Druk tekstylny linorytem: Kompletny przewodnik po druku blokowym na tkaninie

Wyświetl ten post na Instagramie

Jan Deboutte (@sweatyprints)

Papier to miejsce, gdzie zaczyna większość drukarzy. Ale tkanina to miejsce, gdzie druk linorytniczy staje się czymś zupełnie innym – noszalnym, funkcjonalnym, pralnym i żywym w sposób, w jaki oprawiona odbitka na ścianie po prostu nie jest. Koszulka, którą sam wyryłeś i wydrukowałeś. Lniana ściereczka z botanicznym motywem z twojego własnego bloku. Torba materiałowa, która zaczęła się jako szkic ołówkiem w niedzielne popołudnie.

Druk na tkaninie prasą do lino jest bardziej osiągalny, niż większość ludzi się spodziewa. Z odpowiednią prasą, odpowiednią farbą i podstawowym zrozumieniem, jak tkanina zachowuje się inaczej niż papier, możesz uzyskać wyniki, które wyglądają i sprawiają wrażenie naprawdę profesjonalnych.

Ten przewodnik obejmuje wszystko: dobór tkaniny, farby, projektowanie, przygotowanie, technikę druku, utrwalanie ciepłem i pielęgnację. I poświęcimy czas narzędziu, które czyni to wszystko znacznie bardziej spójnym – Prasie Tekstylnej Lino A2, zbudowanej specjalnie do tego rodzaju pracy.

Dlaczego druk na tkaninie różni się od druku na papierze

Jeśli drukowałeś już na papierze, rozumiesz już podstawy linorytu. Te same zasady dotyczą tkaniny: nałóż farbę na wypukłą powierzchnię bloku, połóż na niej materiał, przyłóż nacisk, odciągnij i odkryj odbitkę. Ale tkanina wprowadza trzy komplikacje, których papier nie ma.

Tkanina się przesuwa. W przeciwieństwie do papieru, który leży płasko i pozostaje nieruchomy, tkanina przesuwa się pod naciskiem. Jeden mały ruch w trakcie druku powoduje rozmytą, podwojoną odbitkę. Na papierze to drobna irytacja. Na koszulce, nad której projektem i rytowaniem spędziłeś godzinę, niszczy to całą rzecz.

Tkanina wchłania inaczej. Struktura splotu tkaniny oznacza, że farba nie rozprowadza się po powierzchni tak jak na gładkim papierze – wsiąka we włókna. To wymaga więcej farby, nieco większego nacisku i innego podejścia do konsystencji farby niż druk na papierze.

Większe formaty potrzebują równomiernego nacisku. Ręczny druk barenem działa pięknie na małych blokach i papierze A5. Na bloku 40 × 40 cm drukowanym na koszulce wymagania dotyczące nacisku są zupełnie inne. Ręczne pocieranie po takiej powierzchni daje niemal bez wyjątku nierówne wyniki. Prasa, która rozkłada siłę równomiernie po całym formacie, jest praktycznym rozwiązaniem.

To nie są argumenty przeciwko drukowi na tkaninie. To argumenty za posiadaniem odpowiedniego wyposażenia.

Prasa Tekstylna Lino A2: zbudowana do tej pracy

Nasza Prasa Tekstylna Lino A2 to największa prasa w gamie Ritualis Press i jedyna zaprojektowana z pracą tekstylną jako głównym zastosowaniem.

