Glossaire de la linogravure : termes de l'impression en relief

Chaque métier a son propre langage. La linogravure et l'impression en relief ne font pas exception - et lorsqu'on débute dans le domaine, la terminologie peut sembler intimidante. Ce glossaire couvre les termes essentiels utilisés en linogravure, en impression sur linoléum et dans les techniques d'impression en relief apparentées : des outils que vous tenez en main aux concepts qui définissent le fonctionnement du procédé. Utilisez-le comme référence pendant l'apprentissage, ou comme point de départ pour comprendre le monde plus large de la gravure.

A

Aplat de couleur

Une couche unique et non modulée d'encre couvrant une zone définie de l'estampe sans dégradé ni texture visible. L'aplat de couleur est caractéristique de l'esthétique graphique de la linogravure et l'une des forces naturelles de la technique.

Aquatinte

Une technique de taille-douce qui produit des plages tonales plutôt que des lignes. De la résine en poudre est appliquée sur une plaque métallique et chauffée jusqu'à fusion. Placée dans l'acide, celui-ci mord les minuscules interstices entre les grains de résine, créant une texture rugueuse qui retient l'encre à des densités variables. Le brunissage ou la réserve de différentes zones avant une nouvelle morsure contrôle la gamme tonale, du gris pâle au noir intense. L'aquatinte est le plus souvent combinée à l'eau-forte de trait dans la même composition pour ajouter du ton aux lignes dessinées.

B

Baren

Un outil lisse et plat utilisé pour appliquer une pression uniforme au dos du papier lors de l'impression à la main, transférant l'encre du bloc à la feuille sans presse. Les barens sont l'outil déterminant de l'impression à la main : ils permettent d'obtenir des épreuves nettes et régulières sur n'importe quelle surface sans équipement mécanique. Un baren en verre offre une pression ferme et concentrée, idéale pour les détails fins et les petits blocs. Un baren en bois couvre efficacement les surfaces plus grandes et convient aux estampes de format A4 et A5.

Bloc

Le matériau dans lequel l'image est gravée pour l'impression en relief. En linogravure, le bloc est une plaque de linoléum. En gravure sur bois, c'est une planche de bois. Le bloc fonctionne comme matrice - l'objet physique qui porte l'image et la transfère lors de l'impression.

Bloc de trait (bloc-clé)

En linogravure multicolore, le bloc de trait est le premier bloc taillé, contenant généralement les lignes principales et la structure de la composition. Tous les blocs de couleur suivants sont repérés par rapport au bloc de trait. Le bloc de trait est généralement imprimé en dernier, dans la couleur la plus foncée ou la plus définissante.

Bloc en panneau dur (MDF)

Un matériau de panneau de fibres dense parfois utilisé comme surface d'impression en relief. Le panneau dur n'a pas les qualités de taille du linoléum mais peut servir à la collagraphie et aux techniques de relief appliquées en surface.

Bord frangé (deckle)

Le bord naturellement irrégulier et frangé du papier fait main ou fabriqué à la forme, formé là où la pâte rencontre le cadre lors de la fabrication du papier. Les bords frangés sont considérés comme une marque de qualité dans l'impression d'art et sont souvent laissés visibles dans les éditions comme élément de présentation.

Brayer

Un autre nom pour le rouleau encreur - un outil cylindrique muni d'une poignée servant à appliquer l'encre sur la surface d'un bloc d'impression. Les brayers existent en diverses largeurs. Un rouleau de 6 cm offre un contrôle précis pour les petits blocs et les tampons ; un rouleau de 12 cm est la norme pour la plupart des travaux de linogravure ; un rouleau de 18 cm couvre les blocs grand format en un ou deux passages.

C

Chine-collé

Une technique où un papier décoratif ou texturé fin est collé au papier d'impression pendant le procédé d'impression. Le bloc imprime simultanément sur les deux surfaces. Le chine-collé ajoute couleur, texture et complexité visuelle aux estampes en relief et s'utilise souvent en combinaison avec la linogravure.

Collagraphie

Une technique de gravure mixte où la texture et la matière sont ajoutées à une plaque plane au lieu d'y être taillées. La plaque est ensuite encrée et imprimée. Bien qu'elle ne soit pas à proprement parler une technique de relief, la collagraphie se pratique souvent aux côtés de la linogravure.

Contreforme (espace blanc)

Les zones dégagées d'un bloc qui n'impriment pas. Gérer l'équilibre entre les zones imprimées (en relief) et les contreformes est central dans la conception en linogravure - particulièrement dans le texte, où les contreformes à l'intérieur de lettres comme « o » et « p » sont essentielles à la lisibilité.

