lavate via con acqua, lasciando una superficie in rilievo (per la stampa in rilievo) o una superficie calcografica incavata a seconda del tipo di lastra. Le lastre al fotopolimero permettono dettaglio fotografico e tonale ben oltre ciò che l'incisione a mano raggiunge, e non richiedono acido. Possono essere stampate su un torchio calcografico standard o a mano con un baren.

French Offset

Un metodo di registrazione in cui l'immagine di una matrice viene trasferita a una seconda matrice facendole passare insieme nel torchio senza inchiostro. L'impronta offset sulla seconda matrice funge da guida per il posizionamento del colore successivo.

G

Giclée

Una stampa digitale a getto d'inchiostro di alta qualità prodotta da un file digitale con inchiostri pigmentati d'archivio su carta d'arte o tela. Il termine deriva dalla parola francese per "spruzzare". Le stampe giclée sono riproduzioni più che stampe originali in senso tradizionale - nessuna matrice viene incisa, acidata o lavorata. Si usano in ambito artistico per distinguere la riproduzione digitale di qualità dalla stampa a getto d'inchiostro standard. Il giclée non appartiene alla famiglia tradizionale della grafica (rilievo, calcografia, planografia, stencil) ma compare frequentemente accanto alle edizioni d'arte.

Goffratura (embossing)

Creare un'impressione in rilievo nella carta senza inchiostro. Nella linoleografia, la goffratura si produce stampando senza inchiostro su carta inumidita - la carta viene premuta negli incavi incisi, creando una texture superficiale tridimensionale. Chiamata anche goffratura a secco.

Gradazione / gradiente

Una transizione tra due toni o colori all'interno di un singolo passaggio di stampa. Nella linoleografia, le gradazioni si ottengono miscelando due inchiostri sulla lastra prima di rullare, producendo uno slittamento di colore uniforme sulla matrice. Chiamato anche rullo arcobaleno o tecnica del fondo sfumato.

Grafica d'arte

L'ampia disciplina di creare arte trasferendo l'inchiostro da una matrice a un supporto (di solito carta o tessuto). Le principali categorie della grafica d'arte includono il rilievo (linoleografia, xilografia), la calcografia (acquaforte, bulino), la planografia (litografia) e lo stencil (serigrafia, pochoir). La linoleografia è uno dei punti di ingresso più accessibili alla grafica d'arte.

H

Hors Commerce (H.C.)

Francese per "fuori commercio". Un'impressione tirata al di fuori dell'edizione numerata e non destinata alla vendita - simile a una prova d'artista. Le impressioni H.C. si realizzano di solito per scopi d'archivio, di mostra o di presentazione.

I

Impressione

Una singola stampa prodotta inchiostrando e stampando da una matrice. Usato anche come sinonimo di "stampa" quando si parla di tiratura. Ogni stampa numerata di un'edizione è un'impressione.

Inchiostrazione

La fase del processo di stampa in cui si applica l'inchiostro alla superficie della matrice con un rullo. Un'inchiostrazione corretta - uno strato sottile e uniforme con buon tack - è il singolo fattore più importante della qualità di stampa. L'eccesso di inchiostro riempie i dettagli fini; l'inchiostro insufficiente produce impronte irregolari e incomplete.

Inchiostro

Il medium pigmentato applicato sulla superficie in rilievo della matrice e trasferito al supporto di stampa. Gli inchiostri per stampa in rilievo esistono in formulazioni a base d'olio, a base d'acqua e ibride. Il nostro inchiostro Renesans H2Oil è una formulazione ibrida olio-acqua che mantiene la profondità di colore degli inchiostri a olio pur pulendosi con acqua - ben adatto sia alla stampa a mano sia al lavoro al torchio.

Incisione (intaglio della matrice)

Il processo di rimozione del materiale dalla superficie della matrice per creare l'immagine in rilievo. Nella linoleografia, si incide con le sgorbie - sgorbie a V per linee e dettaglio, sgorbie a U per svuotare aree più ampie. La regola fondamentale dell'incisione in rilievo: ciò che rimuovete non stamperà; ciò che lasciate sì.

L

Lastra di inchiostrazione

Una superficie piana e non porosa usata per miscelare e stendere l'inchiostro prima di applicarlo alla matrice. Sono comuni le lastre di vetro e acrilico. L'inchiostro si stende sulla lastra con una spatola, poi si rulla fino a uno strato sottile e uniforme prima di trasferirlo al rullo.