Oto co czyni ją odpowiednią specjalnie do druku na tkaninie:

• Obszar druku 470 × 360 mm. Wystarczająco duży, by wydrukować przód koszulki dla dorosłych, pełny projekt ściereczki A3 lub obszerny wzór powtarzalny na kawałku tkaniny w jednej odbitce.
• System podwójnej dźwigni. Dwie dźwignie pracujące równolegle dostarczają spójny nacisk po całej powierzchni druku – lewa krawędź, prawa krawędź, środek. Ręczny druk nie może tego odtworzyć, a nierówny nacisk jest główną przyczyną plamistych odbitek na tkaninie.
• Metalowe klipsy mocujące. Tkanina się przesuwa. Klipsy są zaprojektowane, by trzymać tekstylia pewnie przy płycie prasy podczas odbicia, zapobiegając ruchowi, który niszczy odbitki. To funkcja specyficzna dla modelu tekstylnego – nasze prasy do papieru jej nie potrzebują.
• Nośność do 100 kg. Druk na tkaninie wymaga większego nacisku niż druk na papierze. Konstrukcja jest zaprojektowana, by go wytrzymać bez uginania.
• Laserowo grawerowane linie centrujące. Matryca rejestracyjna w kształcie X na płycie podstawowej pozwala precyzyjnie pozycjonować blok i tkaninę, odbitka po odbitce. Niezbędna przy druku wzorów powtarzalnych lub edycji.
• Regulowany mechanizm pochylenia na płycie górnej. Dostraja rozkład nacisku, uwzględniając bloki o różnej grubości lub lekko nierówne powierzchnie.
• Otwory montażowe do mocowania na stole warsztatowym. Przykręć ją do stołu i nigdzie się nie ruszy. To ważniejsze dla pracy tekstylnej niż dla papieru – potrzebujesz prasy całkowicie stabilnej przy dociskaniu ciężkiej tkaniny na dużych blokach.
• Darmowy filc w zestawie. Każda prasa Tekstylna A2 jest dostarczana z kawałkiem filcu drukarskiego. Umieszczony między tkaniną a płytą górną amortyzuje odbicie i pomaga farbie równomiernie wniknąć w splot.

Prasa waży 14,5 kg i mierzy 595 × 535 × 220 mm. To poważne narzędzie studyjne, zbudowane z 5 mm stali malowanej proszkowo, sklejki i dębu – i zaprojektowane, by przetrwać.

Wybór tkaniny

Nie wszystkie tkaniny drukują się jednakowo. Kluczową zmienną jest gęstość splotu: gęstsze sploty dają ostrzejsze, czystsze odbitki. Luźne, otwarte lub fakturowane sploty pozwalają farbie wsiąkać w przestrzenie między nićmi, zmiękczając krawędzie i wypełniając drobne detale.

Najlepsze tkaniny do druku linorytniczego na tekstyliach

• 100% bawełna – najbardziej wyrozumiały i szeroko dostępny wybór. Dobrze przyjmuje farbę, niezawodnie utrwala się ciepłem i pierze się bez nadmiernego blaknięcia. Idealna do koszulek, toreb materiałowych i ściereczek.
• Len – piękny do tekstyliów domowych: serwetek, poszewek na poduszki, bieżników. Nieco więcej faktury niż bawełna, ale wciąż wystarczająco gęsty, by dawać czyste wyniki z wyrazistymi projektami. Faktura dodaje charakteru odbitce.
• Jedwab – daje najbardziej wyrafinowane, żywe odbitki ze wszystkich tkanin. Bardziej wymagający w pracy (śliski i delikatny), ale wyniki uzasadniają wysiłek przy pracach dekoracyjnych.
• Mieszanki bawełny i lnu – łączą podatność bawełny z fakturą lnu. Bardzo praktyczny wybór do większości projektów druku tekstylnego.
• Płótno i dżins – nadające się do druku, ale wymagają większego nacisku i nieco grubszego nałożenia farby. Dobre do wyrazistych, graficznych projektów. Drobne detale gubią się w splocie.

Tkaniny, których należy unikać

• Dzianiny i tkaniny rozciągliwe – deformują się pod naciskiem, a odbitka deformuje się razem z nimi. Unikaj jerseyu, bawełny stretch i mieszanek z elastanem.
• Tkaniny syntetyczne – poliester, akryl i nylon nie wchłaniają dobrze farb tekstylnych, a utrwalanie ciepłem jest zawodne. Trzymaj się włókien naturalnych.
• Sztruks, aksamit i fakturowane sploty – zróżnicowanie powierzchni czyni spójny transfer farby niemal niemożliwym.
• Niewyprana tkanina – zawsze pierz wstępnie przed drukiem. Nowa tkanina zawiera środki klejące i wykańczające, które odpychają farbę. Jedno pranie je usuwa.

