Cada oficio tiene su propio lenguaje. El linograbado y la impresión en relieve no son diferentes - y cuando uno es nuevo en el campo, la terminología puede resultar abrumadora. Este glosario cubre los términos esenciales usados en linograbado, impresión con linóleo y técnicas de impresión en relieve relacionadas: desde las herramientas que sostiene hasta los conceptos que definen cómo funciona el proceso. Úselo como referencia mientras aprende, o como punto de partida para entender el mundo más amplio de la obra gráfica.
A
Aceite de linaza
El aglutinante principal en las tintas de impresión en relieve al aceite. El aceite de linaza da a la tinta su cuerpo, tack y propiedades de secado. El tiempo de secado de las tintas al aceite de linaza depende de la temperatura, la ventilación y la proporción de aceite respecto al pigmento.
Aguafuerte
Una técnica de huecograbado en la que una plancha metálica (cobre, zinc o acero) se cubre con un barniz resistente al ácido y luego se dibuja en ella con una aguja afilada que expone el metal desnudo. La plancha se sumerge en un baño de ácido, que muerde las líneas expuestas. La profundidad de la mordida determina el ancho de la línea y su capacidad de retener tinta. Tras retirar el barniz, se entinta la plancha, se limpia la superficie y la imagen se transfiere a papel humedecido bajo alta presión de prensa. El aguafuerte permite una calidad de línea más suelta y espontánea que el grabado a buril, y lo han usado artistas de Rembrandt a Goya.
Aguatinta
Una técnica de huecograbado que produce zonas tonales en lugar de líneas. Se aplica resina en polvo a una plancha metálica y se calienta hasta que se funde. Al sumergirla en ácido, este muerde los pequeños huecos entre los granos de resina, creando una textura rugosa que retiene la tinta en densidades variables. Bruñir o cubrir distintas zonas antes de volver a morder controla el rango tonal, desde el gris pálido hasta el negro sólido. La aguatinta se combina con más frecuencia con el aguafuerte de línea en la misma composición para dar tono a las líneas dibujadas.
Asentador de cuero (strop)
Una tira de cuero usada para mantener y afinar el filo de las herramientas de tallado entre afilados formales. Pasar una gubia ligeramente por un asentador cargado con pasta de pulir elimina la rebaba y restaura el filo. Asentar con regularidad prolonga notablemente el tiempo entre afilados completos.
B
Barba (deckle)
El borde naturalmente irregular y afieltrado del papel hecho a mano o a molde, formado donde la pulpa se encuentra con el marco durante la fabricación del papel. Las barbas se consideran una marca de calidad en la impresión de bellas artes y a menudo se dejan visibles en las ediciones como parte de la presentación.
Barén
Una herramienta lisa y plana usada para aplicar presión uniforme al dorso del papel durante la impresión a mano, transfiriendo la tinta del bloque a la hoja sin prensa. Los barenes son la herramienta definitoria de la impresión a mano: permiten al impresor producir estampas limpias y uniformes sobre cualquier superficie sin equipo mecánico. Un barén de vidrio ofrece una presión firme y focalizada, ideal para el detalle fino y los bloques pequeños. Un barén de madera cubre superficies mayores con eficiencia y conviene a estampas de formato A4 y A5.
Bloque
El material en el que se talla la imagen para la impresión en relieve. En linograbado, el bloque es una lámina de linóleo. En xilografía, es una tabla de madera. El bloque funciona como matriz - el objeto físico que porta la imagen y la transfiere durante la impresión.
Bloque clave (bloque de línea)
En el linograbado multicolor, el bloque clave es el primer bloque tallado, que suele contener las líneas principales y la estructura de la composición. Todos los bloques de color posteriores se registran respecto al bloque clave. El bloque clave suele imprimirse el último, en el color más oscuro o definitorio.
Bloque de tablero duro (DM)
Un material de fibra densa que a veces se usa como superficie de impresión en relieve. El tablero duro no tiene las cualidades de tallado del linóleo, pero puede usarse para colagrafía y técnicas de relieve aplicadas en superficie.
Brayer
Otro nombre para el rodillo entintador - una herramienta cilíndrica con mango usada para aplicar tinta a la superficie de un bloque de impresión. Los brayers vienen en varios anchos. Un rodillo de 6 cm da un control preciso para bloques pequeños y sellos; un rodillo de 12 cm es el estándar para la mayoría del trabajo de linograbado; un rodillo de 18 cm cubre bloques de gran formato en una o dos pasadas.