Couteau à palette

Une lame plate et flexible servant à prélever, mélanger et étaler l'encre sur la plaque à encrer. Un couteau à palette est essentiel pour mélanger l'encre avec précision, contrôler la quantité d'encre et l'étaler uniformément avant d'encrer. Sert aussi à nettoyer la plaque entre les séances.

Cuir à aiguiser (strop)

Une bande de cuir servant à entretenir et affiner le tranchant des outils de taille entre les affûtages formels. Passer légèrement une gouge sur un cuir chargé de pâte à polir enlève le morfil et restaure le mordant. Un affilage régulier prolonge sensiblement le temps entre les affûtages complets.

D

Dégradé / gradient

Une transition entre deux tons ou couleurs au sein d'un seul passage d'impression. En linogravure, les dégradés s'obtiennent en mélangeant deux encres sur la plaque avant d'encrer, produisant un glissement de couleur régulier sur le bloc. Aussi appelé rouleau arc-en-ciel ou technique du fondu.

Draping

Laisser une feuille de papier humidifiée épouser la texture de surface d'un bloc avant l'encrage et l'impression. Le draping est utilisé dans certaines méthodes d'impression à la main pour maximiser le contact entre le papier et le bloc, améliorant le transfert d'encre.

E

Eau-forte

Une technique de taille-douce où une plaque métallique (cuivre, zinc ou acier) est enduite d'un vernis résistant à l'acide, puis gravée avec une pointe acérée qui expose le métal nu. La plaque est plongée dans un bain d'acide, qui mord les lignes exposées. La profondeur de la morsure détermine la largeur de la ligne et sa capacité à retenir l'encre. Après retrait du vernis, la plaque est encrée, la surface essuyée et l'image transférée sur papier humidifié sous haute pression de presse. L'eau-forte permet une qualité de trait plus libre et spontanée que le burin et a été utilisée par des artistes de Rembrandt à Goya.

Édition

L'ensemble complet des estampes tirées d'un seul bloc ou jeu de blocs, toutes considérées comme équivalentes en qualité. Les éditions sont numérotées (p. ex., 3/20 signifie la troisième estampe d'une édition de vingt). Une fois l'édition achevée, le bloc est soit détruit, soit marqué pour empêcher toute impression ultérieure non autorisée.

Empreinte

Une seule estampe produite en encrant et en imprimant à partir d'un bloc. Aussi utilisé comme synonyme d'« estampe » lorsqu'on parle du tirage de l'édition. Chaque estampe numérotée d'une édition est une empreinte.

Encollage

Un traitement de surface appliqué au papier pour contrôler son absorbance. Les papiers encollés (à la gélatine ou à l'amidon) résistent à l'encre, la laissant reposer en surface pour des empreintes plus nettes. Les papiers non encollés (waterleaf) absorbent l'encre plus profondément, produisant des résultats plus doux et texturés.

Encrage

L'étape du procédé d'impression où l'encre est appliquée sur la surface du bloc à l'aide d'un rouleau. Un encrage correct - une couche fine et régulière au bon tack - est le facteur le plus important de la qualité de l'estampe. Un excès d'encre remplit les détails fins ; un manque d'encre produit des empreintes tachetées et incomplètes.

Encre

Le médium pigmenté appliqué sur la surface en relief du bloc et transféré sur le support d'impression. Les encres d'impression en relief existent en formulations à base d'huile, à base d'eau et hybrides. Notre encre Renesans H2Oil est une formulation hybride huile-eau qui conserve la profondeur de couleur des encres à l'huile tout en se nettoyant à l'eau - bien adaptée à la fois à l'impression à la main et au travail à la presse.

Épreuve

Une empreinte d'essai tirée du bloc pendant le processus de création, servant à vérifier l'avancement de la taille, la couleur de l'encre, le repérage ou la réponse du papier. Tirer des épreuves fait partie du développement normal d'une linogravure. Les épreuves se distinguent de l'édition - ce sont des documents de travail, non des estampes finies.

Épreuve d'artiste (E/A)

Une épreuve tirée en dehors de l'édition numérotée principale, traditionnellement réservée à l'artiste. Les épreuves d'artiste sont généralement marquées « E/A » ou « A/P » et sont de qualité identique aux estampes de l'édition. Le nombre d'épreuves d'artiste est habituellement limité à environ 10 % de la taille de l'édition.

Épreuve d'artiste vs. épreuve de travail

Une épreuve d'artiste est une estampe finie en dehors de l'édition numérotée. Une épreuve de travail est une estampe tirée pendant le développement du bloc - utilisée pour vérifier la gravure, la couverture d'encre ou le repérage avant le début de l'édition. Les épreuves de travail ne sont pas considérées comme faisant partie de l'édition.