Farby do druku tekstylnego

Standardowe farby drukarskie do papieru sprują się z tkaniny. Potrzebujesz farby specjalnie opracowanej do zastosowań tekstylnych – takiej, która wiąże się z włóknami i przetrwa pralkę.

Farby tekstylne na bazie oleju

Farby na bazie oleju konsekwentnie dają najostrzejsze odbitki na tkaninie. Mają dłuższy czas otwarty (co oznacza, że pozostają zdatne do pracy dłużej przed wyschnięciem), wnikają w splot bez rozlewania i dają najbardziej kryjący, spójny kolor. Kompromisem jest czyszczenie: farby na bazie oleju wymagają rozpuszczalnika lub specjalistycznego czyścika do farb, nie wody.

Nasza farba Renesans H2Oil to farba hybrydowa, która czyści się wodą – i właśnie dlatego nie nadaje się do druku tekstylnego. Ponieważ H2Oil jest rozpuszczalna w wodzie, odbitki na tkaninie sprują się w pralce lub nawet przy zwykłym praniu ręcznym. Nie używaj H2Oil ani żadnej farby zmywalnej wodą do projektów na tkaninie.

Farby na bazie wody – niezalecane do tekstyliów

Farby na bazie wody nie powinny być używane do druku tekstylnego. Mimo że są szeroko dostępne i łatwe do czyszczenia, farby na bazie wody – w tym te sprzedawane specjalnie do tkanin – sprują się z materiału. Utrwalanie ciepłem nie utrwala ich niezawodnie: odbitki blakną lub znikają po kilku pierwszych praniach. Dla trwałych wyników zawsze używaj właściwej tekstylnej farby na bazie oleju.

Uwaga o białej farbie na ciemnej tkaninie

Biała farba na ciemnej tkaninie jest naprawdę trudna przy druku blokowym. Standardowe białe farby tekstylne nie mają krycia potrzebnego do skutecznego pokrycia ciemnego podłoża – wyniki często wyglądają szaro zamiast biało. Przy ciemnych tkaninach rozważ projektowanie pod kolor podłoża: pozwól ciemnej tkaninie być twoim cieniem i drukuj w kolorze, który z nią kontrastuje. Alternatywnie drukuj na jasnej łacie, która następnie jest naszywana na ciemne ubranie.

Uwagi projektowe dla druku na tkaninie

Projekt, który działa na papierze, nie zawsze przekłada się bezpośrednio na tkaninę. Kilka zasad pomaga.

Wyrazistość ponad subtelność

Zacznij od wyrazistych kształtów, mocnych sylwetek i obszernych linii. Bardzo cienkie wyryté linie załamują się pod naciskiem potrzebnym do druku na tkaninie, a struktura splotu tkaniny wypełnia wąskie przerwy. Projekty polegające na delikatnych detalach często wyglądają mętnie na tkaninie tam, gdzie na papierze byłyby ostre.

To nie ograniczenie – to podpowiedź projektowa. Wyrazista, graficzna jakość odbitek tekstylnych jest częścią ich charakteru. Spójrz na tradycyjne tkaniny drukowane blokowo z Indii, Japonii i Afryki Zachodniej: estetykę definiuje klarowność kształtu, nie subtelność linii.

Myśl o powtórzeniu

Jedną z wielkich zalet druku blokowego na tkaninie jest wzór powtarzalny. Pojedynczy wyrytý blok staje się stemplem, który można nakładać na całej długości tkaniny, budując wzór przez powtarzanie. Matryca rejestracyjna Prasy A2 czyni precyzyjne rozmieszczanie i wyrównywanie powtórzeń prostym.