C
Chine-collé
Una técnica en la que se adhiere papel decorativo o texturado fino al papel de impresión durante el proceso de impresión. El bloque imprime sobre ambas superficies simultáneamente. El chine-collé añade color, textura y complejidad visual a las estampas en relieve y se usa a menudo en combinación con el linograbado.
Colagrafía
Una técnica mixta de obra gráfica en la que la textura y el material se añaden a una plancha plana en lugar de tallarse de ella. Luego se entinta la plancha y se imprime. Aunque no es estrictamente una técnica de relieve, la colagrafía se practica a menudo junto al linograbado.
Color plano
Una capa única y no modulada de tinta que cubre una zona definida de la estampa sin gradación ni textura visible. El color plano es característico de la estética gráfica del linograbado y una de las fortalezas naturales de la técnica.
Contraforma (espacio en blanco)
Las zonas vaciadas de un bloque que no imprimen. Gestionar el equilibrio entre las zonas impresas (en relieve) y las zonas de contraforma es central en el diseño del linograbado - particularmente en el texto, donde las contraformas dentro de letras como "o" y "p" son críticas para la legibilidad.
D
Draping
Dejar que una hoja de papel humedecida se adapte a la textura superficial de un bloque antes de entintar e imprimir. El draping se usa en algunos métodos de impresión a mano para maximizar el contacto entre papel y bloque, mejorando la transferencia de tinta.
E
Edición
El conjunto completo de estampas tiradas de un solo bloque o juego de bloques, todas consideradas equivalentes en calidad. Las ediciones se numeran (p. ej., 3/20 significa la tercera estampa de una edición de veinte). Una vez completada la edición, el bloque se destruye o se marca para impedir nuevas impresiones no autorizadas.
Edicionado
El proceso de producir el conjunto completo de estampas que forman una edición: entintar el bloque, imprimir cada hoja, comprobar la calidad, dejar secar y numerar y firmar. Una mezcla de tinta, una selección de papel y una aplicación de presión constantes son esenciales para una edición uniforme.
Encolado
Un tratamiento superficial aplicado al papel para controlar su absorbencia. Los papeles encolados (con gelatina o almidón) resisten la tinta, permitiendo que se asiente en la superficie para impresiones más nítidas. Los papeles sin encolar (waterleaf) absorben la tinta más profundamente, produciendo resultados más suaves y texturados.
Entintado
El paso del proceso de impresión en el que se aplica tinta a la superficie del bloque con un rodillo. Un entintado correcto - una capa fina y uniforme con buen tack - es el factor más importante de la calidad de la estampa. El exceso de tinta rellena los detalles finos; la falta de tinta produce impresiones desiguales e incompletas.
Espacio negativo
Las zonas vaciadas del bloque que no imprimen. Diseñar un espacio negativo eficaz es una habilidad central del linograbado - la relación entre lo que se deja y lo que se retira determina el carácter y la legibilidad de la imagen.
Espátula
Una hoja plana y flexible usada para recoger, mezclar y extender la tinta en la placa de entintado. Una espátula es esencial para mezclar la tinta con precisión, controlar la cantidad de tinta y extenderla uniformemente antes de rodar. También se usa para limpiar la placa entre sesiones.
Estampa
Una única impresión tomada de un bloque. También la categoría general de objetos artísticos y de oficio producidos por técnicas de obra gráfica. En contextos de bellas artes, una estampa tiene valor porque se produce directamente de una matriz tallada o trabajada - no una reproducción de un dibujo o pintura.
Estampa fantasma (ghost print)
Una estampa tomada de un bloque ya usado sin volver a entintar, que produce una impresión más clara y parcial. Las estampas fantasma se usan a menudo de forma experimental o se incorporan como capas en trabajos de técnica mixta. El "fantasma" lleva la memoria del entintado anterior y puede crear efectos atmosféricos y de bordes suaves.
F
Fotograbado con fotopolímero (plancha solar)
Una técnica de obra gráfica basada en la luz que usa una plancha de polímero fotosensible recubierta sobre un soporte de acero. La plancha se expone a luz UV a través de un positivo de película o directamente bajo la luz del sol (de ahí "plancha solar"), endureciendo el polímero allí donde llega la luz. Las zonas no expuestas se lavan con agua, dejando una superficie en relieve (para impresión en relieve) o una superficie de huecograbado rebajada según el tipo de plancha. Las planchas de fotopolímero permiten detalle fotográfico y tonal mucho más allá de lo que logra el tallado a mano, y no requieren ácido. Pueden imprimirse en una prensa de grabado estándar o a mano con un barén.