Épreuve de travail

Une empreinte d'essai tirée pendant le développement d'un bloc, servant à vérifier l'avancement de la taille, la couleur de l'encre, le repérage ou la réponse du papier. Les épreuves de travail ne font pas partie de l'édition - ce sont des documents de travail qui consignent l'état du bloc à différentes étapes de la réalisation. Une épreuve de travail marquée « W.P. » avec un numéro d'état (p. ex., « W.P. 2/4 ») montre le bloc à un point précis de son développement. À l'opposé de l'épreuve d'artiste, qui est une empreinte finie hors de l'édition numérotée.

Épreuve fantôme (ghost print)

Une épreuve prise d'un bloc déjà utilisé sans réencrage, produisant une empreinte plus claire et partielle. Les épreuves fantômes sont souvent utilisées de façon expérimentale ou intégrées comme couches dans un travail en technique mixte. Le « fantôme » porte la mémoire de l'encrage précédent et peut créer des effets atmosphériques aux contours doux.

Espace négatif

Les zones dégagées du bloc qui n'impriment pas. Concevoir un espace négatif efficace est une compétence centrale de la linogravure - la relation entre ce qui est laissé et ce qui est retiré détermine le caractère et la lisibilité de l'image.

Estampe

Une seule empreinte prise d'un bloc. Aussi la catégorie générale des objets d'art et d'artisanat produits par les techniques de gravure. Dans les contextes de beaux-arts, une estampe a de la valeur parce qu'elle est produite directement à partir d'une matrice taillée ou travaillée - non une reproduction d'un dessin ou d'une peinture.

F

Feuille intercalaire (slip sheet)

Une feuille de papier journal propre, de papier de soie ou de papier intercalaire placée entre des feuilles fraîchement imprimées pour éviter le maculage pendant le séchage. Utilisez toujours des feuilles intercalaires lorsque vous empilez des estampes humides.

French Offset

Une méthode de repérage où l'image d'un bloc est transférée sur un second bloc en faisant passer les deux ensemble dans la presse sans encre. L'empreinte offset sur le second bloc sert de guide pour le placement de la couleur suivante.

G

Gaufrage (embossage)

Créer une empreinte en relief dans le papier sans encre. En linogravure, le gaufrage se produit en imprimant sans encre sur du papier humidifié - le papier est pressé dans les creux gravés, créant une texture de surface tridimensionnelle. Aussi appelé gaufrage à sec.

Giclée

Une impression numérique jet d'encre de haute qualité produite à partir d'un fichier numérique avec des encres pigmentaires de conservation sur papier d'art ou toile. Le terme vient du mot français « gicler ». Les tirages giclée sont des reproductions plutôt que des estampes originales au sens traditionnel - aucune matrice n'est taillée, gravée ni travaillée. Ils sont utilisés dans les contextes de beaux-arts pour distinguer la reproduction numérique de qualité de la sortie jet d'encre standard. Le giclée n'appartient pas à la famille traditionnelle de la gravure (relief, taille-douce, planographie, pochoir) mais apparaît fréquemment aux côtés des éditions d'art.

Gouge

Le principal outil de taille en linogravure, avec une lame métallique montée dans un manche. Les deux profils principaux sont la gouge en V (section transversale en V pointue, pour tailler des lignes précises et des contours) et la gouge en U (section transversale en U arrondie, pour dégager de larges plages de matière). Notre jeu de gouges à linoléum comprend les deux profils, tandis que le jeu Abig à fixation à vis offre des lames interchangeables pour un usage professionnel.

Gouge en U

Un outil de taille à section transversale arrondie en U servant à dégager de grandes plages de matière de la surface du bloc. Les gouges en U s'utilisent après que les lignes principales ont été établies avec une gouge en V. Elles existent en diverses largeurs - étroites pour dégager autour du détail, larges pour retirer efficacement de grandes plages de fond.

Gouge en V

Un outil de taille à section transversale en V acérée, servant à tailler des lignes précises, des contours et du détail fin dans le bloc. La gouge en V est généralement le premier outil utilisé au début de la taille d'une linogravure, établissant les contours principaux avant un dégagement plus large aux gouges en U.

Gravure (art de l'estampe)

La large discipline consistant à créer de l'art en transférant l'encre d'une matrice sur un support (généralement papier ou tissu). Les grandes catégories de la gravure comprennent le relief (linogravure, gravure sur bois), la taille-douce (eau-forte, burin), la planographie (lithographie) et le pochoir (sérigraphie, pochoir). La linogravure est l'un des points d'entrée les plus accessibles à la gravure d'art.

Gravure (taille)

Le procédé consistant à retirer de la matière de la surface du bloc pour créer l'image en relief. En linogravure, la taille se fait avec des gouges - gouges en V pour les lignes et le détail, gouges en U pour dégager les plus grandes plages. La règle fondamentale de la taille en relief : ce que vous retirez n'imprimera pas ; ce que vous laissez, oui.