Projektuj pod ubranie

Pomyśl o tym, gdzie projekt znajdzie się na gotowym elemencie. Wyśrodkowany nadruk na piersi koszulki układa się inaczej niż powtórzenie na całości. Motyw narożny na serwetce układa się inaczej niż bordiura. Użyj ołówka do tkanin lub taśmy maskującej, by zaznaczyć rozmieszczenie przed drukiem.

Ryj pod nacisk

Do druku na tkaninie ryj swoje linie i oczyszczone obszary nieco głębiej niż przy papierze. Druk na tkaninie wymaga większego nacisku, a płytkie rytowanie ryzykuje, że farba zostanie wciśnięta w wyryté obszary pod siłą prasy. Głębsze cięcia nie dają farbie dokąd pójść, poza wypukłą powierzchnią, gdzie jej chcesz.

Jak drukować na tkaninie prasą do lino: krok po kroku

Czego potrzebujesz

• Prasa Tekstylna Lino A2
• Wyrytý blok lino
• Tkanina (wstępnie wyprana i wyprasowana na płasko)
• Farba tekstylna (farba do tkanin na bazie oleju lub wody)
• Wałek do farby (18 cm do dużych bloków)
• Płyta do nakładania farby (szkło, akryl lub kafelek ceramiczny)
• Szpachelka paletowa
• Filc drukarski (dołączony do prasy A2)
• Papier makulaturowy lub karton (do wkładania do ubrań)
• Ołówek do tkanin lub taśma maskująca (do rejestracji)

Krok 1: Przygotuj tkaninę

Wypierz tkaninę wstępnie, by usunąć środki klejące. Wyprasuj ją całkowicie na płasko przed drukiem – zagniecenia i fałdy tworzą nierówne powierzchnie, które dają nierówne odbitki. Połóż tkaninę na płycie prasy i użyj klipsów mocujących lub taśmy maskującej, by trzymać ją naprężoną i płasko. Jakikolwiek ruch podczas odbicia rozmaże odbitkę.

Jeśli drukujesz na ubraniu jak koszulka czy torba materiałowa, włóż kawałek grubego kartonu lub złożonego papieru do wnętrza ubrania. Zapobiega to przesiąkaniu farby na tylną warstwę i daje twardą, płaską powierzchnię, o którą blok może dociskać.

Krok 2: Przygotuj farbę

Nałóż małą ilość farby tekstylnej na płytę do nakładania farby za pomocą szpachelki paletowej. Rozroluj ją wałkiem do farby, aż warstwa będzie równomierna i lekko lepka.

Dla tkaniny warstwa farby powinna być nieco grubsza niż dla druku na papierze. Tkanina wchłania więcej, więc cienka warstwa farby do druku na papierze da słabą, plamistą odbitkę na tkaninie. Szukasz spójnej, równomiernej powłoki na wałku z delikatnym syczeniem przy ruchu.

Krok 3: Nałóż farbę na blok

Naroluj farbę na wypukłą powierzchnię wyrytego bloku, pracując w wielu kierunkach, by zapewnić pełne, równomierne pokrycie. Przy dużych blokach jak te używane z prasą A2 przejedź po powierzchni trzy lub cztery razy w różnych kierunkach.

Jeśli to twoja pierwsza odbitka w sesji, przygotuj blok, dociskając go najpierw raz do kawałka papieru makulaturowego. To odbicie przygotowawcze osadza farbę w powierzchni i usuwa wszelką nierównomierność z pierwszego rozrolowania. Twoja druga odbitka – na tkaninie – będzie czystsza.

Krok 4: Umieść blok

Użyj laserowo grawerowanych linii centrujących na płycie prasy A2, by umieścić blok dokładnie tam, gdzie chcesz. Jeśli drukujesz wzór powtarzalny, zaznacz pozycję bloku taśmą maskującą po pierwszej udanej odbitce i użyj jej jako odniesienia dla każdej kolejnej odbitki.