Lastra di zinco

Una lastra metallica usata nella calcografia (acquaforte, acquatinta). Menzionata qui come riferimento - le lastre di zinco non si usano nella stampa in rilievo ma compaiono di frequente nella pratica grafica mista e nelle discussioni di atelier.

Linoleografia

Una tecnica di grafica in rilievo in cui l'immagine viene incisa in una lastra di linoleum, la superficie viene inchiostrata e si prende un'impronta su carta o tessuto. La linoleografia si diffuse all'inizio del XX secolo come alternativa più accessibile alla xilografia. Oggi è un importante medium grafico d'arte e d'artigianato. Caratteristiche chiave: forte qualità grafica, aree di colore piatto pulite e la possibilità di incidere in qualsiasi direzione senza preoccuparsi della venatura.

Linoleografia a colori per riduzione

Una tecnica di linoleografia multicolore in cui tutti i colori si stampano da un'unica matrice. Dopo aver stampato il primo colore, si incide altro linoleum e si stampa il secondo colore sopra. Il processo si ripete per ogni colore. Poiché il materiale viene rimosso in modo permanente tra i passaggi, la matrice non può essere usata per ristampare i colori precedenti, e la dimensione dell'edizione deve essere fissata prima di iniziare. Chiamata anche metodo suicida. Dettagli completi sotto Linoleografia per riduzione.

Linoleografia multi-matrice

Una linoleografia stampata usando due o più matrici separate, ciascuna portante un colore o un elemento diverso della composizione. Ogni matrice viene registrata e stampata in sequenza. Il lavoro multi-matrice permette una separazione precisa dei colori e un controllo fine del colore, al costo di una registrazione più complessa.

Linoleografia per riduzione

Una tecnica di linoleografia multicolore in cui un'unica matrice si usa per tutti i colori incidendo progressivamente più materiale tra una stampa di colore e l'altra. Il primo colore si stampa dalla matrice minimamente incisa; si rimuove poi più materiale per il secondo colore, e così via. Poiché il materiale viene rimosso tra i passaggi, la matrice non può essere usata per ristampare i colori precedenti - la dimensione dell'edizione è fissata prima di iniziare. La linoleografia per riduzione è chiamata anche "metodo suicida" perché la matrice viene distrutta nel realizzare l'edizione.

Linoleum

Il materiale usato come matrice nella linoleografia. Fatto di olio di lino, polvere di sughero, farina di legno e pigmenti legati a un supporto di juta o tela, il linoleum è abbastanza fermo da trattenere il dettaglio fine ma abbastanza morbido da essere inciso con strumenti a mano. Il miglior linoleum per grafica - a volte chiamato "linoleum battleship" - è più denso e uniforme del linoleum per pavimenti. Una lastra di linoleum di buona qualità si incide in modo pulito in tutte le direzioni e stampa uniformemente su tutta la matrice.

Litografia

Una tecnica di stampa planografica basata sul principio chimico secondo cui grasso e acqua si respingono. L'immagine viene disegnata o dipinta direttamente su una lastra piana di pietra calcarea o su una lastra di alluminio granita usando medium grassi - matita litografica, tusche (inchiostro litografico liquido) o altri materiali grassi. La superficie viene trattata chimicamente affinché le aree umide respingano l'inchiostro a olio e le aree dell'immagine lo accettino. La litografia può riprodurre l'intera gamma di segni del disegno - inclusi pennellata, acquerellatura e linea fine - e produce stampe con una ricchezza e una immediatezza non raggiungibili in rilievo o calcografia. Inventata nel 1796 da Alois Senefelder.

Litografia offset

Un adattamento commerciale della litografia in cui l'immagine inchiostrata viene trasferita dalla lastra a un cilindro caucciù intermedio, e poi dal caucciù alla carta. Il trasferimento indiretto "offset" riduce l'usura della lastra, migliora la qualità di stampa su superfici testurizzate e permette una stampa più veloce. La litografia offset è il metodo dominante della stampa commerciale di libri, riviste e imballaggi. Il termine "offset" nel linguaggio comune si riferisce di solito alla litografia offset più che al tradizionale processo con torchio a pietra.