G
Giclée
Una impresión digital de inyección de tinta de alta calidad producida a partir de un archivo digital con tintas pigmentadas de conservación sobre papel de bellas artes o lienzo. El término proviene de la palabra francesa para "rociar". Las estampas giclée son reproducciones más que estampas originales en el sentido tradicional - no se talla, graba ni trabaja ninguna matriz. Se usan en contextos de bellas artes para distinguir la reproducción digital de calidad de la salida de inyección estándar. El giclée no pertenece a la familia tradicional de la obra gráfica (relieve, huecograbado, planografía, plantilla), pero aparece con frecuencia junto a las ediciones de bellas artes.
Gofrado (embossing)
Crear una impresión en relieve en el papel sin tinta. En linograbado, el gofrado se produce imprimiendo sin tinta sobre papel humedecido - el papel se presiona en los rebajes tallados, creando una textura superficial tridimensional. También llamado gofrado ciego.
Grabado a buril (grabado de línea)
Una técnica de huecograbado en la que las líneas se cortan directamente en una plancha metálica - normalmente cobre - con un buril, una pequeña herramienta de acero endurecido con punta afilada empujada a mano. El grabado a buril produce líneas precisas y limpias que se ensanchan y afinan según gira el buril. Es una de las técnicas de huecograbado más antiguas, usada ampliamente desde el siglo XV para reproducir dibujos y mapas. La técnica exige gran destreza y fuerza; las líneas no pueden corregirse fácilmente una vez cortadas.
Grabado a la testa
Una técnica de relieve que usa como matriz la testa (grano de extremo) de madera muy dura (normalmente boj), trabajada con finas herramientas de grabado. El grabado a la testa permite un detalle más fino que la xilografía, pero es técnicamente exigente y requiere equipo especializado. Como el linograbado, el grabado a la testa es una técnica de relieve.
Gradación / gradiente
Una transición entre dos tonos o colores dentro de una sola pasada de impresión. En linograbado, las gradaciones se logran mezclando dos colores de tinta en la placa antes de rodar, produciendo un cambio de color suave a través del bloque. También llamado rodillo arcoíris o técnica de fuente dividida.
Gubia
La principal herramienta de tallado en linograbado, con una hoja metálica montada en un mango. Los dos perfiles principales son la gubia en V (sección transversal en V puntiaguda, para cortar líneas precisas y contornos) y la gubia en U (sección transversal en U redondeada, para vaciar zonas amplias de material). Nuestro juego de tallado para linóleo incluye ambos perfiles, mientras que el juego Abig con rosca ofrece hojas intercambiables para uso profesional.
Gubia en U
Una herramienta de tallado con sección transversal redondeada en forma de U usada para vaciar grandes zonas de material de la superficie del bloque. Las gubias en U se usan después de que las líneas principales se hayan establecido con una gubia en V. Vienen en varios anchos - estrechas para vaciar alrededor del detalle, anchas para retirar con eficiencia grandes zonas de fondo.
Gubia en V
Una herramienta de tallado con sección transversal afilada en forma de V, usada para cortar líneas precisas, contornos y detalle fino en el bloque. La gubia en V suele ser la primera herramienta que se usa al empezar a tallar un linograbado, estableciendo los contornos principales antes del vaciado más amplio con gubias en U.
H
Hoja intercalada (slip sheet)
Una hoja de papel de periódico limpio, tissue o papel de intercalado colocada entre hojas recién impresas para evitar el repinte mientras se secan. Use siempre hojas intercaladas al apilar estampas húmedas.
Hors Commerce (H.C.)
Francés para "fuera del comercio". Una impresión tirada fuera de la edición numerada y no destinada a la venta - similar a una prueba de artista. Las impresiones H.C. suelen hacerse con fines de archivo, exposición o presentación.
Huecograbado
Lo opuesto a la impresión en relieve. En el huecograbado, la tinta se fuerza en las líneas y rebajes de la plancha, la superficie se limpia y el papel se presiona en la plancha para levantar la tinta desde abajo. El aguafuerte, el grabado a buril y la punta seca son técnicas de huecograbado. Entender el huecograbado ayuda a aclarar por contraste la lógica de la impresión en relieve.
I
Impresión (estampa)
Una única estampa producida al entintar e imprimir desde un bloque. También se usa como sinónimo de "estampa" al hablar del edicionado. Cada estampa numerada de una edición es una impresión.