Gravure au burin (gravure de trait)

Une technique de taille-douce où les lignes sont taillées directement dans une plaque métallique - généralement du cuivre - à l'aide d'un burin, un petit outil en acier trempé à pointe affûtée poussé à la main. Le burin produit des lignes précises et nettes qui s'enflent et s'affinent selon la rotation de l'outil. C'est l'une des plus anciennes techniques de taille-douce, largement utilisée dès le XVe siècle pour reproduire dessins et cartes. La technique exige une habileté et une force considérables ; les lignes ne peuvent être corrigées facilement une fois taillées.

Gravure au photopolymère (plaque solaire)

Une technique de gravure photographique utilisant une plaque de polymère photosensible enduite sur un support en acier. La plaque est exposée à la lumière UV à travers un film positif ou directement à la lumière du soleil (d'où « plaque solaire »), durcissant le polymère partout où la lumière atteint. Les zones non exposées sont lavées à l'eau, laissant soit une surface en relief (pour l'impression en relief), soit une surface en creux de taille-douce selon le type de plaque. Les plaques au photopolymère permettent un détail photographique et tonal bien au-delà de ce que la taille à la main atteint, et ne nécessitent aucun acide. Elles peuvent s'imprimer sur une presse à taille-douce standard ou à la main avec un baren.

Gravure sur bois

Une technique d'impression en relief utilisant comme matrice une planche de bois, taillée aux ciseaux et aux gouges. L'une des plus anciennes techniques de gravure, la gravure sur bois exige de l'attention à la direction du fil du bois - tailler à contre-fil peut provoquer des éclats. La linogravure est souvent décrite comme un développement de la gravure sur bois : elle se taille avec des outils similaires mais sans les contraintes du fil du bois.

Gravure sur bois de bout

Une technique de relief utilisant comme matrice le bois de bout d'un bois très dur (généralement le buis), travaillé avec de fins outils de gravure. La gravure sur bois de bout permet un détail plus fin que la gravure sur bois, mais elle est techniquement exigeante et requiert un équipement spécialisé. Comme la linogravure, la gravure sur bois de bout est une technique de relief.

H

Hors Commerce (H.C.)

Français pour « en dehors du commerce ». Une épreuve tirée hors de l'édition numérotée et non destinée à la vente - semblable à une épreuve d'artiste. Les épreuves H.C. sont généralement réalisées à des fins d'archivage, d'exposition ou de présentation.

Huile de lin

Le liant principal des encres d'impression en relief à l'huile. L'huile de lin donne à l'encre son corps, son tack et ses propriétés de séchage. Le temps de séchage des encres à l'huile de lin dépend de la température, de la ventilation et du rapport huile/pigment.

I

Impression au bloc

La large catégorie de techniques d'impression qui utilisent un bloc gravé comme matrice. L'impression au bloc comprend la linogravure, la gravure sur bois, la gravure sur tampon en caoutchouc et l'impression asiatique traditionnelle sur planche de bois. Toutes partagent le principe du relief : les surfaces en relief impriment, les surfaces creuses non.

Impression au bloc de caoutchouc

Une technique d'impression en relief utilisant comme matrice un bloc souple en caoutchouc ou en mousse, taillé aux gouges ou façonné aux ciseaux et cutters. Les blocs de caoutchouc se taillent plus facilement que le linoléum et demandent moins de force, ce qui les rend bien adaptés aux débutants, aux enfants et à l'impression sur tissu. Ils sont moins durables que le linoléum pour l'impression d'éditions - le détail fin se dégrade plus vite et la surface se déchire plus facilement. Couramment utilisés pour les tampons, les motifs répétés et la décoration de surfaces textiles. Le procédé d'impression est identique à la linogravure : surface en relief encrée au rouleau, pressée à la main ou au baren.

Impression en relief

La famille de techniques d'impression où les zones porteuses de l'image de la matrice se tiennent en relief (surélevées au-dessus de la surface), sont encrées et transfèrent l'encre au papier au contact. Les zones en creux ne sont pas encrées et n'impriment pas. La linogravure, la gravure sur bois, la gravure sur bois de bout et la gravure sur tampon en caoutchouc sont toutes des techniques de relief.