M

Marchi di registro

Piccoli segni - di solito croci o staffe a L - posti fuori dall'area di stampa sia sulla matrice sia sulla carta per guidare l'allineamento tra più passaggi di stampa. I marchi di registro vengono rifilati dalla stampa finita.

Matrice

L'oggetto fisico da cui si ricava una stampa - nella linoleografia, la lastra di linoleum incisa. La matrice è la fonte di tutte le impressioni di un'edizione. "Dalla matrice" è il modo in cui i grafici descrivono la relazione diretta tra l'oggetto inciso originale e ogni impronta che produce.

Matrice (blocco)

Il materiale in cui si incide l'immagine per la stampa in rilievo. Nella linoleografia, il blocco è una lastra di linoleum. Nella xilografia, è una tavola di legno. Il blocco funge da matrice - l'oggetto fisico che porta l'immagine e la trasferisce durante la stampa.

Matrice chiave (matrice di contorno)

Nella linoleografia multicolore, la matrice chiave è la prima matrice incisa, che contiene di solito le linee principali e la struttura della composizione. Tutte le matrici di colore successive vengono registrate rispetto alla matrice chiave. La matrice chiave si stampa di solito per ultima, nel colore più scuro o più definente.

Matrice in pannello duro (MDF)

Un materiale in fibra densa a volte usato come superficie di stampa in rilievo. Il pannello duro non ha le qualità di incisione del linoleum ma può essere usato per la collagrafia e le tecniche di rilievo applicate in superficie.

Metodo di trasferimento

Una tecnica per spostare un disegno dalla carta alla superficie della matrice prima dell'incisione. I metodi comuni includono lo sfregamento di carta da lucido (la carta viene capovolta e sfregata, trasferendo la grafite sulla matrice), il trasferimento del toner da fotocopia (un'immagine stampata a laser viene posta a faccia in giù e sfregata con solvente) e il disegno diretto con gesso o matita su una superficie della matrice annerita.

Mezzatinta

Una tecnica calcografica in cui l'intera superficie di una lastra di rame o acciaio viene dapprima resa ruvida con un dondolo dentellato in modo che stampi un nero profondo uniforme. L'immagine viene poi creata brunendo e raschiando aree fino a renderle lisce - le aree brunite trattengono meno inchiostro e stampano più chiare o bianche. La mezzatinta si lavora dallo scuro al chiaro, l'opposto della maggior parte delle tecniche di disegno, e produce stampe con una gamma tonale vellutata distintiva e morbide gradazioni tra scuro e chiaro. È laboriosa e tecnicamente impegnativa, ed è stata usata per la ritrattistica e il lavoro riproduttivo tonale dal XVII secolo.

Monostampa (monoprint)

Simile al monotipo, ma usa una matrice (come una lastra di linoleum) modificata o inchiostrata in modo unico per ogni impronta. Una monostampa ha una matrice; un monotipo no.

Monotipo

Una tecnica di stampa che produce un'impronta unica e irripetibile anziché un'edizione riproducibile. Nel monotipo, l'inchiostro viene applicato direttamente su una superficie liscia e non assorbente, poi trasferito sulla carta in una singola stampa. A differenza della linoleografia, il monotipo non può essere replicato esattamente.

O

Olio di lino

Il legante principale negli inchiostri per stampa in rilievo a base d'olio. L'olio di lino conferisce all'inchiostro corpo, tack e proprietà di essiccazione. Il tempo di essiccazione degli inchiostri a base di olio di lino dipende da temperatura, ventilazione e rapporto tra olio e pigmento.

P

Piano (letto del torchio)

La superficie piana di un torchio da stampa su cui si posano matrice e carta durante la stampa. In un torchio a platina, il letto si muove sotto la platina; in un torchio a cilindro, il letto si muove sotto il rullo. La planarità e la rigidità del letto influenzano direttamente la qualità della stampa.

Pochoir

Una tecnica di stampa a stencil che usa stencil di metallo o cartone tagliati a mano e un tampone o pennello per applicare il colore. Il pochoir è affine alla stampa in rilievo per l'uso di una barriera fisica che definisce le aree stampate, ma l'inchiostro si applica attraverso lo stencil anziché da una superficie in rilievo.

Presa (bite)

Nella stampa in rilievo, il grado in cui il rullo preleva l'inchiostro e lo trasferisce alla superficie della matrice. Una buona presa richiede inchiostro alla giusta viscosità - troppo fluido e l'inchiostro cola dal rullo; troppo denso e non si trasferisce in modo pulito. La "presa" descrive anche quanto saldamente una matrice stampa - una matrice con buona presa trasferisce l'inchiostro pienamente sulla carta.