Impresión con tacos de madera (woodblock)
La forma más antigua de impresión en relieve, originada en Asia Oriental hacia el siglo VII d. C. La impresión tradicional japonesa con tacos de madera (mokuhanga) usa pigmentos al agua en lugar de tintas al aceite, varios tacos de madera de cerezo registrados con muescas de esquina precisas llamadas marcas kento, y papeles hechos a mano específicos que absorben el pigmento al agua de forma distinta a los papeles de impresión occidentales. El resultado - color suave y en capas con una sutil gradación tonal - es característico de las estampas ukiyo-e. La impresión china con tacos de madera precedió a la tradición japonesa e influyó en su desarrollo. La xilografía occidental evolucionó por separado usando tintas al aceite y métodos de registro distintos.
Impresión en bloque
La amplia categoría de técnicas de impresión que usan un bloque tallado como matriz. La impresión en bloque incluye el linograbado, la xilografía, la estampación con sellos de goma y la impresión tradicional asiática con tacos de madera. Todas comparten el principio del relieve: las superficies elevadas imprimen, las rebajadas no.
Impresión en bloque de goma
Una técnica de impresión en relieve que usa como matriz un bloque blando de goma o espuma, tallado con gubias o conformado con tijeras y cúteres. Los bloques de goma se tallan más fácilmente que el linóleo y requieren menos fuerza, lo que los hace muy adecuados para principiantes, niños y estampación textil. Son menos duraderos que el linóleo para imprimir ediciones - el detalle fino se degrada más rápido y la superficie es más propensa a rasgarse. Se usan comúnmente para sellos, patrones repetidos y decoración de superficies textiles. El proceso de impresión es idéntico al linograbado: superficie elevada entintada con rodillo, presionada a mano o con barén.
Impresión en relieve
La familia de técnicas de impresión en la que las zonas de la matriz que portan la imagen quedan en relieve (elevadas sobre la superficie), se entintan y transfieren tinta al papel al contacto. Las zonas rebajadas no se entintan y no imprimen. El linograbado, la xilografía, el grabado a la testa y la estampación con sellos de goma son todas técnicas de relieve.
L
Linograbado
Una técnica de obra gráfica en relieve en la que la imagen se talla en una lámina de linóleo, se entinta la superficie y se toma una impresión sobre papel o tela. El linograbado se popularizó a principios del siglo XX como alternativa más accesible a la xilografía. Hoy es un importante medio de obra gráfica de bellas artes y de oficio. Características clave: fuerte calidad gráfica, zonas de color plano limpias y la capacidad de cortar en cualquier dirección sin preocuparse por la veta.
Linograbado a color por reducción
Una técnica de linograbado multicolor en la que todos los colores se imprimen desde un solo bloque. Tras imprimir el primer color, se talla más linóleo y se imprime el segundo color encima. El proceso se repite para cada color. Como el material se retira de forma permanente entre pasadas, el bloque no puede usarse para reimprimir colores anteriores, y el tamaño de la edición debe fijarse antes de comenzar. También llamado método suicida. Detalles completos en Linograbado por reducción.
Linograbado multibloque
Un linograbado impreso usando dos o más bloques separados, cada uno portando un color o elemento distinto de la composición. Cada bloque se registra y se imprime en secuencia. El trabajo multibloque permite una separación precisa de colores y un control fino del color, a costa de un registro más complejo.
Linograbado por reducción
Una técnica de linograbado multicolor en la que se usa un solo bloque para todos los colores tallando progresivamente más material entre cada impresión de color. El primer color se imprime desde el bloque mínimamente tallado; luego se retira más material para el segundo color, y así sucesivamente. Como el material se retira entre pasadas, el bloque no puede usarse para reimprimir colores anteriores - el tamaño de la edición queda fijado antes de comenzar. El linograbado por reducción también se llama "método suicida" porque el bloque se destruye al hacer la edición.
Linóleo
El material usado como bloque en el linograbado. Hecho de aceite de linaza, polvo de corcho, harina de madera y pigmentos adheridos a un soporte de arpillera o lienzo, el linóleo es lo bastante firme para retener el detalle fino pero lo bastante blando para tallarse con herramientas manuales. El mejor linóleo para obra gráfica - a veces llamado "linóleo battleship" - es más denso y uniforme que el linóleo para suelos. Una lámina de linóleo de buena calidad se talla limpiamente en todas las direcciones e imprime de forma consistente en todo el bloque.
