Das richtige Papier für den Handdruck von Linolblöcken wählen

Für viele Drucker ist der Moment, in dem ein Druck gezogen wird, fast heilig. Man hat geschnitzt, eingefärbt, einen Atemzug genommen – und jetzt kommt es auf das Papier unter den Händen an. Die falsche Wahl kann Linien verschmieren, Farbe verwischen oder ein Ergebnis liefern, das nicht annähernd dem entspricht, was der Block zu bieten hatte. Das richtige Papier hingegen kann Ihren Druck zum Singen bringen.

Wir drucken seit Jahren Lino-Blöcke von Hand, und die Papierauswahl ist eines jener Themen, zu dem wir immer wieder zurückkehren – sowohl in unserem eigenen Studio als auch in den Fragen, die uns unsere Community stellt. Deshalb haben wir beschlossen, alles ordentlich aufzuschreiben.

Dies ist unser praktischer Leitfaden zur Papierauswahl für den Handdruck von Linoleum-Blöcken. Ob Sie mit einem Holzlöffel burnischen, mit unserem Druckerei-Holzbaren für breite, gleichmäßige Abdeckung arbeiten oder unser Druckerei-Glasbaren für feine Detailarbeit verwenden – das Papier, das Sie wählen, bestimmt das Ergebnis genauso sehr wie Ihre Werkzeuge. Und wenn Sie vom Handdruck zu einer unserer Pressen gewechselt sind, von der kompakten A5 Lino-Presse bis zur studiogroßen A2 Textil-Lino-Presse, wissen Sie, dass sich die Papierauswahl auch mit der Methode ändert.

Was Sie bei der Papierauswahl für den Lino-Handdruck beachten sollten

Es gibt kein einziges perfektes Papier. Jeder Drucker entwickelt im Laufe der Zeit eigene Vorlieben, die vom Arbeitsstil, den verwendeten Farben und dem angestrebten Finish geprägt sind. Es gibt jedoch einige Eigenschaften, die es lohnt zu verstehen, bevor man kauft.

GSM – Das Gewicht ist wichtiger als Sie denken

GSM steht für Gramm pro Quadratmeter und ist das Standardmaß für das Papiergewicht im Druckbereich. Für den Handdruck von Lino-Blöcken liegt der nützliche Bereich ungefähr zwischen 30 und 120 gsm.

• Leichte Papiere (30–60 gsm) – typischerweise japanische oder asiatische Papiere wie Washi oder Kozo-Sorten. Sie nehmen Farbe wunderschön auf und sind unter einem Baren verzeihend, erfordern aber eine sorgfältige, gleichmäßige Hand.
• Mittelschwere Papiere (70–100 gsm) – der ideale Bereich für die meisten Handdrucke. Robust genug für stressfreie Handhabung, leicht genug für guten Farbtransfer ohne übermäßigen Druck.
• Schwerere Papiere (100–120 gsm) – oft traditionelle westliche Druckpapiere. Sie fühlen sich befriedigend in der Arbeit an und halten Details gut, erfordern aber beim Burnishen von Hand mehr gleichmäßigen Druck.

Alles über 120 gsm funktioniert im Allgemeinen besser auf einer Presse – etwas, das unsere A3 Lino-Presse und A4 Lino-Presse problemlos bewältigen. Beim Handdruck ergibt schwereres Papier eher ungleichmäßige Ergebnisse, es sei denn, Ihre Technik ist sehr kontrolliert.

Oberflächenstruktur: Glatt, körnig oder irgendwo dazwischen

Papieroberflächen werden als glatt (heißgepresst), leicht texturiert (kaltgepresst) oder rau bezeichnet. Für den Linolschnitt-Druck eignet sich im Allgemeinen eine glatte bis leicht texturierte Oberfläche am besten – sie erlaubt Ihrer Farbwalze, Farbe sauber vom Block auf das Papier zu übertragen, ohne dass die Textur des Bogens mit der Textur Ihrer Schnitzerei konkurriert.

Säurefrei ist keine Option

Wenn Sie Drucke machen, die halten sollen – zum Rahmen, Verkaufen, als Geschenke – verwenden Sie säurefreies Papier. Saures Papier vergilbt und verschlechtert sich mit der Zeit. Die meisten hochwertigen Druckpapiere sind standardmäßig säurefrei, aber es lohnt sich immer, es zu überprüfen. Das Etikett wird in der Regel säurefrei, pH-neutral oder archival angeben.

Papiergröße und Format

Passen Sie Ihr Papier an Ihren Block und Ihren Arbeitsplatz an. Lassen Sie genug Rand um den Bildbereich, damit das Papier flach liegt und sich beim Drucken nicht wellt. Wenn Sie ein auf eine bestimmte Größe geschnittenes Lino-Blatt verwenden, planen Sie Ihre Papiergröße, bevor Sie mit dem Schnitzen beginnen.

Farbe: Weiß, naturfarben oder etwas anderes?

Die meisten Drucker greifen standardmäßig zu Weiß, aber naturfarbe oder cremefarbene Papiere können eine Wärme bieten, die kaltes weißes Papier nicht bietet. Cremefarbe japanische Papiere verleihen Drucken eine zeitlose, handgemachte Qualität, die sich gut für botanische, figurative und dekorative Motive eignet.

Papiere, die wir für den Handdruck von Lino-Blöcken empfehlen

Dies sind Papiere, die wir in unserem eigenen Studio mit unseren Baren, Walzen und Lino-Druckfarbe Renesans H2Oil getestet haben.