Prova

Un'impronta di prova tirata dalla matrice durante il processo di realizzazione, usata per controllare l'avanzamento dell'incisione, il colore dell'inchiostro, la registrazione o la risposta della carta. Tirare prove è una parte normale dello sviluppo di una linoleografia. Le prove si distinguono dall'edizione - sono documenti di lavoro, non stampe finite.

Prova d'artista (P/A)

Un'impressione tirata al di fuori dell'edizione numerata principale, tradizionalmente riservata all'artista. Le prove d'artista si contrassegnano di solito con "P/A" o "A/P" e sono identiche in qualità alle stampe dell'edizione. Il numero di prove d'artista è tipicamente limitato a circa il 10 % della dimensione dell'edizione.

Prova d'artista vs. prova di lavoro

Una prova d'artista è una stampa finita al di fuori dell'edizione numerata. Una prova di lavoro è una stampa tirata durante lo sviluppo della matrice - usata per controllare l'incisione, la copertura d'inchiostro o la registrazione prima che inizi l'edizione. Le prove di lavoro non sono considerate parte dell'edizione.

Prova di lavoro

Un'impronta di prova tirata durante lo sviluppo di una matrice, usata per controllare l'avanzamento dell'incisione, il colore dell'inchiostro, la registrazione o la risposta della carta. Le prove di lavoro non fanno parte dell'edizione - sono documenti di lavoro che registrano lo stato della matrice nelle varie fasi di realizzazione. Una prova di lavoro contrassegnata "W.P." con un numero di stato (ad es. "W.P. 2/4") mostra la matrice in un punto specifico del suo sviluppo. In contrasto con la prova d'artista, che è un'impronta finita al di fuori dell'edizione numerata.

Puntasecca

Una tecnica calcografica in cui una punta metallica affilata (o uno strumento con punta di diamante) viene trascinata direttamente su una lastra di rame o zinco, spostando il metallo e sollevando una barba ruvida lungo il solco graffiato. A differenza dell'acquaforte, non si usa acido. La barba trattiene inchiostro in più durante la stampa e produce una qualità di linea morbida e vellutata caratteristica, esclusiva della puntasecca. La barba si consuma rapidamente sotto la pressione del torchio, perciò le edizioni a puntasecca sono di solito piccole. Spesso combinata con acquaforte o acquatinta.

R

Registrazione

L'allineamento preciso di più passaggi di stampa per garantire che colori e strati combacino correttamente. Nella linoleografia multi-matrice o multicolore, la registrazione si gestisce con marchi di registro, sistemi a spine o dime. Una registrazione scadente causa slittamenti di colore e disallineamenti visibili nella stampa finale. Un rullo a spine è uno strumento pratico per ottenere una registrazione costante nei motivi ripetuti e nel lavoro a più passaggi.

Registrazione del colore

L'allineamento preciso di due o più passaggi di colore in una stampa di linoleografia multicolore. Quando si stampa il secondo o terzo colore, la carta deve essere posizionata in modo identico al primo passaggio affinché ogni colore occupi esattamente l'area giusta. Un errore di registrazione appare come vuoti di colore, sovrapposizioni o aloni attorno alle forme. La registrazione si gestisce con marchi di registro, dime o sistemi a spine.

Risografia

Un processo di stampa a stencil che usa un duplicatore digitale prodotto dalla Riso Kagaku Corporation. La macchina incide uno stencil da un'immagine digitale, poi forza inchiostro a base di soia attraverso lo stencil sulla carta mediante un tamburo rotante. La risografia stampa un colore per passaggio; il lavoro multicolore richiede tirature separate con registrazione accurata. Il processo produce una texture ruvida caratteristica, un lieve fuori registro tra i colori e una grana d'inchiostro visibile che danno alla risografia un'estetica distintiva. Popolare tra editori indipendenti, creatori di fanzine e artisti per produzioni a bassa tiratura e basso costo con un aspetto di stampa a mano.