Litografía
Una técnica de impresión planográfica basada en el principio químico de que la grasa y el agua se repelen. La imagen se dibuja o pinta directamente sobre una losa plana de piedra caliza o una plancha de aluminio granulado usando medios grasos - lápiz litográfico, tusche (tinta litográfica líquida) u otros materiales grasos. La superficie se trata químicamente para que las zonas húmedas repelan la tinta al aceite y las zonas de imagen la acepten. La litografía puede reproducir toda la gama de trazos de dibujo - incluidos pincelada, aguada y línea fina - y produce estampas con una riqueza y una directitud inalcanzables en relieve o huecograbado. Inventada en 1796 por Alois Senefelder.
Litografía offset
Una adaptación comercial de la litografía en la que la imagen entintada se transfiere de la plancha a un cilindro de mantilla de caucho intermedio, y luego de la mantilla al papel. La transferencia indirecta "offset" reduce el desgaste de la plancha, mejora la calidad de impresión en superficies texturadas y permite una impresión más rápida. La litografía offset es el método dominante de impresión comercial de libros, revistas y embalajes. El término "offset" en el habla cotidiana suele referirse a la litografía offset más que al proceso tradicional de prensa de piedra.
M
Manera negra (mezzotinta)
Una técnica de huecograbado en la que toda la superficie de una plancha de cobre o acero se rugosa primero con una herramienta dentada de balancín para que imprima un negro profundo uniforme. Luego la imagen se crea bruñendo y raspando zonas hasta dejarlas lisas - las zonas bruñidas retienen menos tinta e imprimen más claras o blancas. La manera negra se trabaja de oscuro a claro, lo opuesto a la mayoría de las técnicas de dibujo, y produce estampas con un rango tonal aterciopelado distintivo y gradaciones suaves entre oscuro y claro. Es laboriosa y técnicamente exigente, y se ha usado para retratos y trabajo reproductivo tonal desde el siglo XVII.
Marcas de registro
Pequeñas marcas - normalmente cruces o corchetes en forma de L - colocadas fuera de la zona de impresión tanto en el bloque como en el papel para guiar la alineación entre múltiples pasadas de impresión. Las marcas de registro se recortan de la estampa terminada.
Matriz
El objeto físico del que se hace una estampa - en linograbado, el bloque de linóleo tallado. La matriz es la fuente de todas las impresiones de una edición. "De la matriz" es como los grabadores describen la relación directa entre el objeto tallado original y cada impresión que produce.
Método de transferencia
Una técnica para pasar un diseño del papel a la superficie del bloque antes de tallar. Los métodos comunes incluyen el frotado de papel de calco (se voltea el papel y se frota, transfiriendo el grafito al bloque), la transferencia de tóner de fotocopia (una imagen impresa a láser se coloca boca abajo y se frota con disolvente) y el dibujo directo con tiza o lápiz sobre una superficie del bloque oscurecida.
Monoimpresión (monoprint)
Similar al monotipo, pero usando una matriz (como un bloque de linograbado) que se ha modificado o entintado de forma única para cada impresión. Una monoimpresión tiene matriz; un monotipo no.
Monotipo
Una técnica de estampa que produce una impresión única e irrepetible en lugar de una edición reproducible. En el monotipo, la tinta se aplica directamente sobre una superficie lisa y no absorbente, y luego se transfiere al papel en una sola impresión. A diferencia del linograbado, el monotipo no puede replicarse exactamente.
Mordida (bite)
En impresión en relieve, el grado en que el rodillo recoge la tinta y la transfiere a la superficie del bloque. Una buena mordida requiere tinta con la viscosidad correcta - demasiado fluida y la tinta se escurre del rodillo; demasiado espesa y no se transfiere limpiamente. La mordida también describe cuán firmemente imprime un bloque - un bloque con buena mordida transfiere la tinta por completo al papel.
O
Obra gráfica
La amplia disciplina de crear arte transfiriendo tinta de una matriz a un soporte (normalmente papel o tela). Las principales categorías de obra gráfica incluyen el relieve (linograbado, xilografía), el huecograbado (aguafuerte, buril), la planografía (litografía) y la plantilla (serigrafía, pochoir). El linograbado es uno de los puntos de entrada más accesibles a la obra gráfica de bellas artes.
Offset francés
Un método de registro en el que la imagen de un bloque se transfiere a un segundo bloque pasando ambos juntos por la prensa sin tinta. La impresión offset en el segundo bloque sirve de guía para la colocación del color siguiente.
P
Papel japonés (tissue)
Papel hecho a mano extremadamente fino y resistente usado en la impresión de bellas artes. El papel japonés absorbe la tinta con facilidad y se adapta bien a la textura del bloque, lo que lo hace ideal para tirar impresiones delicadas. También se usa en aplicaciones de chine-collé.