Kitakata – ~30 gsm

Kitakata ist ein japanisches Kozo-Papier und eines unserer Lieblinge für den Handdruck. Es ist sehr leichtgewichtig, was bedeutet, dass es sich über den Block drapiert und Farbe mit minimalem Druck aufnimmt. Die Ergebnisse sind oft wunderschön weich – ausdrucksstark und organisch.

Gut geeignet für: kräftige und mittelgroße Schnitte, Editionen, Chine-collé-Anwendungen
Achtung bei: sehr feinen Linien – es kann unerbittlich sein, wenn sich das Papier während des Burnishens verschiebt
GSM: ~30

Awagami Mingeishi – ~45 gsm

Awagami Mingeishi ist ein Schritt schwerer als Kitakata und eines der vielseitigsten Papiere, die wir für den Linolschnitt von Hand gefunden haben. Die faserige Oberfläche verleiht Drucken eine wunderbare handgepresste Qualität. Es harmoniert besonders gut mit unserer Lino-Druckfarbe Renesans H2Oil.

Gut geeignet für: die meisten Motive, Editionen, feine und mittlere Schnitte
Achtung bei: sehr starkem Farbauftrag – es kann schnell sättigen
GSM: ~45

Fabriano Rosaspina – 60–80 gsm

Fabriano Rosaspina ist ein italienisches Papier mit langer Geschichte im Druckbereich. Es ist ein weiches, leicht warmtoniges Blatt mit samtiger Oberfläche, das ausnahmsweise gut für den Handdruck mit unserem Druckerei-Holzbaren funktioniert.

Gut geeignet für: figurative Arbeiten, atmosphärische Bilder, Kunstdruckauflagen
Achtung bei: Farbverschmierung, wenn Sie zu langsam arbeiten
GSM: 60–80

Hahnemühle Woodstock – 100 gsm

Hahnemühle Woodstock ist ein deutsches Papier mit warmem, natürlichem Ton und leicht rauer Textur. Das gleichmäßige Auftragen von Farbe mit unserer 18 cm Lino-Farbwalze vor dem Drucken hilft, eine vollständige Abdeckung auf diesem Papier zu gewährleisten.

Gut geeignet für: grafische und typografische Arbeiten, kräftige Motive, Zines
Achtung bei: Feinheiten – die Textur bricht sehr dünne Linien auf
GSM: 100

Rives BFK – 115–250 gsm

Rives BFK ist so etwas wie ein Standard im Kunstdruck. Die leichteren Gewichte (etwa 115 gsm) eignen sich gut für den Handdruck mit unserem Glasbaren; die schwereren Versionen eignen sich besser für unsere A3 Lino-Presse oder A4 Lino-Presse.

Gut geeignet für: Kunstdruckauflagen, Ausstellungsdrucke
GSM: 115–250 (115 für Handdruck verwenden)

Strathmore 300 Druckpapier – 120 gsm

Strathmore 300 ist ein weit verbreitetes, erschwingliches Druckpapier, das weit über seinem Preispunkt performt. Das Einwalzen von Farbe mit unserer 6 cm Farbwalze bietet präzise Abdeckung für kleinere Blöcke auf diesem Papier.

Gut geeignet für: Probedrucke, Studentenarbeiten, Auflagen, bei denen Kosten wichtig sind
GSM: 120

Handdruck vs. Pressendruck – Ändert sich die Papierauswahl?

Ja – aber leichtere Papiere sind oft die beste Wahl für beide Methoden.

Beim Handdruck erfordern leichtere Papiere weniger Druck und liefern im Allgemeinen zuverlässigeren Farbtransfer. Bei Verwendung einer Presse – ob unsere A5 Lino-Presse, A4 Lino-Presse, A3 Lino-Presse oder A2 Textil-Lino-Presse – ermöglicht der gleichmäßige mechanische Druck auch das Drucken auf schwereren Papieren.

Dennoch erfassen leichtere Papiere Details oft einfacher und erfordern weniger Druck für einen sauberen Druck, auch auf einer Presse. Eine Presse erweitert Ihre Möglichkeiten, macht aber schwerere Papiere nicht unbedingt zur besseren Wahl.

Eine Anmerkung zu Probe- und Finaldrucken

Bevor Sie ein schönes Stück Fabriano Rosaspina oder BFK verbrauchen, machen Sie einen Probedruck auf einem leichten japanischen Papier. Legen Sie beim Handdruck ein Stück Lino-Filz unter Ihr Papier – es bietet eine weiche, gleichmäßige Basis, die einen gleichmäßigeren Farbtransfer unterstützt. Ein Probedruck ist kein misslungener Druck – er ist das Gespräch vor dem finalen Wort.

Wo kaufen

Die meisten dieser Papiere sind über spezialisierte Drucklieferanten erhältlich. In Europa suchen Sie bei Intaglio Printmaker, Cass Art oder Ihrem lokalen unabhängigen Kunstbedarfslieferanten. Für alles andere – Baren, Walzen, Farben und Filze – deckt unsere vollständige Kollektion das Wesentliche ab.

Abschließender Gedanke

Papier ist im Druckbereich kein Nachgedanke. Es ist die Hälfte des Gesprächs zwischen Ihnen und Ihrem Block. Beginnen Sie mit einem oder zwei Bögen von etwas Neuem, machen Sie einen Probedruck und sehen Sie, wie es sich anfühlt. Es gibt keinen Ersatz dafür, das Papier selbst in der Hand zu halten.

Wenn Sie Fragen zur Kombination von Papier mit bestimmten Werkzeugen haben, finden Sie uns auf Instagram oder schreiben Sie uns eine Nachricht. Drucken ist ein Ritual, und wir sind für alles davon da.