Rullo

Uno strumento di inchiostrazione cilindrico usato per applicare l'inchiostro uniformemente sulla superficie di una matrice da stampa. Chiamato anche brayer. Il rullo si passa su una lastra di inchiostrazione per prendere uno strato sottile e uniforme, poi sulla matrice per trasferirlo. La larghezza del rullo influisce su quanta parte della matrice si copre per passaggio: un rullo da 6 cm si adatta a timbri e matrici piccole, un rullo da 12 cm gestisce la maggior parte dei formati standard di linoleografia, e un rullo da 18 cm copre grandi matrici A3 o A4 in uno o due passaggi.

Rullo arcobaleno (rainbow roll)

Una tecnica per creare un effetto sfumato su una stampa in un solo passaggio caricando due o più colori d'inchiostro sul rullo simultaneamente, fondendosi dove si incontrano. Il rullo porta il colore sfumato sulla matrice, che stampa poi la transizione in un'unica impronta.

S

Serigrafia

Una tecnica di stampa a stencil in cui l'inchiostro viene forzato attraverso un telaio a maglia sul supporto. A differenza della linoleografia, la serigrafia non usa una matrice incisa - invece, aree del telaio vengono bloccate per creare l'immagine. Serigrafia e linoleografia si usano spesso insieme nella grafica a tecnica mista.

Sgorbia

Il principale strumento di incisione nella linoleografia, con una lama metallica montata in un manico. I due profili principali sono la sgorbia a V (sezione a V appuntita, per tagliare linee precise e contorni) e la sgorbia a U (sezione a U arrotondata, per svuotare ampie aree di materiale). Il nostro set di sgorbie per linoleum include entrambi i profili, mentre il set Abig con attacco a vite offre lame intercambiabili per uso professionale.

Sgorbia a U

Uno strumento di incisione con sezione arrotondata a U usato per svuotare grandi aree di materiale dalla superficie della matrice. Le sgorbie a U si usano dopo che le linee principali sono state stabilite con una sgorbia a V. Esistono in varie larghezze - strette per svuotare attorno al dettaglio, larghe per rimuovere efficientemente grandi aree di sfondo.

Sgorbia a V

Uno strumento di incisione con sezione a V affilata, usato per tagliare linee precise, contorni e dettaglio fine nella matrice. La sgorbia a V è di solito il primo strumento usato all'inizio dell'incisione di una linoleografia, stabilendo i contorni principali prima dello svuotamento più ampio con le sgorbie a U.

Silografia di testa (bulino su legno)

Una tecnica di rilievo che usa come matrice il legno di testa di un legno molto duro (di solito il bosso), lavorato con fini strumenti da incisione. La silografia di testa permette un dettaglio più fine della xilografia, ma è tecnicamente impegnativa e richiede attrezzature specializzate. Come la linoleografia, la silografia di testa è una tecnica di rilievo.

Sovrastampa

Stampare uno strato di colore sopra un altro. Nella linoleografia multicolore, la sovrastampa crea nuovi colori miscelati dove gli strati si sovrappongono. La trasparenza o l'opacità dell'inchiostro determina come gli strati interagiscono - gli inchiostri trasparenti permettono la miscelazione additiva del colore; quelli opachi bloccano lo strato sottostante.

Spatola

Una lama piatta e flessibile usata per raccogliere, miscelare e stendere l'inchiostro sulla lastra di inchiostrazione. Una spatola è essenziale per miscelare l'inchiostro con precisione, controllare la quantità di inchiostro e stenderlo uniformemente prima di rullare. Usata anche per pulire la lastra tra una sessione e l'altra.

Spazio negativo

Le aree svuotate della matrice che non stampano. Progettare uno spazio negativo efficace è un'abilità centrale della linoleografia - la relazione tra ciò che viene lasciato e ciò che viene rimosso determina il carattere e la leggibilità dell'immagine.

Stampa

Una singola impronta presa da una matrice. Anche la categoria generale di oggetti d'arte e d'artigianato prodotti con tecniche di grafica. In ambito artistico, una stampa ha valore perché è prodotta direttamente da una matrice incisa o lavorata - non una riproduzione di un disegno o dipinto.

Stampa a matrice

L'ampia categoria di tecniche di stampa che usano una matrice incisa. La stampa a matrice comprende linoleografia, xilografia, stampa con timbri di gomma e la tradizionale stampa asiatica su tavola di legno. Tutte condividono il principio del rilievo: le superfici in rilievo stampano, quelle incavate no.