Impression sur planche de bois (woodblock)

La plus ancienne forme d'impression en relief, apparue en Asie de l'Est vers le VIIe siècle de notre ère. L'impression japonaise traditionnelle sur planche de bois (mokuhanga) utilise des pigments à base d'eau plutôt que des encres à l'huile, plusieurs planches de cerisier repérées par des encoches d'angle précises appelées repères kento, et des papiers faits main spécifiques qui absorbent le pigment à l'eau différemment des papiers d'impression occidentaux. Le résultat - une couleur douce et en couches avec une subtile gradation tonale - est caractéristique des estampes ukiyo-e. L'impression chinoise sur planche de bois a précédé la tradition japonaise et influencé son développement. La gravure sur bois occidentale a évolué séparément en utilisant des encres à l'huile et des méthodes de repérage différentes.

L

Linogravure

Une technique de gravure en relief où l'image est taillée dans une plaque de linoléum, la surface encrée et une empreinte prise sur papier ou tissu. La linogravure s'est popularisée au début du XXe siècle comme alternative plus accessible à la gravure sur bois. C'est aujourd'hui un médium majeur de la gravure d'art et d'artisanat. Caractéristiques clés : forte qualité graphique, aplats de couleur nets et possibilité de tailler dans toutes les directions sans se soucier du fil.

Linogravure en couleur par réduction

Une technique de linogravure multicolore où toutes les couleurs sont imprimées à partir d'un seul bloc. Après l'impression de la première couleur, on taille davantage de linoléum et on imprime la deuxième couleur par-dessus. Le procédé se répète pour chaque couleur. Comme la matière est retirée définitivement entre les passages, le bloc ne peut servir à réimprimer les couleurs antérieures, et la taille de l'édition doit être fixée avant de commencer. Aussi appelée méthode suicide. Détails complets sous Linogravure par réduction.

Linogravure multi-blocs

Une linogravure imprimée à l'aide de deux blocs distincts ou plus, chacun portant une couleur ou un élément différent de la composition. Chaque bloc est repéré et imprimé en séquence. Le travail multi-blocs permet une séparation précise des couleurs et un contrôle fin des couleurs, au prix d'un repérage plus complexe.

Linogravure par réduction

Une technique de linogravure multicolore où un seul bloc sert à toutes les couleurs en taillant progressivement plus de matière entre chaque impression de couleur. La première couleur est imprimée à partir du bloc peu taillé ; on retire ensuite plus de matière pour la deuxième couleur, et ainsi de suite. Comme la matière est retirée entre les passages, le bloc ne peut servir à réimprimer les couleurs antérieures - la taille de l'édition est fixée avant de commencer. La linogravure par réduction est aussi appelée « méthode suicide » car le bloc est détruit à mesure que l'édition se fait.

Linoléum

Le matériau utilisé comme bloc en linogravure. Fait d'huile de lin, de poussière de liège, de farine de bois et de pigments liés sur un support de jute ou de toile, le linoléum est assez ferme pour retenir le détail fin mais assez souple pour être taillé à la main. Le meilleur linoléum de gravure - parfois appelé « lino battleship » - est plus dense et uniforme que le linoléum de revêtement de sol. Une plaque de linoléum de bonne qualité se taille proprement dans toutes les directions et imprime uniformément sur tout le bloc.

Lithographie

Une technique d'impression planographique fondée sur le principe chimique selon lequel le gras et l'eau se repoussent. L'image est dessinée ou peinte directement sur une dalle de calcaire plate ou une plaque d'aluminium grainée à l'aide de médiums gras - crayon lithographique, tusche (encre lithographique liquide) ou autres matériaux gras. La surface est traitée chimiquement afin que les zones humides repoussent l'encre à l'huile et que les zones d'image l'acceptent. La lithographie peut reproduire toute la gamme des marques de dessin - y compris la touche de pinceau, le lavis et le trait fin - et produit des estampes d'une richesse et d'une directitude inatteignables en relief ou en taille-douce. Inventée en 1796 par Alois Senefelder.

M

Maculage (offset)

Le transfert accidentel d'encre humide d'une feuille fraîchement imprimée vers une autre surface (table, estampe voisine ou papier intercalaire). Le maculage peut être évité en intercalant les estampes avec du papier journal ou du papier de soie pendant le séchage. Aussi une technique de repérage - voir French Offset.

Manière noire (mezzotinte)

Une technique de taille-douce où toute la surface d'une plaque de cuivre ou d'acier est d'abord grainée avec un berceau denté afin qu'elle imprime un noir profond uniforme. L'image est ensuite créée en brunissant et en grattant des zones jusqu'à les lisser - les zones brunies retiennent moins d'encre et impriment plus clair ou blanc. La manière noire se travaille du foncé au clair, l'inverse de la plupart des techniques de dessin, et produit des estampes à la gamme tonale veloutée distinctive et aux dégradés doux entre foncé et clair. Elle est laborieuse et techniquement exigeante, et sert au portrait et au travail reproductif tonal depuis le XVIIe siècle.