Połóż tkaninę na zafarbionym bloku, używając linii rejestracyjnych do prawidłowego wyśrodkowania. Zabezpiecz ją metalowymi klipsami mocującymi, by zapobiec jakiemukolwiek przesunięciu podczas dociskania.

Krok 5: Dociśnij

Połóż dołączony filc drukarski na tkaninie. Filc amortyzuje odbicie, pomaga farbie równomiernie wniknąć w splot i rozkłada nacisk po powierzchni. Opuść obie dźwignie płynnie i razem, by przyłożyć równomierny nacisk po całym obszarze druku.

Utrzymaj nacisk przez chwilę – dwie do trzech sekund – przed zwolnieniem. Nie kołysz ani nie reguluj podczas odbicia. Podnieś obie dźwignie, zdejmij filc i ostrożnie odciągnij tkaninę od jednego rogu.

Krok 6: Suszenie i utrwalanie ciepłem

Połóż zadrukowaną tkaninę na płasko do wyschnięcia na powietrzu. Unikaj wieszania jej mokrej – ciężar może zdeformować odbitkę. W zależności od farby i warunków schnięcie trwa od jednej do 24 godzin.

Gdy farba jest całkowicie sucha, utrwal ją ciepłem, by uczynić odbitkę trwałą i pralną:

• Metoda żelazkiem: Połóż czystą ściereczkę między żelazko a odbitkę. Ustaw żelazko na najwyższą temperaturę, jaką tkanina może wytrzymać. Dociskaj mocno na zadrukowanym obszarze przez 30 do 60 sekund. Działa to dla większości farb na bazie wody i hybrydowych.
• Metoda suszarką bębnową: Susz w wysokiej temperaturze przez 20 do 30 minut. Dobrze działa dla tekstylnych farb na bazie oleju i jest delikatniejsza dla delikatnych odbitek.

Nie pomijaj utrwalania ciepłem, nawet jeśli producent farby twierdzi, że nie jest wymagane. Utrwalanie ciepłem konsekwentnie poprawia odporność na pranie we wszystkich typach farb tekstylnych.

Pielęgnacja tekstyliów drukowanych blokowo

Prawidłowo utrwalone ciepłem odbitki blokowe są trwałe, ale kilka nawyków znacznie przedłuża ich życie.

• Pierz w cyklu chłodnym lub ciepłym, nie gorącym. Wysoka temperatura osłabia wiązanie farby przy powtarzanych praniach.
• Odwracaj zadrukowane ubrania na lewą stronę przed praniem.
• Unikaj agresywnych detergentów. Detergenty do prania delikatnego są łagodniejsze dla farb tekstylnych.
• Nie susz wielokrotnie w suszarce w wysokiej temperaturze. Susz na sznurze lub w niskiej temperaturze, gdy to możliwe.
• Prasuj odbitki od lewej strony lub ze ściereczką do prasowania między żelazkiem a odbitką.

Pomysły na projekty: co drukować

Gdy masz działające wyposażenie, zakres projektów tekstylnych jest naprawdę szeroki. Oto kilka punktów wyjścia:

• Koszulki – klasyczny punkt wyjścia. Wyraziste, wyśrodkowane nadruki na piersi działają najlepiej przy pierwszych projektach. Użyj 100% bawełny dla najbardziej niezawodnych wyników.
• Torby materiałowe – płaskie, stabilne i wyrozumiałe. Naturalne bawełniane torby są doskonałą pierwszą powierzchnią do druku tekstylnego, bo leżą płasko i są tańsze niż ubrania.
• Ściereczki i tekstylia kuchenne – len lub bawełna, zazwyczaj gęstszy splot. Nadruki botaniczne, wzory geometryczne i prosta typografia wyglądają doskonale na tekstyliach kuchennych.
• Serwetki i bieżniki – wzory powtarzalne błyszczą tutaj. Pojedynczy wyrytý motyw powtórzony na bieżniku w dwóch lub trzech kolorach może wyglądać nadzwyczajnie.
• Poszewki na poduszki – cięższa bawełna lub płótno, odpowiednie do wyrazistych, graficznych projektów. Większy format Prasy Tekstylnej A2 oznacza, że możesz wydrukować większość przednich paneli poduszek w jednej odbitce.
• Tkanina na metry – dla bardziej ambitnych, druk powtarzalnych wzorów na długości tkaniny do projektów krawieckich. Matryca rejestracyjna czyni to o wiele bardziej osiągalnym, niż brzmi.
• Naszywki i aplikacje – wydrukuj na małym kawałku tkaniny, wytnij go i przyszyj lub przyprasuj do ubrania. To omija wyzwanie druku bezpośrednio na ciemnych lub fakturowanych ubraniach.