Placa de entintado
Una superficie plana y no porosa usada para mezclar y extender la tinta antes de aplicarla al bloque. Las placas de vidrio y acrílico son comunes. La tinta se extiende sobre la placa con una espátula, y luego se rueda hasta una capa fina y uniforme antes de transferirla al rodillo.
Plancha de zinc
Una plancha metálica usada en el huecograbado (aguafuerte, aguatinta). Mencionada aquí como referencia - las planchas de zinc no se usan en la impresión en relieve, pero aparecen con frecuencia en la práctica de obra gráfica mixta y en las conversaciones de taller.
Platina (cama de la prensa)
La superficie plana de una prensa de impresión sobre la que se colocan el bloque y el papel durante la impresión. En una prensa de platina, la cama se mueve bajo la platina; en una prensa de cilindro, la cama se mueve bajo el rodillo. La planitud y rigidez de la cama afectan directamente a la calidad de la estampa.
Pochoir
Una técnica de estampación con plantilla que usa plantillas de metal o cartón cortadas a mano y un tampón o pincel para aplicar el color. El pochoir se relaciona con la impresión en relieve por su uso de una barrera física para definir las zonas impresas, pero la tinta se aplica a través de la plantilla en lugar de desde una superficie elevada.
Prensa
Un dispositivo mecánico que aplica presión controlada para transferir la tinta del bloque al papel. Para el linograbado, las prensas de sobremesa proporcionan una presión uniforme y repetible sin necesidad de frotar a mano. Nuestras prensa de linóleo A5, prensa de linóleo A4 y prensa de linóleo A3 están diseñadas para bloques de linograbado e impresión en relieve del formato correspondiente.
Prensa de platina
Un tipo de prensa de impresión donde el papel se presiona contra el bloque entintado (o los tipos) mediante una placa plana llamada platina. Las prensas de platina aplican presión uniforme por toda la superficie de impresión en un solo movimiento - ideal para la impresión en bloque plana y uniforme.
Prueba
Una impresión de prueba tirada del bloque durante el proceso de creación, usada para comprobar el avance del tallado, el color de la tinta, el registro o la respuesta del papel. Tirar pruebas es una parte normal del desarrollo de un linograbado. Las pruebas se distinguen de la edición - son documentos de trabajo, no estampas terminadas.
Prueba de artista (P/A)
Una impresión tirada fuera de la edición numerada principal, tradicionalmente reservada al artista. Las pruebas de artista suelen marcarse "P/A" o "A/P" y son idénticas en calidad a las estampas de la edición. El número de pruebas de artista se limita normalmente a alrededor del 10 % del tamaño de la edición.
Prueba de artista vs. prueba de trabajo
Una prueba de artista es una estampa terminada fuera de la edición numerada. Una prueba de trabajo es una estampa tirada durante el desarrollo del bloque - usada para comprobar el tallado, la cobertura de tinta o el registro antes de que comience la edición. Las pruebas de trabajo no se consideran parte de la edición.
Prueba de trabajo
Una impresión de prueba tirada durante el desarrollo de un bloque, usada para comprobar el avance del tallado, el color de la tinta, el registro o la respuesta del papel. Las pruebas de trabajo no son parte de la edición - son documentos de trabajo que registran el estado del bloque en distintas etapas de la creación. Una prueba de trabajo marcada "W.P." con un número de estado (p. ej., "W.P. 2/4") muestra el bloque en un punto concreto de su desarrollo. En contraste con la prueba de artista, que es una impresión terminada fuera de la edición numerada.
Punta seca
Una técnica de huecograbado en la que una punta metálica afilada (o una herramienta con punta de diamante) se arrastra directamente sobre una plancha de cobre o zinc, desplazando metal y levantando una rebaba rugosa junto al surco rayado. A diferencia del aguafuerte, no se usa ácido. La rebaba retiene tinta extra durante la impresión y produce una calidad de línea suave y aterciopelada característica, exclusiva de la punta seca. La rebaba se desgasta rápidamente bajo la presión de la prensa, por lo que las ediciones de punta seca suelen ser pequeñas. A menudo combinada con aguafuerte o aguatinta.
R
Registro
La alineación precisa de múltiples pasadas de impresión para asegurar que los colores y las capas encajen correctamente. En el linograbado multibloque o multicolor, el registro se gestiona con marcas de registro, sistemas de pasadores o plantillas. Un registro deficiente causa desplazamientos de color y desalineaciones visibles en la estampa final. Un rodillo de pasador es una herramienta práctica para lograr un registro consistente en patrones repetidos y trabajo de varias pasadas.