Stampa a matrice di gomma

Una tecnica di stampa in rilievo che usa come matrice un blocco morbido di gomma o schiuma, inciso con sgorbie o sagomato con forbici e taglierini. I blocchi di gomma si incidono più facilmente del linoleum e richiedono meno forza, il che li rende adatti a principianti, bambini e stampa su tessuto. Sono meno durevoli del linoleum per la stampa di edizioni - il dettaglio fine si degrada più rapidamente e la superficie è più incline a strapparsi. Comunemente usati per timbri, motivi ripetuti e decorazione di superfici tessili. Il processo di stampa è identico alla linoleografia: superficie in rilievo inchiostrata con rullo, premuta a mano o con baren.

Stampa fantasma (ghost print)

Una stampa presa da una matrice già usata senza reinchiostrare, che produce un'impronta più chiara e parziale. Le stampe fantasma si usano spesso in modo sperimentale o si integrano come strati in lavori a tecnica mista. Il "fantasma" porta la memoria dell'inchiostrazione precedente e può creare effetti atmosferici dai bordi morbidi.

Stampa in rilievo

La famiglia di tecniche di stampa in cui le aree portanti l'immagine della matrice stanno in rilievo (sollevate sopra la superficie), vengono inchiostrate e trasferiscono l'inchiostro alla carta al contatto. Le aree incavate non vengono inchiostrate e non stampano. Linoleografia, xilografia, silografia di testa e stampa con timbri di gomma sono tutte tecniche di rilievo.

Stampa su tavola di legno (woodblock)

La più antica forma di stampa in rilievo, originatasi in Asia orientale intorno al VII secolo d.C. La tradizionale stampa giapponese su tavola di legno (mokuhanga) usa pigmenti a base d'acqua anziché inchiostri a olio, più tavole di legno di ciliegio registrate con precise tacche d'angolo chiamate marchi kento, e specifiche carte fatte a mano che assorbono il pigmento a base d'acqua in modo diverso dalle carte da stampa occidentali. Il risultato - colore morbido e stratificato con sottile gradazione tonale - è caratteristico delle stampe ukiyo-e. La stampa cinese su tavola di legno precedette la tradizione giapponese e ne influenzò lo sviluppo. La xilografia occidentale si sviluppò separatamente usando inchiostri a olio e metodi di registrazione diversi.

Stampa tipografica (letterpress)

Una tecnica di stampa in rilievo in cui caratteri in metallo o legno in rilievo, ornamenti o cliché fotoincisi vengono inchiostrati e premuti direttamente sulla carta. Storicamente il metodo dominante della stampa commerciale e del libro dall'invenzione dei caratteri mobili di Gutenberg nel XV secolo fino alla metà del XX secolo. Oggi la tipografia si pratica come artigianato e forma d'arte, apprezzata per la sua caratteristica impronta o "morso" nella carta di cotone morbida e per la sua qualità diretta e tattile. Come la linoleografia, la tipografia è una tecnica di rilievo: le superfici in rilievo stampano.

Supporto (substrato)

Il materiale su cui si realizza la stampa - più comunemente la carta, ma anche tessuto, cartoncino, impiallacciatura di legno e altre superfici. La scelta del supporto influisce su come l'inchiostro viene assorbito, sul carattere visivo dell'impronta e sulla qualità di conservazione della stampa.

T

Tack (adesività)

La collosità o qualità adesiva dell'inchiostro da stampa. Il tack determina quanto bene l'inchiostro aderisce al rullo, si trasferisce alla matrice e poi dalla matrice alla carta. Gli inchiostri con troppo tack possono sollevare le fibre della carta; quelli con troppo poco tack possono stampare in modo irregolare. Il tack si regola con additivi modificatori o variando il corpo dell'inchiostro.

Timbro di linoleum

Una piccola matrice di linoleum usata come timbro a mano anziché stampata con torchio o baren. I timbri di linoleum si inchiostrano con un rullo e si applicano con la pressione della mano, permettendo di stampare motivi ripetuti su carta, tessuto e altre superfici. La tecnica è identica alla linoleografia; la differenza sta soprattutto nella scala e nell'applicazione.

Timpano

Un foglio di imbottitura posto tra la platina del torchio e la carta durante la stampa per garantire una distribuzione uniforme della pressione. Sui torchi a mano, il timpano è un telaio che tiene la carta in posizione. La carta del timpano può anche servire da strato di preparazione per compensare superfici di matrice irregolari.