Argumenty za dedykowaną prasą tekstylną

Ręczny druk na tkaninie jest w pełni możliwy, a wielu drukarzy wykonuje doskonałą pracę z niczym więcej niż barenem i determinacją. Ale Prasa Tekstylna Lino A2 zmienia to, co jest osiągalne, na trzy konkretne sposoby.

Spójność w całej edycji. Jeśli drukujesz 20 toreb materiałowych na sprzedaż na targu lub 50 serwetek na zamówienie, ręczny druk 50 odbitek przy wymaganym nacisku bez odchyleń jest naprawdę wyczerpujący i daje naprawdę niespójne wyniki. Prasa odtwarza tę samą odbitkę, przy tym samym nacisku, za każdym razem.

Skala. Obszar druku 470 × 360 mm obsługuje formaty, które są niepraktyczne do druku ręcznego. Pełny przedni panel koszulki w jednej odbitce. Poszewka na poduszkę w jednym przejściu. Duży nadruk botaniczny za jednym pociągnięciem. Nie są one niemożliwe ręcznie – są tylko znacznie trudniejsze.

Wytrzymałość. Druk na tkaninie przy wymaganym nacisku, ręcznie, jest fizycznie wymagający. W trakcie długiej sesji staje się męczący w sposób, który wpływa na jakość późniejszych odbitek. Prasa całkowicie usuwa zmienną fizyczną.

Dla kogoś, kto drukuje okazjonalnie na małych blokach, ręczny druk jest w pełni wystarczający. Dla kogoś, kto chce drukować tekstylia poważnie – na sprzedaż, na zamówienie lub po prostu, by stworzyć znaczący dorobek – dedykowana prasa tekstylna jest sensowną inwestycją.

Najczęściej zadawane pytania: druk tekstylny linorytem

Czy mogę użyć zwykłej farby do druku na papierze na tkaninie?

Standardowe farby do druku blokowego zaprojektowane do papieru wydrukują się na tkaninie, ale sprują się. Potrzebujesz farby specjalnie opracowanej do zastosowań tekstylnych, by uzyskać wynik odporny na pranie. Nasza farba Renesans H2Oil działa zarówno na papierze, jak i tkaninie oraz utrwala się ciepłem dla trwałości na tekstyliach.

Czy druk blokowy na tkaninie się spiera?

Przy prawidłowym utrwaleniu ciepłem – nie. Prawidłowo utrwalona ciepłem odbitka na tkaninie powinna przetrwać co najmniej 40 do 50 prań, zanim wykaże znaczące blaknięcie. Pranie w cyklach chłodnych lub ciepłych, na lewej stronie, z łagodnym detergentem znacznie to przedłuża.

Czy mogę drukować na ciemnej tkaninie?

Możesz, ale białe i jasne farby nie mają krycia na bardzo ciemnych podłożach. Ciemna tkanina działa najlepiej z kolorami, które wyraźnie kontrastują – głęboka czerwień na czerni, granat na antracycie. Do białych projektów na czarnej tkaninie rozważ druk na białej łacie tkaniny i naszycie jej na ciemne ubranie.

Czy muszę wyprać tkaninę przed drukiem?