Matrice

L'objet physique à partir duquel une estampe est faite - en linogravure, le bloc de linoléum taillé. La matrice est la source de toutes les empreintes d'une édition. « De la matrice » est la façon dont les graveurs décrivent la relation directe entre l'objet taillé original et chaque empreinte qu'il produit.

Méthode de report

Une technique pour transférer un dessin du papier à la surface du bloc avant la taille. Les méthodes courantes incluent le report par frottage de papier calque (le papier est retourné et frotté, transférant le graphite au bloc), le report de toner photocopie (une image imprimée au laser est posée face contre le bloc et frottée au solvant) et le dessin direct à la craie ou au crayon sur une surface de bloc assombrie.

Monoprint (épreuve unique)

Semblable au monotype, mais utilisant une matrice (comme un bloc de linogravure) modifiée ou encrée de façon unique pour chaque empreinte. Un monoprint possède une matrice ; un monotype non.

Monotype

Une technique d'estampe qui produit une empreinte unique et non reproductible plutôt qu'une édition reproductible. En monotype, l'encre est appliquée directement sur une surface lisse et non absorbante, puis transférée sur le papier en une seule impression. Contrairement à la linogravure, le monotype ne peut être répliqué à l'identique.

Mordant (bite)

En impression en relief, le degré auquel le rouleau prend l'encre et la transfère à la surface du bloc. Un bon mordant exige une encre à la bonne viscosité - trop fluide et l'encre s'écoule du rouleau ; trop épaisse et elle ne se transfère pas proprement. Le mordant décrit aussi la fermeté avec laquelle un bloc imprime - un bloc au bon mordant transfère l'encre entièrement sur le papier.

O

Offset (lithographie offset)

Une adaptation commerciale de la lithographie où l'image encrée est transférée de la plaque à un cylindre à blanchet en caoutchouc intermédiaire, puis du blanchet au papier. Le transfert indirect « offset » réduit l'usure de la plaque, améliore la qualité d'impression sur surfaces texturées et permet une impression plus rapide. La lithographie offset est la méthode dominante d'impression commerciale de livres, magazines et emballages. Le terme « offset » dans le langage courant désigne généralement la lithographie offset plutôt que le procédé traditionnel à la presse sur pierre.

P

Papier de soie japonais

Papier fait main extrêmement fin et résistant utilisé dans l'impression d'art. Le papier de soie japonais absorbe l'encre facilement et épouse bien la texture du bloc, ce qui le rend idéal pour tirer des empreintes délicates. Également utilisé dans les applications de chine-collé.

Plaque à encrer

Une surface plane et non poreuse servant à mélanger et à étaler l'encre avant de l'appliquer sur le bloc. Les plaques en verre et en acrylique sont courantes. L'encre est étalée sur la plaque avec un couteau à palette, puis roulée en une couche fine et régulière avant d'être transférée sur le rouleau.

Plaque de zinc

Une plaque métallique utilisée en taille-douce (eau-forte, aquatinte). Mentionnée ici pour référence - les plaques de zinc ne sont pas utilisées en impression en relief mais apparaissent fréquemment dans la pratique de la gravure mixte et les discussions d'atelier.

Plateau (lit de presse)

La surface plane d'une presse d'impression sur laquelle le bloc et le papier sont placés pendant l'impression. Sur une presse à platine, le lit se déplace sous la platine ; sur une presse à cylindre, le lit se déplace sous le rouleau. La planéité et la rigidité du lit influent directement sur la qualité de l'estampe.

Pochoir

Une technique d'impression au pochoir utilisant des pochoirs en métal ou en carton découpés à la main et un tampon ou un pinceau pour appliquer la couleur. Le pochoir est apparenté à l'impression en relief par son usage d'une barrière physique pour définir les zones imprimées, mais l'encre est appliquée à travers le pochoir plutôt que depuis une surface en relief.

Pointe sèche

Une technique de taille-douce où une pointe métallique acérée (ou un outil à pointe de diamant) est tirée directement sur une plaque de cuivre ou de zinc, déplaçant le métal et soulevant une barbe rugueuse le long du sillon rayé. Contrairement à l'eau-forte, aucun acide n'est utilisé. La barbe retient un surplus d'encre lors de l'impression et produit une qualité de trait douce et veloutée caractéristique, propre à la pointe sèche. La barbe s'use rapidement sous la pression de la presse, si bien que les éditions à la pointe sèche sont généralement petites. Souvent combinée à l'eau-forte ou à l'aquatinte.

Presse

Un dispositif mécanique qui applique une pression contrôlée pour transférer l'encre du bloc au papier. Pour la linogravure, les presses de table fournissent une pression uniforme et reproductible sans frottage à la main. Nos presse à lino A5, presse à lino A4 et presse à lino A3 sont conçues pour les blocs de linogravure et d'impression en relief du format correspondant.