Tiratura dell'edizione

Il processo di produzione dell'intero insieme di stampe che compongono un'edizione: inchiostrare la matrice, stampare ogni foglio, controllare la qualità, lasciare asciugare e numerare e firmare. Una miscelazione dell'inchiostro, una scelta della carta e un'applicazione della pressione costanti sono essenziali per un'edizione uniforme.

Torchio

Un dispositivo meccanico che applica pressione controllata per trasferire l'inchiostro dalla matrice alla carta. Per la linoleografia, i torchi da tavolo forniscono una pressione uniforme e ripetibile senza bisogno di sfregare a mano. I nostri torchio per linoleum A5, torchio per linoleum A4 e torchio per linoleum A3 sono progettati per matrici di linoleografia e stampa in rilievo del formato corrispondente.

Torchio a platina

Un tipo di torchio da stampa dove la carta viene premuta contro la matrice inchiostrata (o i caratteri) da una piastra piana chiamata platina. I torchi a platina applicano pressione uniforme su tutta l'area di stampa in un solo movimento - ideale per una stampa a matrice piatta e uniforme.

V

Viscosità

Lo spessore o corpo dell'inchiostro da stampa - la sua resistenza al flusso. La viscosità influisce su come l'inchiostro si stende sulla lastra, come si trasferisce alla matrice e infine come stampa. Gli inchiostri per stampa in rilievo sono in genere più viscosi degli inchiostri per altre tecniche. La viscosità può essere ridotta con modificatori o (per gli inchiostri a base d'acqua) piccole quantità d'acqua.

X

Xilografia

Una tecnica di stampa in rilievo che usa come matrice una tavola di legno, incisa con scalpelli e sgorbie. Una delle più antiche tecniche di grafica, la xilografia richiede attenzione alla direzione della venatura del legno - incidere controvena può causare scheggiature. La linoleografia è spesso descritta come uno sviluppo della xilografia: si incide con strumenti simili ma senza i vincoli della venatura del legno.

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Glossario della carta per grafica

La scelta della carta influisce significativamente sui risultati della linoleografia. Questi termini descrivono le proprietà e i tipi chiave usati nella grafica.

Assorbenza

La prontezza con cui una carta assorbe l'inchiostro. Le carte molto assorbenti (non collate) producono impronte più morbide e testurizzate. Le carte meno assorbenti (collate o patinate) trattengono l'inchiostro in superficie, producendo stampe più nitide e definite.

BFK Rives

Una carta da grafica francese molto usata, nota per la sua superficie liscia e uniforme e la sua assorbenza costante. Una carta di riferimento standard per linoleografia, acquaforte e litografia.

Carta di puro cotone

Carta fatta di fibre di cotone anziché di pasta di legno. Le carte di puro cotone sono più resistenti, durevoli e stabili per la conservazione rispetto alle carte in pasta di legno. La maggior parte delle carte da grafica di alta qualità è di puro cotone o in miscele cotone-lino.

Carta fatta in tino (mould-made)

Carta prodotta su una macchina a forma cilindrica anziché interamente a mano. Le carte fatte in tino hanno qualità costante e sono ampiamente usate per la stampa di edizioni. Qualità superiore alla carta prodotta a macchina ma meno costosa di quella interamente fatta a mano.

Carta priva di acidi

Carta prodotta senza contenuto acido, che previene l'ingiallimento e il deterioramento nel tempo. Ogni stampa di edizioni d'arte dovrebbe usare carta priva di acidi per garantire la qualità di conservazione.

Carta velina (wove)

Carta con una superficie liscia e uniforme prodotta su una forma a maglia finemente tessuta. La maggior parte delle carte da stampa moderne è velina. In contrasto con la carta vergata.

Carta vergata

Carta con una griglia visibile di linee fini causata dalla rete metallica della forma per la carta. La carta vergata ha una texture distintiva visibile in controluce. La carta velina (wove), al contrario, non ha un motivo di rete visibile.

Grammatura (g/m²)

La misura standard del peso della carta. La linoleografia usa di solito carte nella gamma 90–250 g/m². Le carte più leggere (sotto i 100 g/m²) richiedono una manipolazione attenta e mostrano più facilmente la trasparenza dell'inchiostro; le più pesanti (160+ g/m²) mantengono meglio la forma e sono meno influenzate dall'umidità degli inchiostri freschi.