Tak. Nowa tkanina zawiera środki wykańczające (klejące), które odpychają farbę. Jedno pranie przed drukiem je usuwa. Tkanina powinna być też wyprasowana na płasko przed drukiem – jakiekolwiek zagniecenia tworzą nierówne powierzchnie druku. Jeśli jesteś zupełnie nowy w druku linorytniczym, nasz przewodnik po druku linorytniczym dla początkujących obejmuje cały proces od rytowania po pierwszą odbitkę.

Jaka jest różnica między Prasą Tekstylną A2 a Prasą Lino A3?

Prasa Tekstylna A2 jest zaprojektowana głównie do druku na tkaninie: ma metalowe klipsy mocujące do trzymania tkaniny na miejscu, większy obszar druku (470 × 360 mm w porównaniu z mniejszym formatem A3), wyższą nośność i jest dostarczana z filcem drukarskim w zestawie. Prasa Lino A3 jest zoptymalizowana do druku na papierze. Obie drukują na tkaninie, ale A2 jest właściwym narzędziem specjalnie do pracy tekstylnej.

Czy mogę używać Prasy Tekstylnej A2 również do druku na papierze?

Tak. Prasa Tekstylna A2 działa na papierze, kartonie i innych podłożach, jak również na tkaninie. To najbardziej wszechstronna prasa w naszej gamie. Jeśli planujesz robić zarówno druk na papierze, jak i tekstylny w dużym formacie, jest naturalnym wyborem.

Jak czyścić blok po druku na tkaninie?

Czyść natychmiast po każdej sesji, zanim farba wyschnie. Dla farb na bazie wody i hybrydowych ciepła woda i miękka szczotka usuwają większość resztek. Dla farb na bazie oleju użyj dedykowanego czyścika do farb lub lekko naoliw blok olejem roślinnym przed wytarciem, następnie użyj mydła i wody. Nigdy nie pozwól farbie wyschnąć na bloku – wyschnięta farba tekstylna jest bardzo trudna do usunięcia i może trwale zatkać drobne detale.

Twoja pierwsza odbitka na tkaninie: punkt wyjścia

Jeśli nie drukowałeś wcześniej na tkaninie, zacznij tutaj:

1. Wybierz wyrazisty, prosty projekt – pojedynczy motyw z klarownymi kształtami i obszernymi liniami.
2. Wyryj go nieco głębiej, niż zrobiłbyś to dla papieru.
3. Użyj naturalnej bawełnianej torby materiałowej jako pierwszej powierzchni – płaskiej, taniej i wyrozumiałej.
4. Użyj farby tekstylnej i naroluj nieco grubszą warstwę, niż zrobiłbyś dla papieru.
5. Pozwól prasie wykonać pracę. Opuść dźwignie płynnie, przytrzymaj dwie do trzech sekund, zwolnij.
6. Wysusz całkowicie na powietrzu przed utrwaleniem ciepłem żelazkiem od lewej strony.
7. Wypierz to. Jeśli przetrwa, masz działający proces.

Pierwsza odbitka mówi ci wszystko, co musisz dostosować. Za mało farby, za dużo farby, niewystarczający nacisk, projekt zbyt subtelny dla tkaniny: odbitka ci to pokazuje. Dostosuj i drukuj ponownie. Większość drukarzy stwierdza, że ich proces druku tekstylnego ustabilizował się i jest niezawodny w ciągu jednej lub dwóch sesji.

Prasa Tekstylna Lino A2 jest teraz dostępna z darmowym filcem drukarskim w zestawie i wysyłką na cały świat przez FedEx. Po pełną gamę pras, farb i akcesoriów drukarskich odwiedź naszą kompletną kolekcję.

Drukowanie to rytuał. Na tkaninie staje się czymś, co możesz nosić. Nowy w wyborze papieru do próbnego druku bloków przed przejściem na tkaninę? Nasz kompletny przewodnik po papierze ma cię pod opieką.

Ritualis Press – ręcznie wykonane narzędzia do sztuki drukowania.