Presse à platine

Un type de presse d'impression où le papier est pressé contre le bloc encré (ou les caractères) par une plaque plate appelée platine. Les presses à platine appliquent une pression uniforme sur toute la surface d'impression en un seul mouvement - idéal pour l'impression au bloc plate et régulière.

R

Repérage

L'alignement précis de plusieurs passages d'impression pour que les couleurs et les couches s'ajustent correctement. En linogravure multi-blocs ou multicolore, le repérage se gère avec des repères, des systèmes à broches ou des gabarits. Un mauvais repérage cause des décalages de couleur et des défauts d'alignement visibles dans l'estampe finale. Un rouleau à broche est un outil pratique pour obtenir un repérage constant dans les motifs répétés et le travail à passages multiples.

Repérage des couleurs

L'alignement précis de deux passages de couleur ou plus dans une estampe de linogravure multicolore. Lors de l'impression de la deuxième ou troisième couleur, le papier doit être positionné à l'identique du premier passage afin que chaque couleur occupe exactement la bonne zone. Un mauvais repérage se traduit par des lacunes de couleur, des chevauchements ou des halos autour des formes. Le repérage se gère avec des repères, des gabarits ou des systèmes à broches.

Repères de repérage

De petites marques - généralement des croix ou des équerres en L - placées hors de la zone d'impression à la fois sur le bloc et sur le papier pour guider l'alignement entre plusieurs passages d'impression. Les repères de repérage sont rognés de l'estampe finie.

Risographie

Un procédé d'impression au pochoir utilisant un duplicateur numérique fabriqué par Riso Kagaku Corporation. La machine grave un pochoir à partir d'une image numérique, puis force une encre à base de soja à travers le pochoir sur le papier au moyen d'un tambour rotatif. La risographie imprime une couleur par passage ; le travail multicolore exige des passages séparés avec un repérage soigné. Le procédé produit une texture rugueuse caractéristique, un léger décalage de repérage entre les couleurs et un grain d'encre visible qui donnent à la risographie une esthétique distinctive. Populaire auprès des éditeurs indépendants, des créateurs de fanzines et des artistes pour une production à petit tirage et à faible coût avec un rendu d'impression à la main.

Rouleau

Un outil d'encrage cylindrique servant à appliquer l'encre uniformément sur la surface d'un bloc d'impression. Aussi appelé brayer. Le rouleau est passé sur une plaque à encrer pour prendre une couche fine et régulière, puis sur le bloc pour la transférer. La largeur du rouleau influe sur la part du bloc couverte par passage : un rouleau de 6 cm convient aux tampons et petits blocs, un rouleau de 12 cm gère la plupart des formats de linogravure standard, et un rouleau de 18 cm couvre les grands blocs A3 ou A4 en un ou deux passages.

Rouleau arc-en-ciel (rainbow roll)

Une technique pour créer un effet de dégradé sur une estampe en un seul passage en chargeant deux couleurs d'encre ou plus sur le rouleau simultanément, se fondant là où elles se rencontrent. Le rouleau porte la couleur dégradée sur le bloc, qui imprime alors la transition en une seule empreinte.

S

Sérigraphie

Une technique d'impression au pochoir où l'encre est forcée à travers un écran de maille sur le support. Contrairement à la linogravure, la sérigraphie n'utilise pas de matrice taillée - à la place, des zones de l'écran sont bloquées pour créer l'image. La sérigraphie et la linogravure s'utilisent souvent ensemble dans la gravure en technique mixte.

Support (substrat)

Le matériau sur lequel l'estampe est faite - le plus souvent le papier, mais aussi le tissu, le carton, le placage de bois et d'autres surfaces. Le choix du support influe sur la façon dont l'encre est absorbée, sur le caractère visuel de l'empreinte et sur la qualité de conservation de l'estampe.

Surimpression

Imprimer une couche de couleur par-dessus une autre. En linogravure multicolore, la surimpression crée de nouvelles couleurs mélangées là où les couches se chevauchent. La transparence ou l'opacité de l'encre détermine comment les couches interagissent - les encres transparentes permettent le mélange additif des couleurs ; les opaques bloquent la couche inférieure.

T

Tack (adhérence)

Le caractère collant ou adhésif de l'encre d'impression. Le tack détermine à quel point l'encre adhère au rouleau, se transfère au bloc, puis du bloc au papier. Les encres à trop fort tack peuvent soulever les fibres du papier ; celles à trop faible tack peuvent imprimer de façon irrégulière. Le tack s'ajuste avec des additifs modificateurs ou en variant le corps de l'encre.