Registro de color
La alineación precisa de dos o más pasadas de color en una estampa de linograbado multicolor. Al imprimir el segundo o tercer color, el papel debe colocarse de forma idéntica a la primera pasada para que cada color ocupe exactamente la zona correcta. El desregistro se muestra como huecos de color, superposiciones o halos alrededor de las formas. El registro se gestiona con marcas de registro, plantillas o sistemas de pasadores.
Repinte (offset)
La transferencia accidental de tinta húmeda de una hoja recién impresa a otra superficie (mesa, estampa contigua o papel intercalado). El repinte puede evitarse intercalando las estampas con papel de periódico o tissue mientras se secan. También una técnica de registro - véase Offset francés.
Risografía
Un proceso de impresión basado en plantilla que usa una duplicadora digital fabricada por Riso Kagaku Corporation. La máquina quema una plantilla a partir de una imagen digital y luego fuerza tinta a base de soja a través de la plantilla sobre el papel mediante un tambor giratorio. La risografía imprime un color por pasada; el trabajo multicolor requiere tiradas separadas con un registro cuidadoso. El proceso produce una textura rugosa característica, un ligero desregistro entre colores y un grano de tinta visible que da a la risografía una estética distintiva. Popular entre editoriales independientes, autores de fanzines y artistas para producciones de tirada corta y bajo coste con aire de impresión a mano.
Rodillo
Una herramienta de entintado cilíndrica usada para aplicar tinta uniformemente sobre la superficie de un bloque de impresión. También llamado brayer. El rodillo se pasa por una placa de entintado para recoger una capa fina y uniforme, y luego por el bloque para transferirla. El ancho del rodillo afecta a cuánto del bloque se cubre por pasada: un rodillo de 6 cm conviene a sellos y bloques pequeños, un rodillo de 12 cm maneja la mayoría de los formatos estándar de linograbado, y un rodillo de 18 cm cubre grandes bloques A3 o A4 en una o dos pasadas.
Rodillo arcoíris (rainbow roll)
Una técnica para crear un efecto de gradiente a través de una estampa en una sola pasada cargando dos o más colores de tinta en el rodillo simultáneamente, mezclándose donde se encuentran. El rodillo lleva el color gradado al bloque, que luego imprime la transición en una sola impresión.
S
Sello de linograbado
Un pequeño bloque de linograbado usado como sello de mano en lugar de imprimirse con prensa o barén. Los sellos de linograbado se entintan con un rodillo y se aplican con la presión de la mano, lo que permite imprimir motivos repetidos sobre papel, tela y otras superficies. La técnica es idéntica al linograbado; la diferencia está sobre todo en la escala y la aplicación.
Serigrafía
Una técnica de impresión basada en plantilla en la que la tinta se fuerza a través de una malla sobre el soporte. A diferencia del linograbado, la serigrafía no usa una matriz tallada - en su lugar, se bloquean zonas de la malla para crear la imagen. La serigrafía y el linograbado se usan a menudo juntas en obra gráfica de técnica mixta.
Sobreimpresión
Imprimir una capa de color sobre otra. En el linograbado multicolor, la sobreimpresión crea nuevos colores mezclados donde las capas se superponen. La transparencia u opacidad de la tinta determina cómo interactúan las capas - las tintas transparentes permiten la mezcla aditiva de color; las opacas bloquean la capa inferior.
Soporte (sustrato)
El material sobre el que se hace la estampa - lo más común es el papel, pero también tela, cartulina, chapa de madera y otras superficies. La elección del soporte afecta a cómo se absorbe la tinta, al carácter visual de la impresión y a la calidad de conservación de la estampa.
T
Tack (adherencia)
La pegajosidad o cualidad adhesiva de la tinta de impresión. El tack determina lo bien que la tinta se adhiere al rodillo, se transfiere al bloque y luego del bloque al papel. Las tintas con demasiado tack pueden levantar fibras del papel; las de muy poco tack pueden imprimir de forma desigual. El tack se ajusta con aditivos modificadores o variando el cuerpo de la tinta.
Tallado
El proceso de retirar material de la superficie del bloque para crear la imagen en relieve. En linograbado, el tallado se realiza con gubias - gubias en V para líneas y detalle, gubias en U para vaciar zonas mayores. La regla fundamental del tallado en relieve: lo que retira no imprimirá; lo que deja, sí.