Taille-douce

L'inverse de l'impression en relief. En taille-douce, l'encre est forcée dans les lignes et creux en creux de la plaque, la surface est essuyée et le papier est pressé dans la plaque pour prélever l'encre par le bas. L'eau-forte, le burin et la pointe sèche sont des techniques de taille-douce. Comprendre la taille-douce aide à clarifier par contraste la logique de l'impression en relief.

Tampon de linogravure

Un petit bloc de linogravure utilisé comme tampon à main plutôt qu'imprimé avec une presse ou un baren. Les tampons de linogravure sont encrés au rouleau et appliqués par la pression de la main, permettant d'imprimer des motifs répétés sur papier, tissu et autres surfaces. La technique est identique à la linogravure ; la différence tient surtout à l'échelle et à l'application.

Tirage de l'édition

Le procédé de production de l'ensemble complet des estampes qui composent une édition : encrer le bloc, imprimer chaque feuille, vérifier la qualité, laisser sécher, puis numéroter et signer. Un mélange d'encre, un choix de papier et une application de pression constants sont essentiels pour une édition homogène.

Tympan

Une feuille de calage placée entre la platine de la presse et le papier pendant l'impression pour assurer une répartition uniforme de la pression. Sur les presses à main, le tympan est un cadre qui maintient le papier en position. Le papier de tympan peut aussi servir de couche de mise en train pour compenser les surfaces de bloc inégales.

Typographie (letterpress)

Une technique d'impression en relief où des caractères métalliques ou en bois en relief, des ornements ou des clichés photogravés sont encrés et pressés directement sur le papier. Historiquement la méthode dominante de l'impression commerciale et du livre, de l'invention des caractères mobiles par Gutenberg au XVe siècle jusqu'au milieu du XXe siècle. Aujourd'hui la typographie se pratique comme un artisanat et une forme d'art, appréciée pour son empreinte ou « morsure » caractéristique dans le papier de coton souple et pour sa qualité directe et tactile. Comme la linogravure, la typographie est une technique de relief : les surfaces en relief impriment.

V

Viscosité

L'épaisseur ou le corps de l'encre d'impression - sa résistance à l'écoulement. La viscosité influe sur la façon dont l'encre s'étale sur la plaque, se transfère au bloc et, finalement, s'imprime. Les encres d'impression en relief sont en général plus visqueuses que les encres pour d'autres techniques. La viscosité peut être réduite avec des modificateurs ou (pour les encres à l'eau) de petites quantités d'eau.

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Glossaire du papier de gravure

Le choix du papier influe significativement sur les résultats de la linogravure. Ces termes décrivent les propriétés et les types clés utilisés en gravure.

Absorbance

La facilité avec laquelle un papier absorbe l'encre. Les papiers très absorbants (non encollés) produisent des empreintes plus douces et texturées. Les papiers moins absorbants (encollés ou couchés) retiennent l'encre en surface, produisant des estampes plus nettes et définies.

BFK Rives

Un papier de gravure français très utilisé, connu pour sa surface lisse et régulière et son absorbance constante. Un papier de référence standard pour la linogravure, l'eau-forte et la lithographie.

Grammage (g/m²)

La mesure standard du poids du papier. La linogravure utilise généralement des papiers dans la plage de 90 à 250 g/m². Les papiers plus légers (moins de 100 g/m²) exigent une manipulation soigneuse et montrent plus facilement la traversée de l'encre ; les plus lourds (160+ g/m²) gardent mieux leur forme et sont moins affectés par l'humidité des encres fraîches.

Papier chiffon de coton

Papier fait de fibres de coton plutôt que de pâte de bois. Les papiers chiffon de coton sont plus solides, plus durables et plus stables pour la conservation que les papiers en pâte de bois. La plupart des papiers de gravure de haute qualité sont en chiffon de coton ou en mélanges coton-lin.

Papier fabriqué à la forme (mould-made)

Papier produit sur une machine à forme ronde plutôt qu'entièrement à la main. Les papiers fabriqués à la forme ont une qualité constante et sont largement utilisés pour l'impression d'éditions. De meilleure qualité que le papier fabriqué à la machine mais moins coûteux que le papier entièrement fait main.

Papier sans acide

Papier fabriqué sans contenu acide, prévenant le jaunissement et la détérioration avec le temps. Toute impression d'édition d'art devrait utiliser du papier sans acide pour garantir la qualité de conservation.

Papier vélin (wove)

Papier à surface lisse et uniforme produit sur une forme à maille finement tissée. La plupart des papiers d'impression modernes sont vélin. À l'opposé du papier vergé.

Papier vergé

Papier présentant une grille visible de fines lignes causée par le treillis métallique de la forme à papier. Le papier vergé a une texture distinctive visible à contre-jour. Le papier vélin, en revanche, n'a pas de motif de treillis visible.