Timpano
Una hoja de acolchado colocada entre la platina de la prensa y el papel durante la impresión para asegurar una distribución uniforme de la presión. En las prensas manuales, el timpano es un marco que sujeta el papel en su posición. El papel de timpano también puede usarse como capa de arreglo para compensar superficies de bloque desiguales.
Tinta
El medio pigmentado que se aplica a la superficie elevada del bloque y se transfiere al soporte de impresión. Las tintas de impresión en relieve vienen en formulaciones a base de aceite, a base de agua e híbridas. Nuestra tinta Renesans H2Oil es una formulación híbrida aceite-agua que mantiene la profundidad de color de las tintas al aceite mientras se limpia con agua - bien adaptada tanto a la impresión a mano como al trabajo con prensa.
Tipografía (letterpress)
Una técnica de impresión en relieve en la que tipos metálicos o de madera en relieve, ornamentos o planchas fotograbadas se entintan y presionan directamente sobre el papel. Históricamente el método dominante de impresión comercial y de libros desde la invención de los tipos móviles por Gutenberg en el siglo XV hasta mediados del siglo XX. Hoy la tipografía se practica como oficio y forma de bellas artes, valorada por su característica impresión o "mordida" en el papel de algodón blando y por su calidad directa y táctil. Como el linograbado, la tipografía es una técnica de relieve: imprimen las superficies elevadas.
V
Viscosidad
El grosor o cuerpo de la tinta de impresión - su resistencia a fluir. La viscosidad afecta a cómo se extiende la tinta en la placa, cómo se transfiere al bloque y, en última instancia, cómo imprime. Las tintas de impresión en relieve son en general más viscosas que las tintas para otras técnicas. La viscosidad puede reducirse con modificadores o (en las tintas al agua) pequeñas cantidades de agua.
X
Xilografía
Una técnica de impresión en relieve que usa como matriz una tabla de madera, tallada con formones y gubias. Una de las técnicas de obra gráfica más antiguas, la xilografía requiere atención a la dirección de la veta de la madera - tallar contra la veta puede causar astillado. El linograbado se describe a menudo como un desarrollo de la xilografía: se talla con herramientas similares pero sin las limitaciones de la veta de la madera.
Glosario del papel para obra gráfica
La elección del papel afecta significativamente a los resultados del linograbado. Estos términos describen las propiedades y tipos clave usados en la obra gráfica.
Absorbencia
Con qué facilidad un papel absorbe la tinta. Los papeles muy absorbentes (sin encolar) producen impresiones más suaves y texturadas. Los papeles menos absorbentes (encolados o estucados) retienen la tinta en la superficie, produciendo estampas más nítidas y definidas.
BFK Rives
Un papel francés para obra gráfica muy usado, conocido por su superficie lisa y uniforme y su absorbencia constante. Un papel de referencia estándar para linograbado, aguafuerte y litografía.
Gramaje (g/m²)
La medida estándar del peso del papel. El linograbado suele usar papeles en el rango de 90–250 g/m². Los papeles más ligeros (menos de 100 g/m²) requieren un manejo cuidadoso y muestran el traspaso de tinta más fácilmente; los más pesados (160+ g/m²) mantienen mejor su forma y se ven menos afectados por la humedad de las tintas húmedas.
Papel avitelado (wove)
Papel con una superficie lisa y uniforme producido sobre un molde de malla finamente tejida. La mayoría de los papeles de impresión modernos son avitelados. En contraste con el papel verjurado.
Papel de trapo de algodón
Papel hecho de fibras de algodón en lugar de pasta de madera. Los papeles de trapo de algodón son más fuertes, duraderos y estables para conservación que los papeles de pasta de madera. La mayoría de los papeles para obra gráfica de alta calidad son de trapo de algodón o mezclas de algodón y lino.
Papel hecho a molde
Papel producido en una máquina de molde de cilindro en lugar de enteramente a mano. Los papeles hechos a molde tienen una calidad constante y se usan ampliamente para imprimir ediciones. Mayor calidad que el papel hecho a máquina pero más económico que el enteramente hecho a mano.
Papel sin ácido
Papel fabricado sin contenido ácido, lo que previene el amarilleo y el deterioro con el tiempo. Toda impresión de ediciones de bellas artes debe usar papel sin ácido para garantizar la calidad de conservación.
Papel verjurado
Papel con una cuadrícula visible de líneas finas causada por la malla de alambre del molde de fabricación. El papel verjurado tiene una textura distintiva visible al trasluz. El papel avitelado, en cambio, no tiene patrón de alambre visible.
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